贵妃出浴雕像建35年,凭什么突然被骂"伤风败俗"

我们在争论什么?


潘鹤不仅是位艺术家,更是中国城市雕塑艺术的倡导者与思考者。他毕生坚信:“一个城市一定要有文化,这是软件,看那个城市有没有文化,就看它的建筑以及雕塑的陈列情况。”

1979年,潘鹤曾随中国雕塑家考察团赴意大利法国等地访问,他驻足在米开朗基罗、贝尼尼和罗丹遗留下来的艺术瑰宝前,一次次赞叹雕塑艺术永久的魅力:“成功的城市雕塑,是时代的印记,是文明的标志,是城市上空的光环……用石头和青铜写成的人类文明史却仍放射着艺术的光芒! ”



《开荒牛》(1983年)

那尊着名的贵妃雕塑之外,潘鹤还用《开荒牛》为深圳镌刻了拓荒精神,用《珠海渔女》为一座新兴城市赋予了浪漫的传说,用《和平少女》将中国的和平祈愿立于日本(专题)长崎。这些作品与城市血脉相连,成为了无可替代的文化地标。

讽刺的是,今天公共空间的艺术作品,面临的并非如何成为“光环”的挑战,而是动辄得咎、被“污名化”的风险。“贵妃出浴”的遭遇并非孤例,它是一串令人啼笑皆非又倍感沉重的“曲解化”链条中的最新一环。

在甘肃瓜州的苍茫戈壁上,青年雕塑家张万兴创作的《汉武雄风》,以汉武帝头像与大地融为一体的雄浑意象,试图表达“以祁连山为身躯”的宏阔历史观。结果,部分网友却只看到一个巨大的“头颅”,惊呼这是“活埋汉武帝”,甚至附会出荒诞的“风水镇压”阴谋论。




汉武雄风。(图/瓜州文旅)

把时间推远来看,1979年,首都机场壁画《泼水节——生命的赞歌》中傣族女性沐浴的裸体画面,也曾引发轩然大波。爱国企业家霍英东先生甚至说过,他来北京时总要先看看这幅画还在不在,“如果在,我的心就比较踏实。”

从“时代的温度计”到“败坏风气的嫌疑犯”,从承载历史的雄浑意象到需要被搬走的争议物,我们关于公共空间的讨论似乎从来都无关审美,而是是否具备一种开放包容的价值观——你可以不喜欢它们,但不要动辄对自己不喜欢的事物喊打喊杀。



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