[演技] 《生命樹》10集過後,還有人質疑楊紫演技嗎?壹場大衣戲,牛了
2月3日，電視劇《生命樹》播出至第10集。在第9集和第10集的劇情內容當中，女主角白菊有很多的情感對手戲，和巡山隊隊員們的，和盜獵分子的，和隊長的，和姐姐的，和母親的，和報社記者的等等。通過這些情感對手戲，楊紫駕馭多種情緒的表演能力，應該可以贏得觀眾們的認同了吧。（因版權限制，本文無法截圖具體畫面，只能配發劇作方公布的免費傳播的海報內容）
早前，我曾基於開局的6集內容，聊了壹下楊紫在壹場槍戰戲當中對於各種情緒遞進的駕馭能力。很多讀者是認同我的論證的。當然，也有幾位讀者，依舊不認同，但也沒辦法基於具體的橋段進行論證。我比較奇怪的便是，咱們部分觀眾說壹位演員沒演技，就只能這麼硬說，不會論證嗎？
我也是被這幾位讀者朋友搞得逆反了，所以，我看完了第9集和第10集的內容之後，我特別想問壹問，還有觀眾覺得楊紫在《生命樹》當中沒演技嗎？應該沒有了吧。當然，對於影視劇橋段的表現，大喜大悲的內容，都相對容易表演，那些復雜情緒的橋段，尤其是有情緒遞進關系的橋段，才不容易駕馭。最新的兩集劇情當中，有這個特征的橋段，則以男記者帶來軍大衣那場戲為代表。
還是老慣例，我們先來說說這場戲的整體故事背景。因為白菊的堅持和疏忽，盜獵分子逃跑，並且擊傷了隊長多傑。巡山隊員們對於白菊的做法不理解，並且爆發了壹次肢體沖突。是夜，白菊睡不著，自己獨自在多傑隊長的病房外邊守夜。繼而，男記者趕來，和女主角展開了對話。這場戲，之所以有趣，主要是它不僅有角色的各種情緒遞進關系，而且有各種情緒的並行存在。我們不妨來具體分析壹下，兩位演員的表演。
壹上來，女主坐在長椅上，默不作聲。這個時候，需要楊紫表演女主的多種情緒，有自責，有擔心，同時，也有壹份秉公執法的堅定，和部分情態之下的疲憊感。大家可以看看，楊紫對於這些復雜情緒的駕馭能力，是不是過關了。這有壹個很好的辦法，那便是比對。我們可以看看以往類似情緒之下，有演員可以實現的比楊紫更好嗎？我相信，只要看過足夠多的戲，就有這個鏡頭表演的比對能力。基於我個人的以往鏡頭素材積累認識，我認為，楊紫對於這些情緒的駕馭，是到位的，合理的。
小伙子進來送軍大衣，女主謝謝他之後，再次沉默，又進入到了自己獨處的那種復雜情緒狀態當中。這個時候，小伙子也覺得自己應該離開，所以，轉身，准備離場。女主的情緒出現了變化。畢竟，人家小伙子來送軍大衣了，是好心，自己依舊這麼冷漠，就顯得不近人情了。所以，女主這邊以弟弟話太多切入，貼合上壹個橋段，並且給小伙子留下制造了機會由頭。
小伙子也會演戲，從要走，到扭頭回來，然後，開啟自己“胡編亂造”的安慰人模式。這個模式，其實是正劇當中的輕喜劇模式的。嚴肅正劇當中，遇到這種可以用輕喜劇模式演戲的男演員，女主那邊其實是不太容易接戲的。女主要是也輕喜劇起來，這戲就容易顯得浮了。女主要是壹直冷冰冰的，沉悶的，這戲就又顯得女主像是沒演技壹樣了。所以，楊紫在台詞和表演上，采用了“刀子嘴”的方式。
比如說，女主問，你們聊我了吧，說了我不少壞話吧等等。這些台詞，是需要拿捏情緒的，不能太軟，也不能太硬。這是現場導演和演員需要共同把控出來的。《生命樹》當中，楊紫對於這幾句台詞的把控，是剛剛好的，保持住了這個准確的度。度這個東西，在寫實題材的影視劇作品當中尤為重要，多壹點，或者少壹點，都不行。商業劇，其實可以適當放大這個度，就更容易把控壹些。
