《寻秦记》:情怀耗尽处,寻秦难见秦
文/梦里诗书
时隔二十余载，原班人马携电影版《寻秦记》回归，却并未对过往剧情进行压缩重构，而是延续之前的剧情，为当年的经典剧集又新画上一个句号，但这种做法，使得未看过剧版的观众，很难在电影老套的剧情中，捕捉到多少新鲜的看点；而对于看过原作的观众而言，电影能让人看到的也只有聊胜于无的情怀。
事实上，剧版当年的结尾本就画上了一个不差的句号。更值得玩味的是，这组所谓的原班人马在剧集落幕的漫长岁月里，从未有过续拍电影的规划。电影版的诞生，本质上就是今天香港电影内容枯竭后，创作团队借情怀收割过往流量的一次尝试。这种本末倒置的创作态度，从一开始就限制了剧情的可能性：既然选择延续原作框架，又无故事延伸空间，只能硬塞进诸多不属于剧版原始构思的情节与设定，以此强撑整部电影的时长与冲突。
但即便是如此，从我的角度去看电影，我想看到的是项少龙、嬴政在多年后的困境与宿命抉择，而非剧情原地踏步。电影本可深挖二十余载后权力这一主题，探讨嬴政统一天下后的孤独与偏执，以及项少龙归隐后的责任与自由，但最终电影却将重心放在了肤浅的打斗与廉价的情怀上。并在反派塑造上用一个背锅坐牢、打着弥补女儿铤而走险的角色来填充剧情，其动机内核的薄弱，根本撑不起一部电影级别的叙事张力。
而原作里嬴政与项少龙原本复杂的情感羁绊，项少龙的栩栩如生，风趣幽默，在这部电影中也被简化为流于表面的兄弟情谊，整部影片的剧情展开毫无格局可言，从头至尾，全是套路化的陈旧桥段，以及自以为是的情怀笑点，却无从让人所见哪怕一次创作上的惊喜，并不夸张的说这样一个剧本倘若剥离《寻秦记》“穿越剧鼻祖”的IP光环，卸下古天乐、林峯原班出演的情怀滤镜，这样的故事内核与制作水准，充其量不过是一部平庸网大的水平。
由此为了掩盖电影剧情的短板，其选择了最偷懒的方式，一次次去打情怀牌，观众感动的从来不是电影本身，而是昔日的情怀；电影所消耗的，正是剧版时间积累的口碑遗产。这部电影的问题，也折射出港片今日的普遍困境：多数电影根本拿不出真正于有新意有格局的内容，审美趣味也只停留在过去，远未能跟上新的时代。
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时隔二十余载，原班人马携电影版《寻秦记》回归，却并未对过往剧情进行压缩重构，而是延续之前的剧情，为当年的经典剧集又新画上一个句号，但这种做法，使得未看过剧版的观众，很难在电影老套的剧情中，捕捉到多少新鲜的看点；而对于看过原作的观众而言，电影能让人看到的也只有聊胜于无的情怀。
事实上，剧版当年的结尾本就画上了一个不差的句号。更值得玩味的是，这组所谓的原班人马在剧集落幕的漫长岁月里，从未有过续拍电影的规划。电影版的诞生，本质上就是今天香港电影内容枯竭后，创作团队借情怀收割过往流量的一次尝试。这种本末倒置的创作态度，从一开始就限制了剧情的可能性：既然选择延续原作框架，又无故事延伸空间，只能硬塞进诸多不属于剧版原始构思的情节与设定，以此强撑整部电影的时长与冲突。
但即便是如此，从我的角度去看电影，我想看到的是项少龙、嬴政在多年后的困境与宿命抉择，而非剧情原地踏步。电影本可深挖二十余载后权力这一主题，探讨嬴政统一天下后的孤独与偏执，以及项少龙归隐后的责任与自由，但最终电影却将重心放在了肤浅的打斗与廉价的情怀上。并在反派塑造上用一个背锅坐牢、打着弥补女儿铤而走险的角色来填充剧情，其动机内核的薄弱，根本撑不起一部电影级别的叙事张力。
而原作里嬴政与项少龙原本复杂的情感羁绊，项少龙的栩栩如生，风趣幽默，在这部电影中也被简化为流于表面的兄弟情谊，整部影片的剧情展开毫无格局可言，从头至尾，全是套路化的陈旧桥段，以及自以为是的情怀笑点，却无从让人所见哪怕一次创作上的惊喜，并不夸张的说这样一个剧本倘若剥离《寻秦记》“穿越剧鼻祖”的IP光环，卸下古天乐、林峯原班出演的情怀滤镜，这样的故事内核与制作水准，充其量不过是一部平庸网大的水平。
由此为了掩盖电影剧情的短板，其选择了最偷懒的方式，一次次去打情怀牌，观众感动的从来不是电影本身，而是昔日的情怀；电影所消耗的，正是剧版时间积累的口碑遗产。这部电影的问题，也折射出港片今日的普遍困境：多数电影根本拿不出真正于有新意有格局的内容，审美趣味也只停留在过去，远未能跟上新的时代。
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