"哭哭马",意外戳中了中国打工人
一只因缝制失误而“表情委屈”的马年节庆玩偶，意外在社交平台走红。
原本属于瑕疵品的“哭哭马”，被网友晒出后迅速引发关注，不少消费者反而主动询问购买渠道。从被投诉的“问题商品”，到被追捧的“网红单品”，这一反转并非偶然。中国消费经济学会副理事长、北京工商大学商业经济研究所所长洪涛在接受中新经纬采访时表示，“哭哭马”形象地表明“以新需求引领新供给，以新供给创造新需求”，同时也充分说明了“反向兴趣消费”的趋势特点。
在洪涛看来，新一代消费者的关注点，正在从“买产品”转向“买感受”，从“别人觉得好”转向“我觉得重要”。围绕情绪价值、审美表达和个性化需求的新消费逻辑，正在逐步成型，“兴趣消费”是当前和未来的市场。
谁为“情绪与真实”买单？
与传统节庆玩偶追求“喜庆”“讨喜”不同，“哭哭马”最大的特点，就是那张带着情绪的脸：嘴角下垂、神情委屈，和主流审美形成反差。很多网友在分享时，配上的文案是“打工人的真实状态”“允许自己偶尔不开心”，玩偶不再只是玩偶，而变成了情绪表达的工具。
分析这背后是消费心理的变化，洪涛认为：“消费者正在从追求‘完美商品’，逐渐转向接纳‘真实表达’。原本被视为瑕疵的设计，因为真实感和情绪感，反而成了稀缺价值。”在他看来，“哭哭马”之所以能引发共鸣，正是因为它给消费者提供了一个自然的情绪出口。
类似现象并不少见。近年来，解压玩具、陪伴型玩偶、治愈系文创、情绪主题饰品等产品频频走红。很多消费者购买时，关注的已不是“好不好用”，而是“有没有共鸣”“能不能让我放松”。洪涛指出，这反映出消费者对高度统一的“精致感”开始产生疲劳，更愿意接纳真实、不完美、甚至带点缺点的表达方式。“手工感、瑕疵感、非对称感带来的真实体验，正逐步被市场认可。”
从市场角度看，这意味着一个变化：商品的价值，越来越不只由功能和价格决定，而更多取决于它能否承载情绪、表达态度、形成共鸣。消费者希望通过消费表达自我，商品也逐渐成为个人情绪和态度的“外化载体”。
“哭哭马”（中间）
“怪怪的潮玩”，头部品牌早已系统布局
如果说“哭哭马”是一次意外出圈，那么潮玩行业这些年的表现，更能说明这不是短期现象，而是一种结构性趋势。
在潮玩领域，泡泡玛特旗下多个头部IP形象，早已跳脱出传统“可爱审美”。比如Labubu系列，其外形设计融合了调皮、可爱、怪诞等特质，本就契合当代年轻人追求个性的审美偏好；而它“龇牙咧嘴”“邪恶坏笑”的表情似乎也在告诉人们，凡事放轻松，接受不完美。在崇尚简单、真实的当下，这种“反差式治愈”提供了别样情绪价值，也成为“Z世代”表达态度的某种符号。
类似趋势也出现在更多头部潮玩品牌中。
52TOYS旗下部分IP，同样不拘泥于传统审美偏好，而是致力于通过各具特色的IP设定和风格多变的设计主题塑造角色气质。比如有着一对八字眉的小男孩NOOK，他代表着一群内向敏感，在人群中可能不被关注到的一群人，但是他们却有着丰富的内心世界。NOOK满足了一部分用户被看见的需求，让大家能在他身上找到共鸣。
而奇梦岛旗下的WAKUKU系列，最初人设是“森林小野孩”，不同于传统潮玩的“治愈系”路线，而是以独特的一字横眉、小尖牙和圆润脸颊，还有标志性调皮眼神，精准契合年轻人对“非对称萌感”的偏好，从而传递一种勇于突破的生活态度。而最近销售火爆的WAKUKU“立刻开挂吧”系列，其设计灵感则是源于当代年轻人面对压力时的自嘲精神，反向传递积极向上、勇于突破的生活态度。
