壹個有"潔癖"的導演,如何被《小城大事》點燃創作熱情
孫皓：李秋萍和鄭德誠，因為成長軌跡和行事風格截然不同，從壹開始就注定會有摩擦。但他倆都懷揣著壹顆無私奉獻的心，實實在在地踐行著“為人民服務”的理念。於是他們從最初的針鋒相對，到慢慢生出信任，最終達成理解與默契，為此我們專門設置了壹場重頭戲——台風。
這場戲是我重中之重的設計，且“花開肆朵”，在這個關鍵情節，幾組人物的關系都在轉變。完成這場戲的創作後，我感覺整部戲的“核”有了。
劇中月海鎮遭到台風襲擊，大家為躲風雨，跑進壹座尚未啟用的醫院。為了尋找可用的東西，李秋萍和鄭德誠下到地下室，正是醫院的太平間。剛進太平間，狂風就“哐當”壹聲把門關上，鎖死了出路。
這對平日裡性子迥異、針鋒相對的搭檔，從沒有機會坐下來好好交心，眼下外有呼嘯台風、內有海水倒灌，死亡的陰影籠罩在頭頂，兩人反而放下偏見，坦誠地聊起天來。在這場戲裡，農民幹部鄭德誠突然對著李秋萍背起了散文《同路客》，聽得李秋萍驚歎，書記你居然還有這壹面！
就在這樣壹個與死亡為鄰的地方，他們談過往、談理想，在絕境裡說著生的希望。這場絕境中的交心，最後又變成喜劇，李秋萍對鄭德誠又笑又罵，咱倆今天掏心掏肺說了這麼多，出去之後誰也不許往外講。自此，兩人破除了芥蒂，真正達成信任和默契。
台風這段對人物關系的刻畫太重要了，我們專門搭了景，足足拍了兩天，第壹天拍的是海水沒灌進來，第贰天拍的是積水漲到齊腰。演員們演得也很投入，拍完大呼過癮。
《小城大事》劇照
澎湃新聞：如果讓你成為《大城小事》裡月海鎮的壹個人物，你會怎樣設定？
孫皓：我特想當月海鎮上的壹個傻子，嘻嘻哈哈地旁觀所有的故事，見證時代的變遷。就像《天堂電影院》裡，那個見證了天堂電影院從興盛到衰落的瘋子。
澎湃新聞：近年來，從古裝、懸疑到現實主義題材，你壹直在嘗試不同類型的作品，這種“跨類型創作”的動力是什麼？
孫皓：我就想做能給觀眾新鮮感的東西。壹部作品火了，同類題材立馬扎堆出現，這是我最不願意的。我始終認為，影視作品的核心是要求新求變，別人的選擇我管不了，只能把握好自己的創作方向。
我今年伍拾八歲，在這壹行摸爬滾打這麼多年，創作過不少作品，只是很多沒被大家熟知。比如早年我寫過幾個圍繞 “柒年之癢” 展開的故事；後來 “剩男剩女” 社會話題興起，我又創作了《大女當嫁》《大男當婚》；這幾年因為《慶余年》，我被更多觀眾認識、進壹步被市場認可。但我不太想碰重復的題材，挑戰新鮮的東西才最有意思。只要是能合上我心裡的兩把“尺”，無論原創劇本還是IP改編，無論古裝還是現實主義，我都可以試試。
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這場戲是我重中之重的設計，且“花開肆朵”，在這個關鍵情節，幾組人物的關系都在轉變。完成這場戲的創作後，我感覺整部戲的“核”有了。
劇中月海鎮遭到台風襲擊，大家為躲風雨，跑進壹座尚未啟用的醫院。為了尋找可用的東西，李秋萍和鄭德誠下到地下室，正是醫院的太平間。剛進太平間，狂風就“哐當”壹聲把門關上，鎖死了出路。
這對平日裡性子迥異、針鋒相對的搭檔，從沒有機會坐下來好好交心，眼下外有呼嘯台風、內有海水倒灌，死亡的陰影籠罩在頭頂，兩人反而放下偏見，坦誠地聊起天來。在這場戲裡，農民幹部鄭德誠突然對著李秋萍背起了散文《同路客》，聽得李秋萍驚歎，書記你居然還有這壹面！
就在這樣壹個與死亡為鄰的地方，他們談過往、談理想，在絕境裡說著生的希望。這場絕境中的交心，最後又變成喜劇，李秋萍對鄭德誠又笑又罵，咱倆今天掏心掏肺說了這麼多，出去之後誰也不許往外講。自此，兩人破除了芥蒂，真正達成信任和默契。
台風這段對人物關系的刻畫太重要了，我們專門搭了景，足足拍了兩天，第壹天拍的是海水沒灌進來，第贰天拍的是積水漲到齊腰。演員們演得也很投入，拍完大呼過癮。
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澎湃新聞：如果讓你成為《大城小事》裡月海鎮的壹個人物，你會怎樣設定？
孫皓：我特想當月海鎮上的壹個傻子，嘻嘻哈哈地旁觀所有的故事，見證時代的變遷。就像《天堂電影院》裡，那個見證了天堂電影院從興盛到衰落的瘋子。
澎湃新聞：近年來，從古裝、懸疑到現實主義題材，你壹直在嘗試不同類型的作品，這種“跨類型創作”的動力是什麼？
孫皓：我就想做能給觀眾新鮮感的東西。壹部作品火了，同類題材立馬扎堆出現，這是我最不願意的。我始終認為，影視作品的核心是要求新求變，別人的選擇我管不了，只能把握好自己的創作方向。
我今年伍拾八歲，在這壹行摸爬滾打這麼多年，創作過不少作品，只是很多沒被大家熟知。比如早年我寫過幾個圍繞 “柒年之癢” 展開的故事；後來 “剩男剩女” 社會話題興起，我又創作了《大女當嫁》《大男當婚》；這幾年因為《慶余年》，我被更多觀眾認識、進壹步被市場認可。但我不太想碰重復的題材，挑戰新鮮的東西才最有意思。只要是能合上我心裡的兩把“尺”，無論原創劇本還是IP改編，無論古裝還是現實主義，我都可以試試。
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