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一次性的年轻爱豆,后现代的民族身份:K-POP的顶流之路 | 温哥华地产中心
   

一次性的年轻爱豆,后现代的民族身份:K-POP的顶流之路

在《霸权模仿:21世纪的韩国流行文化》中,金暻铉沿袭了“大众装饰” (mass orament) 理论,指出在互联网时代的K-POP表演中,“亚洲年轻人做出的肢体动作,正是互联网流行梗和其他文本信息的完美人体表意文字”。许多K-POP的创作灵感来自网络俚语,他举了一例是女团TWICE的曲目《TT》,成员们用拇指和食指组成两个“T”的形状,从眼睛高度向下拖动字母,让这个代表流泪的表情符号更加生动。金暻铉借此说明,这样的舞蹈编排给出了关于计算机生成的字体图形和趣味网络模因最好的人体诠释,既反映也实现了人们想要与后现代网络空间进行有机联系的愿望。




韩国女团TWICE的“TT”舞,图源:豆瓣 04 被隐去的偶像业秘辛

在前文提到的互联网工具之外,还有一个被广泛使用的策略,是青年劳动的利用。金暻铉指出,K-POP用一种“娃娃要从小抓起”的姿态招揽和培养娱乐工作者,与练习生签订7年的“奴隶合同” (在2010年引发行业改革的“东方神起”解散事件之前,合同签署期限长达13年) 进行约束,使他们留在辈份尊卑等级森严,且被灌输必须要服从企业首脑的大亨经营体系之中。K-POP界没有工会来代表大量训练生的人权和福祉,前年在女团NewJeans提出上诉,指控职场骚扰和行业欺凌问题之后,韩国劳动部甚至驳斥了这些说法,声称根据《劳动基准法》,韩娱名人不被视作劳动者。



NewJeans曾在直播中讲述遭受的职场不公,图源:YouTube


然而这般令人警醒的事实却并没有在《K-POP:猎魔女团》中得到呈现,影片里,女团Huntr/x的成员拥有绝对的话事权,她们没有身材焦虑,“自我管理”的唯一表现是演出开始前一刻还在摄取碳水和膨化制品;三人包办了作品的一切制作,能肆意把控行程安排,不经经纪团队允许就一键发布新作。相比之下,经纪人被塑造得像个随叫随到的喽啰,连同站在他身后那个更加权威的力量一并消失不见了。而在遍布全片的男女团交锋戏码之中,则充斥着浪漫情结和无害竞技,全然不顾K-POP行业无法被略开不谈的性别歧视。

在一篇名叫《迎合男性凝视而造:K-POP产业中的性别歧视》的论文中,作者综合了自90年代开始至2022年之间出道组合的公开资料,发现在现实情况里,女爱豆参与创作的比例大大低于男爱豆,这使她们在诠释的概念上没有发言权,无法否决她们不认同的概念,还不得不依赖一个男性支配的创意团队来传达女性经验。

其结果是,女团风格多集中于元气,嘻哈和性感,主题多围绕与男性的恋爱关系,在编舞方面穿着较少衣服,动作偏向幼态化或过度性化。相较男团,女团职业花期更短,随着年龄增长,成员只有单飞,摆脱组合的框架,才能更加自主地决定自己在职业中的参与程度,收获更大成功。而一旦选择了配偶或母亲身份之后,由于不再具有市场价值,她们又会迅速被剔除行业之外。

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