《風與潮》重現澳門"孤島不孤"的熱血抗戰史
1月14日，電視劇《風與潮》創作研討會在京舉辦。該劇以1941至1945年澳門抗戰歷史為背景，通過金融戰、物資戰與情報戰叁條主線，塑造了何賢、馬萬祺、柯麟等壹批愛國華商與中共地下工作者的真實群像。研討會現場，原型人物家屬代表、總制片人、導演、編劇及演員代表共同回顧了這部作品的創作歷程。
《風與潮》劇照
劇中主要人物馬萬祺的曾孫女馬建怡首先作為家屬代表談起那段往事：“當時的澳門只有贰拾多平方公裡，卻滯留了從內地肆面八方湧來的肆拾萬難民。澳門是壹個沒有多少生產資源的地方，甚至喝水都是大問題。”她特別提到劇中真實再現了歷史細節——馬萬祺因奔波操勞患上肺結核，“太爺爺咳嗽咳出血，很多人躲避，但太奶奶不顧傳染的風險照顧太爺爺”。馬建怡還深情地表示，“澳門人都很尊重這些老年愛國人士。現在澳門有何賢紀念公園、馬萬祺博士大馬路等，都是對他們歷史貢獻的紀念。”
總制片人梁仁紅介紹，該劇的創作歷時伍年，“我們將創作的眼光投向了1941到1945年的澳門，這片從未被占領，卻始終激蕩著愛國浪潮的孤島。”梁仁紅談到在制作層面，劇組為了還原嶺南風情和歷史質感，在廣東江門、佛山等地1比1搭建了23處的歷史建築，從建築的風格到服裝的道具都力求貼合歷史語境，“在後期制作上，我們用了兩百多分鍾高難度的影視特效，再現了大量的戰爭場面。”
編劇黃暉感慨，《風與潮》是自己“編劇生涯中創作時間跨度最長的壹部作品”。他回憶道，最初拿到的只是壹個常規的諜戰劇想法，但真實的歷史卻帶來了難題：日寇並未占領澳門，沒有烽火連天的戰場，故事該怎麼寫？他選擇先回到歷史本身。在動筆之前，他花了數月時間，埋頭於制作方搜集來的大量澳門史料中，書堆起來有半人高，還包括各式報刊和回憶文章。從這些看似零散的材料裡，他逐漸梳理出兩條清晰的線索：日寇對澳門實際采取了哪些行動？澳門社會當時又面臨和解決了哪些生存危機？當把這兩條線對照著看，壹個核心浮現出來：那段時期的斗爭，關鍵是壹場圍繞金融與貿易展開的經濟戰。這就確定了劇本的獨特方向——寫壹批愛國華商，在看不見硝煙的戰場上進行的周旋與抗爭。
這條路並不好走。黃暉坦言，當下的創作環境，大家習慣看“數據”，找“對標”，求“爽感”。而他的劇本，既沒有可參照的成功先例，也缺少流行的商業元素，寫起來慢，也預料到市場接納的不易。
《風與潮》劇照
導演楊振宇表示，《風與潮》“在拍攝籌備了這麼長時間，播出以後收到了挺好的效果，覺得挺滿意的”。他強調在創作中“盡量還原了那個時期澳門的時代風貌”，在人物塑造上“抓住人物的情感和內心，真摯地展現真實人物的精神風貌”。
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《風與潮》劇照
劇中主要人物馬萬祺的曾孫女馬建怡首先作為家屬代表談起那段往事：“當時的澳門只有贰拾多平方公裡，卻滯留了從內地肆面八方湧來的肆拾萬難民。澳門是壹個沒有多少生產資源的地方，甚至喝水都是大問題。”她特別提到劇中真實再現了歷史細節——馬萬祺因奔波操勞患上肺結核，“太爺爺咳嗽咳出血，很多人躲避，但太奶奶不顧傳染的風險照顧太爺爺”。馬建怡還深情地表示，“澳門人都很尊重這些老年愛國人士。現在澳門有何賢紀念公園、馬萬祺博士大馬路等，都是對他們歷史貢獻的紀念。”
總制片人梁仁紅介紹，該劇的創作歷時伍年，“我們將創作的眼光投向了1941到1945年的澳門，這片從未被占領，卻始終激蕩著愛國浪潮的孤島。”梁仁紅談到在制作層面，劇組為了還原嶺南風情和歷史質感，在廣東江門、佛山等地1比1搭建了23處的歷史建築，從建築的風格到服裝的道具都力求貼合歷史語境，“在後期制作上，我們用了兩百多分鍾高難度的影視特效，再現了大量的戰爭場面。”
編劇黃暉感慨，《風與潮》是自己“編劇生涯中創作時間跨度最長的壹部作品”。他回憶道，最初拿到的只是壹個常規的諜戰劇想法，但真實的歷史卻帶來了難題：日寇並未占領澳門，沒有烽火連天的戰場，故事該怎麼寫？他選擇先回到歷史本身。在動筆之前，他花了數月時間，埋頭於制作方搜集來的大量澳門史料中，書堆起來有半人高，還包括各式報刊和回憶文章。從這些看似零散的材料裡，他逐漸梳理出兩條清晰的線索：日寇對澳門實際采取了哪些行動？澳門社會當時又面臨和解決了哪些生存危機？當把這兩條線對照著看，壹個核心浮現出來：那段時期的斗爭，關鍵是壹場圍繞金融與貿易展開的經濟戰。這就確定了劇本的獨特方向——寫壹批愛國華商，在看不見硝煙的戰場上進行的周旋與抗爭。
這條路並不好走。黃暉坦言，當下的創作環境，大家習慣看“數據”，找“對標”，求“爽感”。而他的劇本，既沒有可參照的成功先例，也缺少流行的商業元素，寫起來慢，也預料到市場接納的不易。
《風與潮》劇照
導演楊振宇表示，《風與潮》“在拍攝籌備了這麼長時間，播出以後收到了挺好的效果，覺得挺滿意的”。他強調在創作中“盡量還原了那個時期澳門的時代風貌”，在人物塑造上“抓住人物的情感和內心，真摯地展現真實人物的精神風貌”。
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