男主以編排的方式安慰女主。女主又開啟了倔強模式，“我知道自己沒做錯，不需要你說”。這句台詞，很是有趣，楊紫的表演實現度也高。情緒上，這是女主的倔強，同時，也是女性溫柔的壹面，是女兒性的壹面，越是說不需要別人安慰，反倒是越需要安慰。這是正話反說。角色情緒繼續遞進，從斗嘴，到彼此心靈拉近，進入到了曖昧狀態，似乎要說心裡話了。
楊紫角色把軍大衣壹起分享給男記者，倆人開始用男主凍得流鼻涕斗嘴。這個戲，壹面要斗與逗，壹面又不能太歡躍，畢竟，這是醫院，倆人是來守護病人的。大家可以看看這兩位演員的情緒駕馭能力，是不是找准了這個度。這戲，其實是不好演的。然後，倆人要演壹段靜默——男主那邊，和女主蓋著同壹件軍大衣，心裡邊肯定美滋滋啊，兄弟們，另壹面則是，好緊張啊，兄弟們。
繼而，男女角色之間，就要開啟攻與守模式了。共處壹個軍大衣之下，不僅觀眾們覺得，連女主也覺得，這個男主，要說幾句表白的話語了。所以，這壹刻的楊紫，需要表演角色身上的那種婦女能頂半邊天的剛毅，同時，也有女性面對表白時候的柔美嬌羞。這又是對立的情緒，需要在角色身上實現統壹。楊紫的實現，大家可以看看，我覺得這又是很過關的，拿捏的度剛剛好。嬌羞與剛毅，被楊紫的演技拉足了之後，這場戲的壹個巨大包袱，就要出現了。
小伙子竟然聊的不是表白的事情，而是成立林業公安的事兒。楊紫從嬌羞，又進入到了奇怪、我去、這小子、說得還挺有理……等等情緒狀態當中來。這些情緒遞進，觀眾們都看得分明。
所以我說，楊紫演技不錯。這場戲的編劇，也是牛得很，會系包袱和抖包袱。好劇本，遇到好演員，外加上會鏡頭實現的導演，就容易出這麼有彩兒的戲。（文/馬慶雲）
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早前，我曾基於開局的6集內容，聊了壹下楊紫在壹場槍戰戲當中對於各種情緒遞進的駕馭能力。很多讀者是認同我的論證的。當然，也有幾位讀者，依舊不認同，但也沒辦法基於具體的橋段進行論證。我比較奇怪的便是，咱們部分觀眾說壹位演員沒演技，就只能這麼硬說，不會論證嗎？
我也是被這幾位讀者朋友搞得逆反了，所以，我看完了第9集和第10集的內容之後，我特別想問壹問，還有觀眾覺得楊紫在《生命樹》當中沒演技嗎？應該沒有了吧。當然，對於影視劇橋段的表現，大喜大悲的內容，都相對容易表演，那些復雜情緒的橋段，尤其是有情緒遞進關系的橋段，才不容易駕馭。最新的兩集劇情當中，有這個特征的橋段，則以男記者帶來軍大衣那場戲為代表。
還是老慣例，我們先來說說這場戲的整體故事背景。因為白菊的堅持和疏忽，盜獵分子逃跑，並且擊傷了隊長多傑。巡山隊員們對於白菊的做法不理解，並且爆發了壹次肢體沖突。是夜，白菊睡不著，自己獨自在多傑隊長的病房外邊守夜。繼而，男記者趕來，和女主角展開了對話。這場戲，之所以有趣，主要是它不僅有角色的各種情緒遞進關系，而且有各種情緒的並行存在。我們不妨來具體分析壹下，兩位演員的表演。
