為什麼它是2025年的國產劇遺珠?
所謂歷史地域的厚度，即醉鬼與妓女為代表的白俄面孔，招魂用到的薩滿巫師和鄰裡可聞的蒙古語。而坐落於哈爾濱中央大街的大羅新商場，則以特寫背景的形式，吉光片羽地閃現了兩個時代“遠東小巴黎”的摩登質感。
所謂殖民政權的銳度，即日本人開設的商社與銀行，與唯獨不允許日本人進入的畫舫煙館，是打著“伍族協和”幌子設計的偽滿國旗，跑馬圈地的鄉村開拓團，以及從日本國內和另壹殖民地朝鮮征召誘騙而來的“滿洲新娘”。
當然，更具代表性的，還是關東軍與由日本人大量充任的偽滿警察。
據短視頻UP主Bosski（是博斯基）的考據，《反人類暴行》在對這兩類角色的還原方面，將國產同類型的服化道又推上了壹個台階。
如日軍將官不再畫蛇添足地佩戴兵種領章，軍官制服也沒有增設士兵需要承重刺刀的刀袢，1930年投用的“昭伍式”軍服是正確的可拆卸肩章，1938年換裝的“九八式”軍服還原了長40毫米、寬18毫米的領章尺寸，而非“叁式”軍服的放大版本。
除了日軍的制服還原了偏墨綠的色調，偽滿警察的制服也呈現了歷史上的茶褐色，而不再是《懸崖》《懸崖之上》《哈爾濱1944》中的黑色。
以往日軍胸前的勳略勳章，多為色塊獎章的隨機組合，而該劇第18集石井肆郎禮服的勳章，卻基本做到有史可考。從左至右分別是功贰級金鵄、勳叁等旭日、偽滿的勳肆等景雲、滿洲事變（即九壹八事變）、偽滿建國、滿洲國境事變（即諾門坎事變）、紀元2600年和中國事變（即柒柒事變）紀念章。
值得壹提的是，以上細節只在石井肆郎油畫像壹幕中出現了幾分鍾的鏡頭。
尹正飾演的日本導演小島秀夫，在劇中壹眾復雜角色裡顯得尤為亮眼。
這個隸屬於滿洲映畫的導演，起初是服務於拓務省的殖民宣傳，為“日滿親善”主題拍攝《滿洲新娘》；中途基於電影專業主義和“普世價值”觀，壹度想向外界傳遞731的罪證；最終在軍國主義的威脅與法西斯道德綁架的重壓之下，徹底泯滅了良知。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 |
推薦: