觀文|《奇跡》:精品短劇的示范意義
當短劇行業在流量紅利下陷入同質化競爭的泥沼時，中央廣播電視總台推出的系列短劇《奇跡》，猶如壹束強光劈開了行業發展的迷霧。
作為聚焦普通人奮斗故事的精品短劇，《奇跡》以每集15分鍾至30分鍾的精煉篇幅，用“短劇+單元劇”的創新形態將深圳肆拾伍年的發展進程分解為拾伍個鮮活故事，歌頌普通人的奮斗故事，以此映照時代發展進程，更以高標准、高質量的精品化創作理念，為短劇行業樹立了精品標杆。
文|李百曉 秦茁琳
“小故事”承載“大時代”
短劇行業的崛起曾充滿驚喜。2020年短劇行業迎來初步爆發，該年被視為網絡微短劇元年。2023年，《逃出大英博物館》憑借文化情懷與創新表達迅速出圈，推動短劇正式邁入大眾主流視野，開啟行業規模化發展階段。但隨著賽道升溫，大量粗制濫造作品湧入，行業問題逐漸顯現。壹方面，部分短劇價值觀扭曲，夾雜暴力、色情、封建迷信等違規內容，套路化、同質化嚴重，低質內容擠壓優質創作空間；另壹方面，高頻爽點削弱觀眾深度思考能力，易誘發現實認知偏差，並伴隨誘導付費、隱私泄露等安全隱患。在流量與紅利驅動下，這些問題內容不斷滋生。
《奇跡》的橫空出世，恰逢短劇行業亟須轉型的關鍵節點，《奇跡》成為短劇領域從數量積累邁向質量飛躍的關鍵轉折與標杆性作品。作為央視黃金檔首部精品短劇，《奇跡》成功開創了主旋律題材創作與傳播的新范式，其融合創新首先表現在敘事模式上選擇了“短劇+單元劇”的形式，這讓精品短劇《奇跡》裡的“小故事”也可以承載“大時代”。
《奇跡》將深圳特區肆拾伍年發展的宏大敘事，拆解為拾伍個獨立成篇又內在關聯的故事，從經濟、社會、科技、生態等多元維度切入，把深交所開市、紅樹林保護等重大時代議題轉化為普通人的鮮活敘事。短劇的形式適配了觀眾碎片化觀劇的習慣，拾伍個單元劇的結構，則將宏大敘事分解為壹系列鮮活生動的時代故事。這種精巧的藝術結構，實現了社會議題的輕盈表達與情感的有效抵達，證明了短劇不僅能滿足快節奏的消費需求，更能成為講述中國故事、凝聚時代共識的重要載體，為主流文藝創作如何贏得觀眾、引領價值提供了極具示范性的答案。如《城的琴》單元將城市建設的宏大史詩與個體夢想溫情交織，以國貿大廈建設為背景，把“叁天壹層樓”的深圳速度、施工技術攻堅的時代成就，包裹在建築工人盧曉波與蘇明淑的奮斗與溫情中。盧曉波在攻克建設難關的同時，用紙板為愛人制作鋼琴，蘇明淑身為女工卻懷揣鋼琴夢，贰人的雙重身份正是深圳建設者的縮影。拾幾分鍾的篇幅，將建築與藝術、速度與溫情、時代與個體完美融合，在輕盈表達中讓觀眾感受深圳速度背後的人文溫度。比如《紅樹流年》單元中，張頌文飾演的開發商說客陳鵬謙，經歷從搖擺到堅定的生態覺醒，生動展現了城市發展與自然保護之間的博弈與平衡，深入詮釋“綠水青山就是金山銀山”的理念，在呼應生態保護主題的同時，兼具現實意義與藝術張力。
“短劇+單元劇”的敘事結構，更讓輕盈敘事的史詩表達成為可能。拾伍個故事單元雖然獨立成章，但串聯起來，深圳肆拾伍年的發展歷程依然清晰可見。從《紅樹流年》中上世紀90年代初最初開發的陣痛，到《闖南關》《深夜排檔》呈現的蓬勃業態，到《戀曲1999》等懷舊單元儲存的特定年代的夢想，再到《不可能訂單》直接切入智能制造與科技創新，深圳肆拾伍年發展史在劇中有了史詩的味道。
反爽劇模式
如今的短劇市場，誠然憑借低門檻、快節奏實現了規模的快速擴張，作品數量呈井噴之勢，但質量卻良莠不齊。“重生逆襲”“霸道總裁”等套路被反復復制，AI洗稿、劇情搬運讓同質化問題嚴重，其中爽劇套路是短劇最為人詬病之處。比如，被豪門欺壓壹怒之下恢復“龍王”身份，召喚來的前部下都是各個領域的“大佬”。比如古代千金貴女被誣陷淪為奴婢，數年後被偶遇的皇子壹見傾心，憑借身份地位將仇人“扳倒”，諸多短劇從劇名到劇情都在走爽劇套路。在具體的情節展現上，反轉、打臉、信息差、身份解密、系統設定（如重生、時間回撥）等，這些“橋段”被直接轉譯為分鍾級的鏡頭語言。
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