壹上來，女主坐在長椅上，默不作聲。這個時候，需要楊紫表演女主的多種情緒，有自責，有擔心，同時，也有壹份秉公執法的堅定，和部分情態之下的疲憊感。大家可以看看，楊紫對於這些復雜情緒的駕馭能力，是不是過關了。這有壹個很好的辦法，那便是比對。我們可以看看以往類似情緒之下，有演員可以實現的比楊紫更好嗎？我相信，只要看過足夠多的戲，就有這個鏡頭表演的比對能力。基於我個人的以往鏡頭素材積累認識，我認為，楊紫對於這些情緒的駕馭，是到位的，合理的。
小伙子進來送軍大衣，女主謝謝他之後，再次沉默，又進入到了自己獨處的那種復雜情緒狀態當中。這個時候，小伙子也覺得自己應該離開，所以，轉身，准備離場。女主的情緒出現了變化。畢竟，人家小伙子來送軍大衣了，是好心，自己依舊這麼冷漠，就顯得不近人情了。所以，女主這邊以弟弟話太多切入，貼合上壹個橋段，並且給小伙子留下制造了機會由頭。
小伙子也會演戲，從要走，到扭頭回來，然後，開啟自己“胡編亂造”的安慰人模式。這個模式，其實是正劇當中的輕喜劇模式的。嚴肅正劇當中，遇到這種可以用輕喜劇模式演戲的男演員，女主那邊其實是不太容易接戲的。女主要是也輕喜劇起來，這戲就容易顯得浮了。女主要是壹直冷冰冰的，沉悶的，這戲就又顯得女主像是沒演技壹樣了。所以，楊紫在台詞和表演上，采用了“刀子嘴”的方式。
比如說，女主問，你們聊我了吧，說了我不少壞話吧等等。這些台詞，是需要拿捏情緒的，不能太軟，也不能太硬。這是現場導演和演員需要共同把控出來的。《生命樹》當中，楊紫對於這幾句台詞的把控，是剛剛好的，保持住了這個准確的度。度這個東西，在寫實題材的影視劇作品當中尤為重要，多壹點，或者少壹點，都不行。商業劇，其實可以適當放大這個度，就更容易把控壹些。
男主以編排的方式安慰女主。女主又開啟了倔強模式，“我知道自己沒做錯，不需要你說”。這句台詞，很是有趣，楊紫的表演實現度也高。情緒上，這是女主的倔強，同時，也是女性溫柔的壹面，是女兒性的壹面，越是說不需要別人安慰，反倒是越需要安慰。這是正話反說。角色情緒繼續遞進，從斗嘴，到彼此心靈拉近，進入到了曖昧狀態，似乎要說心裡話了。
楊紫角色把軍大衣壹起分享給男記者，倆人開始用男主凍得流鼻涕斗嘴。這個戲，壹面要斗與逗，壹面又不能太歡躍，畢竟，這是醫院，倆人是來守護病人的。大家可以看看這兩位演員的情緒駕馭能力，是不是找准了這個度。這戲，其實是不好演的。然後，倆人要演壹段靜默——男主那邊，和女主蓋著同壹件軍大衣，心裡邊肯定美滋滋啊，兄弟們，另壹面則是，好緊張啊，兄弟們。
繼而，男女角色之間，就要開啟攻與守模式了。共處壹個軍大衣之下，不僅觀眾們覺得，連女主也覺得，這個男主，要說幾句表白的話語了。所以，這壹刻的楊紫，需要表演角色身上的那種婦女能頂半邊天的剛毅，同時，也有女性面對表白時候的柔美嬌羞。這又是對立的情緒，需要在角色身上實現統壹。楊紫的實現，大家可以看看，我覺得這又是很過關的，拿捏的度剛剛好。嬌羞與剛毅，被楊紫的演技拉足了之後，這場戲的壹個巨大包袱，就要出現了。
小伙子竟然聊的不是表白的事情，而是成立林業公安的事兒。楊紫從嬌羞，又進入到了奇怪、我去、這小子、說得還挺有理……等等情緒狀態當中來。這些情緒遞進，觀眾們都看得分明。
所以我說，楊紫演技不錯。這場戲的編劇，也是牛得很，會系包袱和抖包袱。好劇本，遇到好演員，外加上會鏡頭實現的導演，就容易出這麼有彩兒的戲。（文/馬慶雲）
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