內地短劇產業出海試煉,狗血劇情換老外演
日本制度死板 主婦收入不高
日韓市場方面，制片人魚子團隊於去年上半年赴日本拍攝，至今已拍攝過5部短劇，但發現日本市場回報率較差。他解釋，日本觀眾本身就有熟悉的“泡面劇”等短時影像，對中國短劇劇情接受度亦低，且“家庭主婦”這壹目標群體，不僅空閒時間有限，亦沒有歐美般富裕，壹部約150至300元人民幣的收費標准也較貴。韓國亦是如此，本身韓劇在韓國屬於壟斷行業，外劇很難在韓國站得住腳。
他指出，日本市場略顯死板，例如拍攝計劃需精確到分鍾、超時1分鍾都可能面臨額外賠償。魚子亦曾因更改日期而支付了兩日場地費，並導致第壹部日本短劇虧損10多萬元人民幣。雖然日本演員薪資相對低，簽約時長每日拍攝16小時，但經理人抽成比例極高，壹個女叁角色報價1萬日元，演員到手僅2000日元。此外，“本土化”同樣困難重重，如內地短劇中“婆媳關系”這壹經典設定，內地演員壹個眼神就能傳達，日本人則難以理解，需改寫為“老婆與丈夫的媽媽關系不好”。
印尼付費較差 AI搶翻譯生意
至於最大的東南亞市場，Joyce認為付費太差而不願布局，但亦有人選擇從北美市場轉戰印尼。壹位印尼短劇監制表示，東南亞市場中以印尼市場規模最大，雖然付費較差，但下載量最高。
她指出，其合作團隊是印尼本地的MCN公司，壹部劇成本僅3萬至5萬美元，最多壹個月能完成5部作品，有時3、4組可同時開工，且印尼團隊與內地壹樣，在處理方式上比較靈活，每日亦可工作拾多個小時。不過，文化保守性也帶來創作限制，當地多信奉穆斯林，無法直接拍攝親密戲，需通過委婉方式呈現，劇本僅能在平台框架內微調。
馬來西亞、越南等小語種市場方面，則主要是譯制劇。來自越南的Sophia從中央民族大學文物與博物館專業畢業後，難以找到對口職位，最終進入福州壹間短劇公司擔任越南語翻譯，初期兼職按字計酬，每千字約4.3美元，轉正後月薪稅前8000人民幣，需每月完成37萬越南字績效。這份遠程工作在越南當地屬高收入，足以覆蓋生活有余，但如今越來越多公司選擇AI翻譯與配音，Sophia也察覺到行業穩定性逐漸下降。她坦言，“剛入行時每月能上架壹兩部越南語短劇，現在有時整月都沒壹部作品上線”。
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