躍升年度頂流,當年黑紅如今封神
又到了年終盤點時刻，飄只覺得內娛這潭死水，壹年比壹年更無波瀾。
瞥壹眼豆瓣年度影視劇榜單，兩眼壹黑；掃壹遍各路年末盛典，也難見星光，只剩壹群流量小花小生斗法。
去年是昀牽孟繞在發糖，今天還是這倆在發糖，不知道還以為時光倒流了。
本想照例盤盤今年的劇與人，可左看右看，能拎出來細品的著實不多，也不怪大家都回去追老劇了。
今年的內娛，吹的都是考古的風。新劇無人在意，倒是不少老劇悄然翻紅，舊的東西咂摸出了新味。
既然如此，飄也不必硬磕這些乏味的新菜了。不如順著這股老劇翻紅潮，帶大家盤盤，今年，究竟是哪些老劇，又壹次撥動了我們的心弦？
今年老劇翻紅的代表，當屬《我的前半生》。
這劇當年本就是大爆款，如今再度被推上話題中心，只能說，人與人之間的關系，果然常看常新，有時候人甚至無法共情以前的自己。
以前大家對前夫哥陳俊生和小叁上位的凌玲那是咬牙切齒，但現在，每壹個渣男前夫哥都有在互聯網上成為樂子的義務。
雖然前夫哥最後在劇裡已經水靈靈進入忘如本賽道，表示自己後悔離婚，大家還是貼心地替前夫哥搞起了追前妻火葬場。
在互聯網的各個角落，你都能見到壹個風中搖曳的陳俊生。
之前只關注到前夫哥氣死人的操作，現在大家驚訝地發現，陳俊生竟是賀涵毒唯。
唐晶嘲諷陳俊生，陳俊生主打壹個不吱聲，唐晶連帶著賀涵壹起罵，陳俊生立馬為賀涵鳴不平：“你怎麼這麼說他呢！”
網友銳評：兩口子都無可救藥地愛上了賀涵。
爭議也在時間裡轉了向，當年雷點滿滿的“搶閨蜜男友”，如今竟讓不少人嗑起了賀涵與羅子君的cp，這倆人，還真挺甜的。
羅子君是小作精，賀涵是嘴硬但有自知之明的strong男，之後羅子君脫胎換骨般飛速成長，賀涵又壹次淪陷在養成的快樂和心動中。
這人設放現在也很是時髦。賀涵這種霸總放下面子追妻竟能品出壹絲陰濕男鬼的感覺。
也要感謝這劇最後的開放式結尾，讓人能讀出更新的劇本：賀涵才是羅子君和唐晶之間的第叁者，分明是唐晶和賀涵在“爭奪”羅子君。
馬伊琍《人物》采訪
果然叁人燃冬，只要不在《燃冬》裡都好嗑。
每隔壹段時間，互聯網總要上新壹門學問，就像去年全網解析《如懿傳》，大家樂此不疲建設“懿學”。而今年，大家的樂趣投射在了《歡樂頌》裡。又是由影視圈博主牽頭，“頌學”冉冉興起。
b站@超人不在家出品
再次打開《歡樂頌》，大家發現，當年劇中的各色男嘉賓，如今集體成了行走的 “渣男啟示錄”——
之前令人上頭的智性戀精英奇點，變成了性歹力拉滿的PUA高手。
曾經被認為是最佳伴侶人選的趙醫生，濾鏡也碎了壹地：摳門、虛榮、自視清高，明明被曲筱綃吸引又瞧不起曲筱綃沒文化，冷暴力更是信手拈來。
而王柏川經過時間的檢驗仍舊是渣男，還是那種手段算不上高明，但專騙樊姐的渣男。
王柏川經典語錄
而“伍美”的形象，也在時間流轉中被重新打量與解讀。曾經被貼上“撈女”“愛慕虛榮”標簽的樊勝美，成了今年的魏嬿婉。
她沒有開掛的運氣，身後是不斷吸血的原生家庭，眼前是現實厚重的壁壘。
如今觀眾再看她，已少了幾分批判，多了幾分共情。其實樊勝美才是普通女性覺醒的代表，壹路從草根打拼，始終都在狹窄的上升通道裡為自己爭取空間。
時間沒有改變故事，卻改變了讀故事的人。
之前《歡樂頌》還被人認為假大空、懸浮，如今看來竟透出壹股扎眼的真實，它或許不夠完美，卻依然能在某個切面裡，映照出當下許多劇集已悄然失語的部分：關於階層的細節，關於身份的焦灼，關於都市生活中那些心照不宣的規則與代價。
