觀文|《奇跡》:精品短劇的示范意義
國家廣播電視總局網絡視聽節目管理司日前發布的管理提示，明確指出微短劇創作應“接地氣”，貼近生活、回歸藝術本身，並給出叁點具體提示：“爽”不是微短劇的代名詞，微短劇創作不能壹味求爽；“穿越”“重生”不等於藝術想象，微短劇創作不能百無禁忌；“狗血”與“低俗”不應成為愛情的引線，微短劇創作不能脫離現實。
與脫離現實的爽劇模式的短劇相比，《奇跡》是非常鮮明的“反爽劇模式”劇作。從故事主人公和敘事脈絡看，《奇跡》聚焦普通人的敘事視角，讓《奇跡》充滿生活質感與情感共鳴，真正地讓短劇“重新回到地面”。《奇跡》通過單元劇結構，將多元維度的重大時代議題轉化為普通人的鮮活故事，使扎根現實的小故事成為映照個體奮斗與時代進程的生動鏡像。《開市》單元中毛曉彤飾演的籌備組幹部梁瑩推動集中交易落地，歐豪飾演的營業部人員俊生揭露“首日零交易”的違規操作，鄭業成飾演的股民阿傑因黑市騙局而家破人亡。鮮活的人物群像投射出普通股民的生存境遇，同時詮釋了從投機黑市向規則文明轉型的艱難歷程，傳遞出“公開、公平、公正”的市場精神，為當代金融治理提供了深刻的歷史鏡鑒。《AI時代》單元則緊扣人工智能熱點，機器人互動不僅充滿“搬不動就叫保安”式的詼諧幽默，更觸及情感陪伴與倫理思考。故事圍繞家庭與科技的磨合展開，結尾揭曉由王驍飾演的科技創業者雷星星實為機器人，鏡頭隨之轉向南山“機器人谷”，在科幻與現實交織中賦予情節幽默感與哲學意味。這些故事中的每壹個角色，都是生活中平凡的普通人，卻共同見證並參與了深圳日新月異的發展。他們用自己的微光，映射出“奇跡”的深層主題，在時代的浪潮中，每個個體都能通過真誠與努力，創造屬於自己，也屬於這片土地的“奇跡”。
短劇不是“快消品”
在短劇發展的過程中，短劇壹直被認為是壹種“快消品”，即篇幅短小、投入低、碎片化時間觀看、提供碎片化情緒。作為“快消品”的短劇僅僅能提供所謂的撫慰情緒的功能，但無法承載理念、傳遞知識，也無法成為連接大眾情感與公共認知的橋梁。套路化粗制濫造，讓短劇內容品位堪憂，甚至出現“劣幣驅逐良幣”的現象。2023年開始，監管部門介入規范短劇行業，壹些低俗、低質內容被下架，行業逐漸從“拼數量”轉向“質量與類型多元”的競爭。
《奇跡》以其全方位的精品化制作，徹底跳出了短劇的固有模式，以扎實的劇本、精良的視聽和用心的表演，有力扭轉了行業“粗制濫造”與“快餐消費”的刻板印象，成為推動短劇從數量積累轉向質量飛躍的關鍵標志。
內容上，《奇跡》堅持在深圳取景，精准還原贰拾八處真實地標，將城市肆拾伍年的發展歷程與人文溫度融入敘事之中。形式上，“短劇+單元劇”的創新形態，精准契合了碎片化觀看習慣與深度內容的傳播需求，實現了商業性與思想性的有機統壹。創作上，從經濟、生態、科技、民生等多維度展開，將宏大時代命題轉化為普通人可感可知的鮮活故事，這種形態創新，徹底改變了“短劇只能娛樂化”的刻板認知。
之前短劇演員大多數是不知名的贰叁線藝人、網紅甚至是草根演員，隨著短劇的發展，少數成熟的“長劇演員”漸漸加入短劇表演。《奇跡》的精品化表現，最為明顯的體現是大量實力派演員的加盟。總導演沈嚴領銜的專業團隊，攜手胡歌、閆妮、雷佳音、宋佳、歐豪等叁拾余位實力派演員，以扎實表演賦予人物真實可信的生命力，如《牛牛》單元中胡歌深入體驗高原生活，演繹深圳保險員赴藏區推廣“犛牛險”的跨域溫情；《闖南關》中閆妮苦練粵語，鮮活塑造了華強北“跑樓女王”范姐的創業與互助故事，均以細膩演技打破短劇表演粗糙的舊印象，通過專業演員入局與“央地共創、藝術家聯名、全民參與”的模式，推動短劇向主流文化載體轉型。
總體來說，《奇跡》不僅證明短劇能成為講述中國故事、凝聚時代共識的重要載體，也為整個短劇行業的精品化、高質量發展樹立了極具示范性的標杆與典范。
（李百曉，山東女子學院傳媒學院教授、河北傳媒學院碩士生導師、山東省簽約藝術評論家；秦茁琳，河北傳媒學院戲劇與影視學院碩士研究生）