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原本属于瑕疵品的“哭哭马”，被网友晒出后迅速引发关注，不少消费者反而主动询问购买渠道。从被投诉的“问题商品”，到被追捧的“网红单品”，这一反转并非偶然。中国消费经济学会副理事长、北京工商大学商业经济研究所所长洪涛在接受中新经纬采访时表示，“哭哭马”形象地表明“以新需求引领新供给，以新供给创造新需求”，同时也充分说明了“反向兴趣消费”的趋势特点。
在洪涛看来，新一代消费者的关注点，正在从“买产品”转向“买感受”，从“别人觉得好”转向“我觉得重要”。围绕情绪价值、审美表达和个性化需求的新消费逻辑，正在逐步成型，“兴趣消费”是当前和未来的市场。
谁为“情绪与真实”买单？
与传统节庆玩偶追求“喜庆”“讨喜”不同，“哭哭马”最大的特点，就是那张带着情绪的脸：嘴角下垂、神情委屈，和主流审美形成反差。很多网友在分享时，配上的文案是“打工人的真实状态”“允许自己偶尔不开心”，玩偶不再只是玩偶，而变成了情绪表达的工具。
分析这背后是消费心理的变化，洪涛认为：“消费者正在从追求‘完美商品’，逐渐转向接纳‘真实表达’。原本被视为瑕疵的设计，因为真实感和情绪感，反而成了稀缺价值。”在他看来，“哭哭马”之所以能引发共鸣，正是因为它给消费者提供了一个自然的情绪出口。
类似现象并不少见。近年来，解压玩具、陪伴型玩偶、治愈系文创、情绪主题饰品等产品频频走红。很多消费者购买时，关注的已不是“好不好用”，而是“有没有共鸣”“能不能让我放松”。洪涛指出，这反映出消费者对高度统一的“精致感”开始产生疲劳，更愿意接纳真实、不完美、甚至带点缺点的表达方式。“手工感、瑕疵感、非对称感带来的真实体验，正逐步被市场认可。”
从市场角度看，这意味着一个变化：商品的价值，越来越不只由功能和价格决定，而更多取决于它能否承载情绪、表达态度、形成共鸣。消费者希望通过消费表达自我，商品也逐渐成为个人情绪和态度的“外化载体”。
“哭哭马”（中间）
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如果说“哭哭马”是一次意外出圈，那么潮玩行业这些年的表现，更能说明这不是短期现象，而是一种结构性趋势。
在潮玩领域，泡泡玛特旗下多个头部IP形象，早已跳脱出传统“可爱审美”。比如Labubu系列，其外形设计融合了调皮、可爱、怪诞等特质，本就契合当代年轻人追求个性的审美偏好；而它“龇牙咧嘴”“邪恶坏笑”的表情似乎也在告诉人们，凡事放轻松，接受不完美。在崇尚简单、真实的当下，这种“反差式治愈”提供了别样情绪价值，也成为“Z世代”表达态度的某种符号。
类似趋势也出现在更多头部潮玩品牌中。
52TOYS旗下部分IP，同样不拘泥于传统审美偏好，而是致力于通过各具特色的IP设定和风格多变的设计主题塑造角色气质。比如有着一对八字眉的小男孩NOOK，他代表着一群内向敏感，在人群中可能不被关注到的一群人，但是他们却有着丰富的内心世界。NOOK满足了一部分用户被看见的需求，让大家能在他身上找到共鸣。
而奇梦岛旗下的WAKUKU系列，最初人设是“森林小野孩”，不同于传统潮玩的“治愈系”路线，而是以独特的一字横眉、小尖牙和圆润脸颊，还有标志性调皮眼神，精准契合年轻人对“非对称萌感”的偏好，从而传递一种勇于突破的生活态度。而最近销售火爆的WAKUKU“立刻开挂吧”系列，其设计灵感则是源于当代年轻人面对压力时的自嘲精神，反向传递积极向上、勇于突破的生活态度。
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