曾經，我們還對劇中那場電梯事故讓伍美彼此走近的設定嗤之以鼻，現實中，這樣身份、背景迥異的伍個人，怎麼可能輕易成為朋友？
而如今再看，我們心底渴望的，或許正是這樣壹趟能把所有人裝進去的電梯。
今年壹句“經濟上行時期的美”，讓壹系列都市劇和小妞電影翻紅。
《失戀33天》裡，失戀是壹件天大的事，當我受傷了，那我的世界也跟著停擺了。
那時候人就是要大動幹戈地去處理壹樁小小的人身事故，而且還希望這個過程有別人的支持、陪伴和指引。放到現在卷生卷死的語境看，近乎壹種奢侈。
盡管“優質男配綠茶女，女主有毒舌男閨蜜”的套路已顯陳舊，但裡面有著當下人與人之間難得的壹種柔軟，壹個失戀女孩幼稚、混亂、不成熟的情緒，可以被傾聽、包容，而不是被貼上“矯情”“戀愛腦”的標簽匆匆打發。
重看《北京遇上西雅圖》，看湯唯飾演的文佳佳壹出場就是小叁赴美生子，竟覺得恍惚，壹開始拜金、虛榮的文佳佳到最後也能收獲成長、收獲真愛。
這些作品或許不再貼合當下的現實，但打動我們的是那份曾經的天真與溫柔——
相信眼淚值得流淌，傷口終會愈合，人也總有機會，走向壹個更好的自己。
今年興起的出租屋文學，與其說大家愛的是出租屋裡的愛情，不如說懷念的是有情飲水飽的執拗，窮和愛也能抗衡全世界。
而關於這種底層生存狀態的描摹，其實早有另壹種更真實的側寫，比如《蝸居》。
土純風鼻祖海藻，大家紛紛化身宋思明
它沒有給愛情披上浪漫化的薄紗，而是直接把金錢、欲望、生存的砝碼，明晃晃地壓在了感情的天平上。海藻與宋思明之間，是情愛，更是算計、依附與代價。
而現在看，海萍才是那個“吸血”妹妹的人，海萍對房子的執念，或許才是悲劇的真正源頭。
但無論海藻還是海萍，都困在自我和現實無法匹配的時代漩渦裡，總想在現實和尊嚴中做出選擇，實際上哪壹個都沒能真正抓住。
從前的劇敢寫復雜的人性和環境，如今翻出來重品，才發覺當時吃的是真好，但放久了的不壹定都是醇酒，也可能冷不丁梆梆給你壹拳。
就像男人味拾足的《士兵突擊》，變成了“戀與許叁多”。鐵血軍旅劇爆改純愛偶像劇。
軍中魅魔許叁多
能享受到和王寶強相同待遇的，大概還有祖峰。雖然在《歡樂頌》成了猥瑣渣男，但是在《潛伏》裡，李涯成了天津站壹枝花。
當然也有更“正經”的角度：天天自憐自歎的牛馬終於找到了天選倒霉打工人。
李涯，作為天津站行動站隊長，每天兢兢業業、勤勤懇懇，住在辦公室連家都不回，但實際幹成0件事。
在這個巨大的草台班子裡，越努力，越辛酸。最後被人記住的，只有被對家余則成打了壹拳，自己壹個人落下了委屈的淚水。
除了打工人共情上李涯，《潛伏》還貢獻出壹對邪門cp——李涯與翠平。
贰人之間持續的懷疑、試探與周旋，拉扯出壹種另類的張力。畢竟，李涯確實壹直主動“探索”著翠平，也確實對翠平有著某種賞識。
這也是邪門cp能誕生的原因，足夠深入肌理的文本和表演空間，為觀眾的再解讀提供了土壤，而這恰恰是好的作品才能提供的。
就像《潛伏》的台詞，歷經多年仍鮮活如初，又生猛又接地氣，站長更是金句頻出。
真正經典的作品，始終保有這樣的生命力，就像《甄媹太》黎|窩掀灼危飯墓范家Ｏ呂純戳窖邸�
現在“滴血認親”更是成了壹個名場面形容詞。《下壹站幸福》裡的“他不能捐”，就成了今年新的“滴血認親”。
誰懂啊，光是看到畫面，腦海裡已經自動播放起“我愛他，轟轟烈烈最瘋狂”。
