《中国奇谭》中蕴含了哪些"中式美学"
新年伊始，《中国奇谭2》正式上线，“中式美学”又添新的篇章：
《如何变成三条龙》里山水寂寥，妖神难辨；
《耳中人》里庭院凄艳，镜我不分。
这种画面、意韵和故事，完全独属于东方，与“西式美学”，特别是好莱坞代表的那一支，实在是大相径庭。
这两种美学：中式偏写意，西式求写实；中式讲意韵，西式重客观……
美学不分高低，但我们还是相对偏爱这土生土长、息息相关的中式之美。而影视作品的这种美，是由数代影视工作者，用一部部作品实践出来的。
壹
“宁可食无肉，不可居无竹。”竹子是中式美学的重要符号。
自古以来，无论是人格投射，还是诗词书画，音乐器物，竹子无处不在，无处不有，甚至可以说，一部竹子史，堪当半部中式美学史。
尤其是影视领域的竹林，它往往是一面透镜，能折射出电影人所固有的中式美学特征。
武侠片宗师级导演胡金铨曾在《侠女》中拍过一段惊世骇俗的竹林戏。
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美学不分高低，但我们还是相对偏爱这土生土长、息息相关的中式之美。而影视作品的这种美，是由数代影视工作者，用一部部作品实践出来的。
壹
“宁可食无肉，不可居无竹。”竹子是中式美学的重要符号。
自古以来，无论是人格投射，还是诗词书画，音乐器物，竹子无处不在，无处不有，甚至可以说，一部竹子史，堪当半部中式美学史。
尤其是影视领域的竹林，它往往是一面透镜，能折射出电影人所固有的中式美学特征。
武侠片宗师级导演胡金铨曾在《侠女》中拍过一段惊世骇俗的竹林戏。
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