观文|《奇迹》:精品短剧的示范意义
当短剧行业在流量红利下陷入同质化竞争的泥沼时，中央广播电视总台推出的系列短剧《奇迹》，犹如一束强光劈开了行业发展的迷雾。
作为聚焦普通人奋斗故事的精品短剧，《奇迹》以每集15分钟至30分钟的精炼篇幅，用“短剧+单元剧”的创新形态将深圳四十五年的发展进程分解为十五个鲜活故事，歌颂普通人的奋斗故事，以此映照时代发展进程，更以高标准、高质量的精品化创作理念，为短剧行业树立了精品标杆。
文|李百晓 秦茁琳
“小故事”承载“大时代”
短剧行业的崛起曾充满惊喜。2020年短剧行业迎来初步爆发，该年被视为网络微短剧元年。2023年，《逃出大英博物馆》凭借文化情怀与创新表达迅速出圈，推动短剧正式迈入大众主流视野，开启行业规模化发展阶段。但随着赛道升温，大量粗制滥造作品涌入，行业问题逐渐显现。一方面，部分短剧价值观扭曲，夹杂暴力、色情、封建迷信等违规内容，套路化、同质化严重，低质内容挤压优质创作空间；另一方面，高频爽点削弱观众深度思考能力，易诱发现实认知偏差，并伴随诱导付费、隐私泄露等安全隐患。在流量与红利驱动下，这些问题内容不断滋生。
《奇迹》的横空出世，恰逢短剧行业亟须转型的关键节点，《奇迹》成为短剧领域从数量积累迈向质量飞跃的关键转折与标杆性作品。作为央视黄金档首部精品短剧，《奇迹》成功开创了主旋律题材创作与传播的新范式，其融合创新首先表现在叙事模式上选择了“短剧+单元剧”的形式，这让精品短剧《奇迹》里的“小故事”也可以承载“大时代”。
《奇迹》将深圳特区四十五年发展的宏大叙事，拆解为十五个独立成篇又内在关联的故事，从经济、社会、科技、生态等多元维度切入，把深交所开市、红树林保护等重大时代议题转化为普通人的鲜活叙事。短剧的形式适配了观众碎片化观剧的习惯，十五个单元剧的结构，则将宏大叙事分解为一系列鲜活生动的时代故事。这种精巧的艺术结构，实现了社会议题的轻盈表达与情感的有效抵达，证明了短剧不仅能满足快节奏的消费需求，更能成为讲述中国故事、凝聚时代共识的重要载体，为主流文艺创作如何赢得观众、引领价值提供了极具示范性的答案。如《城的琴》单元将城市建设的宏大史诗与个体梦想温情交织，以国贸大厦建设为背景，把“三天一层楼”的深圳速度、施工技术攻坚的时代成就，包裹在建筑工人卢晓波与苏明淑的奋斗与温情中。卢晓波在攻克建设难关的同时，用纸板为爱人制作钢琴，苏明淑身为女工却怀揣钢琴梦，二人的双重身份正是深圳建设者的缩影。十几分钟的篇幅，将建筑与艺术、速度与温情、时代与个体完美融合，在轻盈表达中让观众感受深圳速度背后的人文温度。比如《红树流年》单元中，张颂文饰演的开发商说客陈鹏谦，经历从摇摆到坚定的生态觉醒，生动展现了城市发展与自然保护之间的博弈与平衡，深入诠释“绿水青山就是金山银山”的理念，在呼应生态保护主题的同时，兼具现实意义与艺术张力。
“短剧+单元剧”的叙事结构，更让轻盈叙事的史诗表达成为可能。十五个故事单元虽然独立成章，但串联起来，深圳四十五年的发展历程依然清晰可见。从《红树流年》中上世纪90年代初最初开发的阵痛，到《闯南关》《深夜排档》呈现的蓬勃业态，到《恋曲1999》等怀旧单元储存的特定年代的梦想，再到《不可能订单》直接切入智能制造与科技创新，深圳四十五年发展史在剧中有了史诗的味道。
反爽剧模式
如今的短剧市场，诚然凭借低门槛、快节奏实现了规模的快速扩张，作品数量呈井喷之势，但质量却良莠不齐。“重生逆袭”“霸道总裁”等套路被反复复制，AI洗稿、剧情搬运让同质化问题严重，其中爽剧套路是短剧最为人诟病之处。比如，被豪门欺压一怒之下恢复“龙王”身份，召唤来的前部下都是各个领域的“大佬”。比如古代千金贵女被诬陷沦为奴婢，数年后被偶遇的皇子一见倾心，凭借身份地位将仇人“扳倒”，诸多短剧从剧名到剧情都在走爽剧套路。在具体的情节展现上，反转、打脸、信息差、身份解密、系统设定（如重生、时间回拨）等，这些“桥段”被直接转译为分钟级的镜头语言。
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