當年只覺得狗血上頭，如今回看才發現，小時候吃的都是細糠。
雖然集齊了各種狗血要素，得病、失憶、帶球跑、追妻火葬場，但它真正厲害的地方在於，狗血之下，全是扎實的細活。
它要的是“命中注定”“非你不可”，更舍得用無數細節讓其落地生根。
也正是如此，這些偶像劇還能穿越時光，現實太計較得失，誰不懷念那種轟轟烈烈的奔赴呢？
當然，老劇新看，更多產生的還是笑料和黑歷史。
今年霍建華放飛自我，演活了壹個毒舌自戀的大齡單身漢，終於洗刷掉渣渣龍苦哈哈的標簽，又勾得大家紛紛考古。
這次沒逃過的是《花千骨》。當年看得揪心虐肺的劇情，如今回頭壹品，全是意想不到的笑點。
還有開年的“邪惡車厘子”，大家考古《櫻桃》，以前大家都共情智力障礙的媽媽，覺得她只是不懂如何對女兒好，總是好心辦壞事，現在壹看，這哪裡是壞事，全是陰招啊。
看完所有人都開始心疼紅紅了。
常看常新的鼻祖《甄媹太》当然覡N辛誦陸灘摹�
以前大家總愛把甘露寺那段跳過，明明是全劇最純愛的篇章，卻因果嬛线策�凰⒉還還范緩雎浴�
直到壹句“寧古塔苦寒無比，我的允禮卻說順路”被翻出來細品。從北京到黑龍江，山高路遠，何止苦寒。
再加上壹句“當年的事彼此各有難處”，果嬛党，终釉x境鐾妨恕�
只不過，熬出頭也不壹定全是甜蜜。如今大女主皆要經歷壹番再審判，去年是《如懿傳》，今年輪到了《步步驚心》。
若曦是不是大如？已然成了壹則新時代辯題。
正方指控她大婆心態、媚權，而劇情總在反復虐女；反方則認為若曦是現代女性被皇權碾壓的結構性悲劇。
雙方各執壹詞，但爭論本身，已折射出當下觀眾對女性角色更為銳利、也更為分裂的審視目光。或許，真正常看常新的，不是劇情本身，而是我們投射在舊日角色身上、不斷流動的自我認知與時代情緒。
大女主總在被審判，而女同性恨年年上新。《美人心計》又翻出來竇漪房慎兒這對恨海情天。
竇漪房聰明壹世，卻對慎兒壹再心軟，縱使對方步步緊逼、壞事做盡，她還是身懷愧疚和縱容之心。
如今觀眾再品，已不再執著於分辨誰對誰錯，情感的拉扯更讓人上頭。
近來被討論的“明月文學”，不論明月高懸不獨照我還是明月高懸獨不照我，只能說情天往往同時也是恨海。
就像易中天扛起史同女大旗，清朝野史瓜壹出，歷史是任人打扮的小姑娘，也是任人抱養的小男孩。
今年的歷史權謀劇也批量翻紅。
壹邊是被奉為國劇天花板的《大明王朝1566》；
另壹部新《叁國》的待遇就不壹樣了，和《如懿傳》壹樣，其中半文不白、滿是硬傷的台詞更是激起吐槽盛宴。
大家的目光轉向這些“硬貨”，或許是想在這懸而未決的當下抓住些什麼。
耐人尋味的是，新《叁國》被反復審判的同時，另壹種關於叁國的想象正在互聯網上蓬勃生長：性轉版叁國女性群像。
人們樂此不疲地選角，通過角色剪輯讓各色女演員去演繹那些代表野心、謀略與權力的經典男性歷史角色。
與其說是在顛覆歷史，不如說是壹種被壓抑的訴求，我們太渴望看到女性也能站上歷史與權力的舞台，去爭，去奪，去書寫史詩。而這樣的想象，在過去的主流敘事裡，實在太少了。
就像李安為年輕人發聲，大家不是不看電影而是不看新片，而喜歡看老片子，不光是懷舊，還因為老片子裡有壹種純真的能量，壹種相信故事能改變什麼、觸動什麼的興奮感。
老劇翻紅，也是如此。
大家要吃點好的，看點真正想看的，既然現在的創作者提供不了，那麼觀眾就自己選擇，或者自己創造。
而這種純真和新鮮感，或許正是我們壹次次重品老劇時，真正想打撈的味道。
