一场向商业片的试飞｜专访《飞行家》导演鹏飞
界面新闻记者 | 李欣媛
界面新闻编辑 | 姜妍
“你在意别人评价《飞行家》有些商业吗？”“我就想干这事儿，我觉得还不够商业。”这样的对话鲜少发生在一位拍摄过多部文艺片导演身上。或出于市场考量，或出于现实压力，进过文艺片国度的青年导演，转向商业片后大多透露着一种妥协后的无奈，以及怅然若失的迷茫。
对于鹏飞来说，他很确定，自己的下一部作品要拍商业片，而且还是足够幽默的商业片。
在“电影之都”巴黎学习的日子里，鹏飞很长一段时间还是在商业片的世界里打转，直到，他跟随导演蔡明亮进入了电影世界，这段经历很大程度上重建了鹏飞对于电影的认知，但这深刻的影响也成了日后他努力想要挣脱的风格烙印。
蔡明亮曾说，青年导演前三部会模仿，到了第四部才是真正的创作。《飞行家》正是鹏飞的第四部作品。
电影《飞行家》（图源：豆瓣）
之前的作品《米花之味》《又见奈良》，虽然拾取留守儿童、战后遗孤这类沉重的议题，但是整体风格明亮清新，节奏也是徐徐而进，鹏飞擅长在细碎生活中勾勒出历史与记忆的毛边，在观众心中留下久久无法消散的悠悠呜咽。然而在《飞行家》，一个喧闹、昂扬、急促的世界，在鹏飞的指导下骤然展开。
鹏飞对双雪涛的同名小说进行了大刀阔斧地改编。原着以“高小峰”为主视角，在亲人们的回忆中，慢慢拼凑出家中“虚构的人”姑父“李明奇”模糊的过去。而电影中，“李明奇”成为了绝对的主角，从70年代意气风发到90年代暮气沉沉，他执着于飞上3.5米的半空，却总是被现实重重打落，最终，他站在599米的高塔之上，一跃而下。
这不仅是一个角色的坠落，也是一位导演与过往风格的告别，一次向更汹涌、更喧哗的商业世界的纵身试飞。
导演鹏飞（图源：@电影飞行家） 01 漫长的飞行之旅
界面文娱：从筹备到上映，《飞行家》的整个完成时间比你之前的作品《米花之味》《又见奈良》都要长，其完整的创作经历是怎样的？
鹏飞：最开始是《飞行家》的两位制片人看完我的《又见奈良》后，觉得这部电影与小说《飞行家》的“找人”脉络相似，而且都适合用轻盈、有趣的方式进行改编，于是推荐我看小说，我之前没看过双雪涛的作品，但是一下子就被小说的气质吸引了，它浪漫又幽默，人物鲜活又特别，结局还有些伤感，“李明奇”要追梦，但他一辈子没有实现，最后在热气球下面说了他要飞起来，重新来一次，其实就是自杀了，这很伤感，很对我的胃口，于是，我们开始了这次的合作。
前期给改编找方向找了很久，我数不清剧本修改次数了，从找方向开始算，前后耗时四五年，拍摄期间也一直在临时调整剧本。
电影的实际拍摄一共52天，但分了三次开机，分别在夏天、秋天、冬天，因为要展现主角的一辈子，而四季变化能更好地烘托不同时代的气息——70年代选夏天，用阳光过曝的方式呈现出来；80年代选秋天，用暖光体现蓬勃氛围；90年代选冬天，突出凛冽感。基本上每次拍摄结束后剧组原地解散，只有美术组留下改景，之后再集中拍摄。
后期制作从2025年初就开始了，剪辑花了十个月，直到10月份在第38届东京国际电影节亮相的时候，特效还没有完全做完，现在的上映版是电影的最终版本。
电影《飞行家》（图源：豆瓣）
界面文娱：在很多采访中，你提到自己写剧本是体验派，创作《飞行家》你体验了什么？
鹏飞：为了写《米花之味》我在山里体验生活一年，加上创作共两年。《又见奈良》用了一年。《飞行家》确实更久，因为一开始找了两位编剧合作，但后面改编思路跑偏了，问题更多出在我自己没想清楚方向。后来我回到熟悉的工作状态，去东北做田野调查，采访朋友的父母、走访工厂，分两次去了沈阳、齐齐哈尔、根河、鞍山、长春、哈尔滨等地，总共在东北待了三个多月，也是因为这段时间的体验，电影里的舞厅、朗国庆这个角色、从天而降的陨石、西游记相关元素，以及东北人的个性才构想了出来。之后双雪涛、徐逸洲两位也来帮忙，整个故事的思路才逐渐清晰。
因为我不是技术型的编剧，我需要有体验来感受，才能通过现实细节把故事构想出来，这需要拿时间来换创作，正因如此，创作速度会比较慢，我没有一天不焦虑这件事的。
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界面新闻编辑 | 姜妍
