朴赞郁亲自复盘:读完这篇,你才算真正看懂《无可奈何》
朴赞郁：我觉得弗拉基米尔·纳博科夫的作品非常有趣，读弗朗茨·卡夫卡的作品时也常常会笑出来。最近，我参加了一场由演员约翰·特托罗主持的《无可奈何》的观众问答会，我提到他主演的1991年科恩兄弟电影《巴顿·芬克》对我有影响。第一次看那部电影时，我感觉它完全符合我的品味。
个人而言，这部电影感觉既是您最具喜剧色彩的电影，也是您最反资本主义的电影。在审视人类会走多远去保护禁锢他们的体系时，有一种讽刺意味。您认为社会将走向何方？您是否真的相信“无可奈何”？
朴赞郁：我认为万秀从一开始并不真正了解这个体系。他想帮助他的同事，但我怀疑他是否是一个懂得抛开一切、真正与体系抗争的人（如果可以这么说的话）。他做的决定是去找到和他处境相似的人，而不是去对抗他的敌人。
万秀的困境在于他没有犯罪经验，却决定进行大规模谋杀。为了完成这个任务，他需要持续观察他的受害者，在这个过程中，他甚至与他们交上了朋友。万秀真的和他最后一个受害者成了朋友，甚至还在心里盘算着如何杀掉这个人。
我认为他的决策显示出一种非常失败主义的观点。这部电影最终展现了对真正愿景可能推翻这个体系的失败主义观点。它展示了顺从的人们如何屈服于资本主义体系以及资本主义的强大力量。
您会如何描述这部电影的风格和美学？电影中您个人最喜欢哪个时刻？
朴赞郁：我想最重要的是将两种对立、冲突的理念——相互碰撞的对立体——连接起来，仿佛它们是一体的。拍摄完成后回看，例如：工作与家庭；植物与动物；谋杀的行为与家中家庭成员间某种家庭的和谐或温情。将这些矛盾视觉上串联成一条线，这感觉很重要。
从这个意义上说，对我来说表达得最好的场景在影片后半部分：由孙艺珍饰演的美莉正在自家的院子里，在一棵苹果树下挖掘，因为她想知道那里藏着什么。与此同时，万秀正在由朴熙顺饰演的善出家里挖掘，因为他准备把他埋在那里。
这些动作构成了一系列连续的匹配剪辑，来回交叉切换。紧接着，他们两人通了一个电话——也是交叉剪辑。通过合成和电脑图形合成，画面看起来好像他们在同一个地方，使得谋杀现场和万秀的家融为一体，仿佛是一个单一空间。我们大量使用了这种剪辑手法。我认为那场戏是我构思最完整实现的场景。
电影的故事是永恒的——从很多方面看，在当今AI快速增长、失业和全球经济问题的背景下，它甚至更具冲击力。这些社会主题是否让电影的发展感觉更加紧迫？
朴赞郁：从我第一次读到这本小说并想把它改编成电影的那一刻起，这些问题就从未消退过。无论是在美国、韩国，甚至法国与人见面交谈，各个年龄段的人都越来越觉得这个故事具有普遍性。
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个人而言，这部电影感觉既是您最具喜剧色彩的电影，也是您最反资本主义的电影。在审视人类会走多远去保护禁锢他们的体系时，有一种讽刺意味。您认为社会将走向何方？您是否真的相信“无可奈何”？
朴赞郁：我认为万秀从一开始并不真正了解这个体系。他想帮助他的同事，但我怀疑他是否是一个懂得抛开一切、真正与体系抗争的人（如果可以这么说的话）。他做的决定是去找到和他处境相似的人，而不是去对抗他的敌人。
万秀的困境在于他没有犯罪经验，却决定进行大规模谋杀。为了完成这个任务，他需要持续观察他的受害者，在这个过程中，他甚至与他们交上了朋友。万秀真的和他最后一个受害者成了朋友，甚至还在心里盘算着如何杀掉这个人。
我认为他的决策显示出一种非常失败主义的观点。这部电影最终展现了对真正愿景可能推翻这个体系的失败主义观点。它展示了顺从的人们如何屈服于资本主义体系以及资本主义的强大力量。
您会如何描述这部电影的风格和美学？电影中您个人最喜欢哪个时刻？
朴赞郁：我想最重要的是将两种对立、冲突的理念——相互碰撞的对立体——连接起来，仿佛它们是一体的。拍摄完成后回看，例如：工作与家庭；植物与动物；谋杀的行为与家中家庭成员间某种家庭的和谐或温情。将这些矛盾视觉上串联成一条线，这感觉很重要。
从这个意义上说，对我来说表达得最好的场景在影片后半部分：由孙艺珍饰演的美莉正在自家的院子里，在一棵苹果树下挖掘，因为她想知道那里藏着什么。与此同时，万秀正在由朴熙顺饰演的善出家里挖掘，因为他准备把他埋在那里。
这些动作构成了一系列连续的匹配剪辑，来回交叉切换。紧接着，他们两人通了一个电话——也是交叉剪辑。通过合成和电脑图形合成，画面看起来好像他们在同一个地方，使得谋杀现场和万秀的家融为一体，仿佛是一个单一空间。我们大量使用了这种剪辑手法。我认为那场戏是我构思最完整实现的场景。
电影的故事是永恒的——从很多方面看，在当今AI快速增长、失业和全球经济问题的背景下，它甚至更具冲击力。这些社会主题是否让电影的发展感觉更加紧迫？
朴赞郁：从我第一次读到这本小说并想把它改编成电影的那一刻起，这些问题就从未消退过。无论是在美国、韩国，甚至法国与人见面交谈，各个年龄段的人都越来越觉得这个故事具有普遍性。
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