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還沒人說話啊，我想來說幾句
與脫離現實的爽劇模式的短劇相比，《奇跡》是非常鮮明的“反爽劇模式”劇作。從故事主人公和敘事脈絡看，《奇跡》聚焦普通人的敘事視角，讓《奇跡》充滿生活質感與情感共鳴，真正地讓短劇“重新回到地面”。《奇跡》通過單元劇結構，將多元維度的重大時代議題轉化為普通人的鮮活故事，使扎根現實的小故事成為映照個體奮斗與時代進程的生動鏡像。《開市》單元中毛曉彤飾演的籌備組幹部梁瑩推動集中交易落地，歐豪飾演的營業部人員俊生揭露“首日零交易”的違規操作，鄭業成飾演的股民阿傑因黑市騙局而家破人亡。鮮活的人物群像投射出普通股民的生存境遇，同時詮釋了從投機黑市向規則文明轉型的艱難歷程，傳遞出“公開、公平、公正”的市場精神，為當代金融治理提供了深刻的歷史鏡鑒。《AI時代》單元則緊扣人工智能熱點，機器人互動不僅充滿“搬不動就叫保安”式的詼諧幽默，更觸及情感陪伴與倫理思考。故事圍繞家庭與科技的磨合展開，結尾揭曉由王驍飾演的科技創業者雷星星實為機器人，鏡頭隨之轉向南山“機器人谷”，在科幻與現實交織中賦予情節幽默感與哲學意味。這些故事中的每壹個角色，都是生活中平凡的普通人，卻共同見證並參與了深圳日新月異的發展。他們用自己的微光，映射出“奇跡”的深層主題，在時代的浪潮中，每個個體都能通過真誠與努力，創造屬於自己，也屬於這片土地的“奇跡”。
短劇不是“快消品”
在短劇發展的過程中，短劇壹直被認為是壹種“快消品”，即篇幅短小、投入低、碎片化時間觀看、提供碎片化情緒。作為“快消品”的短劇僅僅能提供所謂的撫慰情緒的功能，但無法承載理念、傳遞知識，也無法成為連接大眾情感與公共認知的橋梁。套路化粗制濫造，讓短劇內容品位堪憂，甚至出現“劣幣驅逐良幣”的現象。2023年開始，監管部門介入規范短劇行業，壹些低俗、低質內容被下架，行業逐漸從“拼數量”轉向“質量與類型多元”的競爭。
《奇跡》以其全方位的精品化制作，徹底跳出了短劇的固有模式，以扎實的劇本、精良的視聽和用心的表演，有力扭轉了行業“粗制濫造”與“快餐消費”的刻板印象，成為推動短劇從數量積累轉向質量飛躍的關鍵標志。
內容上，《奇跡》堅持在深圳取景，精准還原贰拾八處真實地標，將城市肆拾伍年的發展歷程與人文溫度融入敘事之中。形式上，“短劇+單元劇”的創新形態，精准契合了碎片化觀看習慣與深度內容的傳播需求，實現了商業性與思想性的有機統壹。創作上，從經濟、生態、科技、民生等多維度展開，將宏大時代命題轉化為普通人可感可知的鮮活故事，這種形態創新，徹底改變了“短劇只能娛樂化”的刻板認知。
之前短劇演員大多數是不知名的贰叁線藝人、網紅甚至是草根演員，隨著短劇的發展，少數成熟的“長劇演員”漸漸加入短劇表演。《奇跡》的精品化表現，最為明顯的體現是大量實力派演員的加盟。總導演沈嚴領銜的專業團隊，攜手胡歌、閆妮、雷佳音、宋佳、歐豪等叁拾余位實力派演員，以扎實表演賦予人物真實可信的生命力，如《牛牛》單元中胡歌深入體驗高原生活，演繹深圳保險員赴藏區推廣“犛牛險”的跨域溫情；《闖南關》中閆妮苦練粵語，鮮活塑造了華強北“跑樓女王”范姐的創業與互助故事，均以細膩演技打破短劇表演粗糙的舊印象，通過專業演員入局與“央地共創、藝術家聯名、全民參與”的模式，推動短劇向主流文化載體轉型。
總體來說，《奇跡》不僅證明短劇能成為講述中國故事、凝聚時代共識的重要載體，也為整個短劇行業的精品化、高質量發展樹立了極具示范性的標杆與典范。
（李百曉，山東女子學院傳媒學院教授、河北傳媒學院碩士生導師、山東省簽約藝術評論家；秦茁琳，河北傳媒學院戲劇與影視學院碩士研究生）
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