朴赞郁亲自复盘:读完这篇,你才算真正看懂《无可奈何》
全球经济颓势下，韩影式微已成定局，但大导出手仍能聚焦行业目光。
在2025推出新片《无可奈何》的朴赞郁，登上潮流杂志《HYPEBEAST》2026年1月数字刊封面。这位韩国影坛最具国际视野和知识分子气质的导演，在对谈中细述关于创作的表与里、昔与今。
以下为全文翻译。
摄影MOK，原文作者Soy Kim。
电影导演朴赞郁已成为“现代韩国电影”的代名词。尽管坐拥商业大片的票房成功、死忠影迷的狂热追捧以及评论界的盛赞，朴赞郁本人却依然被那些缠绕着他笔下角色的问题所困扰：自由的幻象、其背后潜藏的代价。
以及那个令人不安的疑问：这一切是否真的值得去追寻？
这种人类困境所带有的闹剧性质，如同鼓点一般贯穿了朴赞郁三十多年的创作生涯——无论是血腥的惊悚片、新黑色电影风格的通俗剧，还是充满情欲色彩的悬疑片。
他的许多电影常留给观众一种下坠般的顿悟：即便站在变革的悬崖边，大多数人依然会死死抓住那些禁锢他们的牢笼。
法国剧作家雅克·德瓦尔（Jacques Deval）曾写道：“上帝爱鸟，创造了树。人爱鸟，发明了笼子。”
朴赞郁的电影，便是这句箴言的生动写照。
自2003年的惊悚片《老男孩》将他推向全球文化的前沿以来，朴导构建了一个庞大的作品序列。这些作品同时也成为了他理解“何以为人”的画卷：这个理解是严苛的、自省的、充满反讽的，有时甚至是悄然怀抱希望的。
他的哲学背景（朴赞郁毕业于西江大学哲学系）以及对纳博科夫和卡夫卡等作家的偏爱，在他对人类自作自受困境的刻画中显露无遗。暴力、音乐和黑色喜剧是他强化这一主题的感官工具。
在对谈中，朴赞郁特别指出了幽默作为一种“破坏性力量”的作用。
在他的电影中，幽默非但没有缓和冲击，反而会反咬一口。
“通过幽默，悲伤的时刻显得更悲伤，可怕的时刻显得更可怕。”
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还没人说话啊，我想来说几句
在2025推出新片《无可奈何》的朴赞郁，登上潮流杂志《HYPEBEAST》2026年1月数字刊封面。这位韩国影坛最具国际视野和知识分子气质的导演，在对谈中细述关于创作的表与里、昔与今。
以下为全文翻译。
摄影MOK，原文作者Soy Kim。
电影导演朴赞郁已成为“现代韩国电影”的代名词。尽管坐拥商业大片的票房成功、死忠影迷的狂热追捧以及评论界的盛赞，朴赞郁本人却依然被那些缠绕着他笔下角色的问题所困扰：自由的幻象、其背后潜藏的代价。
以及那个令人不安的疑问：这一切是否真的值得去追寻？
这种人类困境所带有的闹剧性质，如同鼓点一般贯穿了朴赞郁三十多年的创作生涯——无论是血腥的惊悚片、新黑色电影风格的通俗剧，还是充满情欲色彩的悬疑片。
他的许多电影常留给观众一种下坠般的顿悟：即便站在变革的悬崖边，大多数人依然会死死抓住那些禁锢他们的牢笼。
法国剧作家雅克·德瓦尔（Jacques Deval）曾写道：“上帝爱鸟，创造了树。人爱鸟，发明了笼子。”
朴赞郁的电影，便是这句箴言的生动写照。
自2003年的惊悚片《老男孩》将他推向全球文化的前沿以来，朴导构建了一个庞大的作品序列。这些作品同时也成为了他理解“何以为人”的画卷：这个理解是严苛的、自省的、充满反讽的，有时甚至是悄然怀抱希望的。
他的哲学背景（朴赞郁毕业于西江大学哲学系）以及对纳博科夫和卡夫卡等作家的偏爱，在他对人类自作自受困境的刻画中显露无遗。暴力、音乐和黑色喜剧是他强化这一主题的感官工具。
在对谈中，朴赞郁特别指出了幽默作为一种“破坏性力量”的作用。
在他的电影中，幽默非但没有缓和冲击，反而会反咬一口。
“通过幽默，悲伤的时刻显得更悲伤，可怕的时刻显得更可怕。”
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