Netflix:重要的剧情说三遍,以防观众在玩手机,大本和达蒙联手爆料行业幕后
△《回归之路》讲述了一个曾经的篮球明星在与酒瘾作斗争时失去了家庭，为了能够找回自我，他选择回到母校，为一支高中篮球队做教练。同时，他也要继续防止自己再次被酒瘾控制
这一经历让他意识到，在保证观影体验的前提下（如今家用电视屏幕尺寸和音响效果已今非昔比），让作品被更多人看到或许是更重要的。
所有的问题，最终都可以归结为经济问题。
传统院线电影的商业模式风险极高。阿弗莱克解释说：
一部2500万美元的电影要回本，你得赚1亿美元。
这是因为宣发成本高昂，且票房收入需要与院线进行约50%的分账。
巨大的财务压力导致好莱坞变得越来越保守，他们倾向于投资已有粉丝基础的IP，如续集或超级英雄电影，而"九十年代那种充满勇气和实验精神的独立电影"的生存空间被严重挤压。
相比之下，流媒体平台提供了一个更为灵活和低成本的创作环境。它们不依赖单张电影票的收入，而是采用订阅模式，这使得平台能够承担更多风险，支持没有大明星、题材更新颖或更具实验性的项目。
△本·阿弗莱克和马特·达蒙主演的《全信没收》在Netflix独家播放
然而，这种模式也带来了新的挑战——平台开始严重依赖"算法"和数据来指导内容创作。
马特·达蒙提到：
制作动作片的标准方法，通常会有三个重要场景。一个在第一幕，一个在第二幕，一个在第三幕。第三幕的这个场景是最大的，里面充满了爆炸场面，你会把大部分预算都花在第三幕的这个场景上。那就是你的高潮段落。
而Netflix的建议是什么呢？
我们能在前五分钟搞个大场面吗？我们希望观众能一直追看下去。就算在对话中把剧情重复三四遍也无妨，因为人们在看剧的时候经常会玩手机。
△马特·达蒙分享了很多流媒体平台"教会"他们的内容策略
这种数据驱动的创作模式，毫无疑问引发了两位演员关于艺术性的担忧。
上世纪70、80年代的经典电影，如《大审判》《猎鹿人》等，其第一幕往往长达25至30分钟，给予故事充分的时间去"呼吸"和展开。而在流媒体时代，观众"换台"的成本几乎为零，这迫使创作者不得不使用各种技巧来抓住观众的注意力。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
好新闻没人评论怎么行，我来说几句
这一经历让他意识到，在保证观影体验的前提下（如今家用电视屏幕尺寸和音响效果已今非昔比），让作品被更多人看到或许是更重要的。
所有的问题，最终都可以归结为经济问题。
传统院线电影的商业模式风险极高。阿弗莱克解释说：
一部2500万美元的电影要回本，你得赚1亿美元。
这是因为宣发成本高昂，且票房收入需要与院线进行约50%的分账。
巨大的财务压力导致好莱坞变得越来越保守，他们倾向于投资已有粉丝基础的IP，如续集或超级英雄电影，而"九十年代那种充满勇气和实验精神的独立电影"的生存空间被严重挤压。
相比之下，流媒体平台提供了一个更为灵活和低成本的创作环境。它们不依赖单张电影票的收入，而是采用订阅模式，这使得平台能够承担更多风险，支持没有大明星、题材更新颖或更具实验性的项目。
△本·阿弗莱克和马特·达蒙主演的《全信没收》在Netflix独家播放
然而，这种模式也带来了新的挑战——平台开始严重依赖"算法"和数据来指导内容创作。
马特·达蒙提到：
制作动作片的标准方法，通常会有三个重要场景。一个在第一幕，一个在第二幕，一个在第三幕。第三幕的这个场景是最大的，里面充满了爆炸场面，你会把大部分预算都花在第三幕的这个场景上。那就是你的高潮段落。
而Netflix的建议是什么呢？
我们能在前五分钟搞个大场面吗？我们希望观众能一直追看下去。就算在对话中把剧情重复三四遍也无妨，因为人们在看剧的时候经常会玩手机。
△马特·达蒙分享了很多流媒体平台"教会"他们的内容策略
这种数据驱动的创作模式，毫无疑问引发了两位演员关于艺术性的担忧。
上世纪70、80年代的经典电影，如《大审判》《猎鹿人》等，其第一幕往往长达25至30分钟，给予故事充分的时间去"呼吸"和展开。而在流媒体时代，观众"换台"的成本几乎为零，这迫使创作者不得不使用各种技巧来抓住观众的注意力。
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