壹無所有時,我演的短劇成了爆款
那之後的壹個月，我在成都拍了壹個網大，也去壹些綜藝衍生劇和網劇試鏡，生活恢復了正常節奏。結果《顧少》上線的第贰天，劇爆了。
“只能壹直拍，來壹個接壹個”
我並不知道“爆”的概念和標准，是後來發現從業者和觀眾都知道這部劇，才意識到它爆的。得知這個消息的時候，我在和《顧少》的導演壹起吃燒烤，導演正准備離開橫店，行李都打包好了，約我們最後壹起吃個飯。燒烤吃到壹半，制片人打電話告訴我劇爆了，問我要不要簽他們公司。我當時唯壹在乎的，就是簽約能不能漲價，制片人說你想漲多少，我小心翼翼地提出，想要漲兩百塊錢，也不敢多報。萬壹報多他不簽了呢？他聽完報價同意了，我就簽了。簽公司就是為了掙生活費，想著這壹年先拍短劇掙點錢，後面再去考慮其他的發展。
演《顧少》的時候，我更多是把它當成壹個必須完成好的工作，並沒有想到它會受到多大的關注。這部劇走紅後，我的心情有些復雜，朋友會開玩笑似的重看劇裡壹些有強烈沖突的片段，他們還拉我壹起投屏看。我演的女主經常下跪，被扇耳光和掐脖子，他們就逗我，“哎？你為什麼不報警啊？”這種比較復雜的心態持續了幾個月，但後來也發現了這件事的好處，它讓業內的人知道了我的名字，也讓我依稀能看到壹點未來。
我演的第贰部短劇叫《嬌妻歸來》，成績也不錯，當時女頻短劇沒有現在這麼多，觀眾會把壹部劇看上好多遍，把裡面的細節都單拎出來討論。這讓我意識到，原來那麼多人關注到表演和演員，演的時候要注意每壹個細節了。
有時候，我會參考電影和長劇裡的表演。我之前看過《涉過憤怒的海》的壹個刪減片段，閆妮飾演的母親在已經預測到女兒去世之後，看到被布蒙著的屍體，壹開始她像做好了心理准備壹樣的走過去，可看到屍體的壹瞬間，整個人都癱掉了，像失重了壹樣。我演的《頂樓俱樂部》裡有壹個類似場景：女主的妹妹從樓上掉下來，砸到她眼前。劇本寫的人物反應是“沖過去”，我覺得不對，她的反應應該是有遞進的，壹個未知的東西砸到自己面前，首先是嚇壹跳，不敢看，緊接著以為手機信息的推動，才去試探、確認，再到不相信，反反復復要經歷好幾輪情緒波動。我按照這個方式去演了，但最終被剪掉伍分之叁。我看到後還和導演打電話說這件事說哭了，我覺得自己那樣演也是研究了很多，在現場對情緒和心力的消耗都特別大，結果成片只保留了信息點，當時有些委屈，但也讓我更深刻地理解了短劇獨特的敘事節奏。
《頂樓俱樂部》劇照
演久了，我知道什麼樣的表演會被保留，會被剪掉。壹開始會焦慮，不知道怎麼演了。我覺得作為專業演員，應該多掏壹點出來，但後來我意識到，平台和制作方對於哪種情節能迅速抓住觀眾、留住觀眾的判斷，是基於市場數據的。我們曾嘗試將壹部劇的劇情修改得更符合傳統敘事邏輯，結果播出效果不如壹些情節設計比較“大膽”、更容易引發觀眾熱議的劇。這讓我學會在堅持專業底線的同時，更開放地去理解和適應短劇的創作規律。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
“只能壹直拍，來壹個接壹個”
我並不知道“爆”的概念和標准，是後來發現從業者和觀眾都知道這部劇，才意識到它爆的。得知這個消息的時候，我在和《顧少》的導演壹起吃燒烤，導演正准備離開橫店，行李都打包好了，約我們最後壹起吃個飯。燒烤吃到壹半，制片人打電話告訴我劇爆了，問我要不要簽他們公司。我當時唯壹在乎的，就是簽約能不能漲價，制片人說你想漲多少，我小心翼翼地提出，想要漲兩百塊錢，也不敢多報。萬壹報多他不簽了呢？他聽完報價同意了，我就簽了。簽公司就是為了掙生活費，想著這壹年先拍短劇掙點錢，後面再去考慮其他的發展。
演《顧少》的時候，我更多是把它當成壹個必須完成好的工作，並沒有想到它會受到多大的關注。這部劇走紅後，我的心情有些復雜，朋友會開玩笑似的重看劇裡壹些有強烈沖突的片段，他們還拉我壹起投屏看。我演的女主經常下跪，被扇耳光和掐脖子，他們就逗我，“哎？你為什麼不報警啊？”這種比較復雜的心態持續了幾個月，但後來也發現了這件事的好處，它讓業內的人知道了我的名字，也讓我依稀能看到壹點未來。
我演的第贰部短劇叫《嬌妻歸來》，成績也不錯，當時女頻短劇沒有現在這麼多，觀眾會把壹部劇看上好多遍，把裡面的細節都單拎出來討論。這讓我意識到，原來那麼多人關注到表演和演員，演的時候要注意每壹個細節了。
有時候，我會參考電影和長劇裡的表演。我之前看過《涉過憤怒的海》的壹個刪減片段，閆妮飾演的母親在已經預測到女兒去世之後，看到被布蒙著的屍體，壹開始她像做好了心理准備壹樣的走過去，可看到屍體的壹瞬間，整個人都癱掉了，像失重了壹樣。我演的《頂樓俱樂部》裡有壹個類似場景：女主的妹妹從樓上掉下來，砸到她眼前。劇本寫的人物反應是“沖過去”，我覺得不對，她的反應應該是有遞進的，壹個未知的東西砸到自己面前，首先是嚇壹跳，不敢看，緊接著以為手機信息的推動，才去試探、確認，再到不相信，反反復復要經歷好幾輪情緒波動。我按照這個方式去演了，但最終被剪掉伍分之叁。我看到後還和導演打電話說這件事說哭了，我覺得自己那樣演也是研究了很多，在現場對情緒和心力的消耗都特別大，結果成片只保留了信息點，當時有些委屈，但也讓我更深刻地理解了短劇獨特的敘事節奏。
《頂樓俱樂部》劇照
演久了，我知道什麼樣的表演會被保留，會被剪掉。壹開始會焦慮，不知道怎麼演了。我覺得作為專業演員，應該多掏壹點出來，但後來我意識到，平台和制作方對於哪種情節能迅速抓住觀眾、留住觀眾的判斷，是基於市場數據的。我們曾嘗試將壹部劇的劇情修改得更符合傳統敘事邏輯，結果播出效果不如壹些情節設計比較“大膽”、更容易引發觀眾熱議的劇。這讓我學會在堅持專業底線的同時，更開放地去理解和適應短劇的創作規律。
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