“你在意别人评价《飞行家》有些商业吗？”“我就想干这事儿，我觉得还不够商业。”这样的对话鲜少发生在一位拍摄过多部文艺片导演身上。或出于市场考量，或出于现实压力，进过文艺片国度的青年导演，转向商业片后大多透露着一种妥协后的无奈，以及怅然若失的迷茫。
对于鹏飞来说，他很确定，自己的下一部作品要拍商业片，而且还是足够幽默的商业片。
在“电影之都”巴黎学习的日子里，鹏飞很长一段时间还是在商业片的世界里打转，直到，他跟随导演蔡明亮进入了电影世界，这段经历很大程度上重建了鹏飞对于电影的认知，但这深刻的影响也成了日后他努力想要挣脱的风格烙印。
蔡明亮曾说，青年导演前三部会模仿，到了第四部才是真正的创作。《飞行家》正是鹏飞的第四部作品。
电影《飞行家》（图源：豆瓣）
之前的作品《米花之味》《又见奈良》，虽然拾取留守儿童、战后遗孤这类沉重的议题，但是整体风格明亮清新，节奏也是徐徐而进，鹏飞擅长在细碎生活中勾勒出历史与记忆的毛边，在观众心中留下久久无法消散的悠悠呜咽。然而在《飞行家》，一个喧闹、昂扬、急促的世界，在鹏飞的指导下骤然展开。
鹏飞对双雪涛的同名小说进行了大刀阔斧地改编。原着以“高小峰”为主视角，在亲人们的回忆中，慢慢拼凑出家中“虚构的人”姑父“李明奇”模糊的过去。而电影中，“李明奇”成为了绝对的主角，从70年代意气风发到90年代暮气沉沉，他执着于飞上3.5米的半空，却总是被现实重重打落，最终，他站在599米的高塔之上，一跃而下。
这不仅是一个角色的坠落，也是一位导演与过往风格的告别，一次向更汹涌、更喧哗的商业世界的纵身试飞。
导演鹏飞（图源：@电影飞行家） 01 漫长的飞行之旅
界面文娱：从筹备到上映，《飞行家》的整个完成时间比你之前的作品《米花之味》《又见奈良》都要长，其完整的创作经历是怎样的？
鹏飞：最开始是《飞行家》的两位制片人看完我的《又见奈良》后，觉得这部电影与小说《飞行家》的“找人”脉络相似，而且都适合用轻盈、有趣的方式进行改编，于是推荐我看小说，我之前没看过双雪涛的作品，但是一下子就被小说的气质吸引了，它浪漫又幽默，人物鲜活又特别，结局还有些伤感，“李明奇”要追梦，但他一辈子没有实现，最后在热气球下面说了他要飞起来，重新来一次，其实就是自杀了，这很伤感，很对我的胃口，于是，我们开始了这次的合作。
前期给改编找方向找了很久，我数不清剧本修改次数了，从找方向开始算，前后耗时四五年，拍摄期间也一直在临时调整剧本。
电影的实际拍摄一共52天，但分了三次开机，分别在夏天、秋天、冬天，因为要展现主角的一辈子，而四季变化能更好地烘托不同时代的气息——70年代选夏天，用阳光过曝的方式呈现出来；80年代选秋天，用暖光体现蓬勃氛围；90年代选冬天，突出凛冽感。基本上每次拍摄结束后剧组原地解散，只有美术组留下改景，之后再集中拍摄。
后期制作从2025年初就开始了，剪辑花了十个月，直到10月份在第38届东京国际电影节亮相的时候，特效还没有完全做完，现在的上映版是电影的最终版本。
电影《飞行家》（图源：豆瓣）
界面文娱：在很多采访中，你提到自己写剧本是体验派，创作《飞行家》你体验了什么？
鹏飞：为了写《米花之味》我在山里体验生活一年，加上创作共两年。《又见奈良》用了一年。《飞行家》确实更久，因为一开始找了两位编剧合作，但后面改编思路跑偏了，问题更多出在我自己没想清楚方向。后来我回到熟悉的工作状态，去东北做田野调查，采访朋友的父母、走访工厂，分两次去了沈阳、齐齐哈尔、根河、鞍山、长春、哈尔滨等地，总共在东北待了三个多月，也是因为这段时间的体验，电影里的舞厅、朗国庆这个角色、从天而降的陨石、西游记相关元素，以及东北人的个性才构想了出来。之后双雪涛、徐逸洲两位也来帮忙，整个故事的思路才逐渐清晰。
因为我不是技术型的编剧，我需要有体验来感受，才能通过现实细节把故事构想出来，这需要拿时间来换创作，正因如此，创作速度会比较慢，我没有一天不焦虑这件事的。
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