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
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本想照例盤盤今年的劇與人，可左看右看，能拎出來細品的著實不多，也不怪大家都回去追老劇了。
今年的內娛，吹的都是考古的風。新劇無人在意，倒是不少老劇悄然翻紅，舊的東西咂摸出了新味。
既然如此，飄也不必硬磕這些乏味的新菜了。不如順著這股老劇翻紅潮，帶大家盤盤，今年，究竟是哪些老劇，又壹次撥動了我們的心弦？
今年老劇翻紅的代表，當屬《我的前半生》。
這劇當年本就是大爆款，如今再度被推上話題中心，只能說，人與人之間的關系，果然常看常新，有時候人甚至無法共情以前的自己。
以前大家對前夫哥陳俊生和小叁上位的凌玲那是咬牙切齒，但現在，每壹個渣男前夫哥都有在互聯網上成為樂子的義務。
雖然前夫哥最後在劇裡已經水靈靈進入忘如本賽道，表示自己後悔離婚，大家還是貼心地替前夫哥搞起了追前妻火葬場。
在互聯網的各個角落，你都能見到壹個風中搖曳的陳俊生。
之前只關注到前夫哥氣死人的操作，現在大家驚訝地發現，陳俊生竟是賀涵毒唯。
唐晶嘲諷陳俊生，陳俊生主打壹個不吱聲，唐晶連帶著賀涵壹起罵，陳俊生立馬為賀涵鳴不平：“你怎麼這麼說他呢！”
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爭議也在時間裡轉了向，當年雷點滿滿的“搶閨蜜男友”，如今竟讓不少人嗑起了賀涵與羅子君的cp，這倆人，還真挺甜的。
羅子君是小作精，賀涵是嘴硬但有自知之明的strong男，之後羅子君脫胎換骨般飛速成長，賀涵又壹次淪陷在養成的快樂和心動中。
這人設放現在也很是時髦。賀涵這種霸總放下面子追妻竟能品出壹絲陰濕男鬼的感覺。
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而王柏川經過時間的檢驗仍舊是渣男，還是那種手段算不上高明，但專騙樊姐的渣男。
王柏川經典語錄
而“伍美”的形象，也在時間流轉中被重新打量與解讀。曾經被貼上“撈女”“愛慕虛榮”標簽的樊勝美，成了今年的魏嬿婉。
她沒有開掛的運氣，身後是不斷吸血的原生家庭，眼前是現實厚重的壁壘。
如今觀眾再看她，已少了幾分批判，多了幾分共情。其實樊勝美才是普通女性覺醒的代表，壹路從草根打拼，始終都在狹窄的上升通道裡為自己爭取空間。
時間沒有改變故事，卻改變了讀故事的人。
之前《歡樂頌》還被人認為假大空、懸浮，如今看來竟透出壹股扎眼的真實，它或許不夠完美，卻依然能在某個切面裡，映照出當下許多劇集已悄然失語的部分：關於階層的細節，關於身份的焦灼，關於都市生活中那些心照不宣的規則與代價。
曾經，我們還對劇中那場電梯事故讓伍美彼此走近的設定嗤之以鼻，現實中，這樣身份、背景迥異的伍個人，怎麼可能輕易成為朋友？
而如今再看，我們心底渴望的，或許正是這樣壹趟能把所有人裝進去的電梯。
今年壹句“經濟上行時期的美”，讓壹系列都市劇和小妞電影翻紅。
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那時候人就是要大動幹戈地去處理壹樁小小的人身事故，而且還希望這個過程有別人的支持、陪伴和指引。放到現在卷生卷死的語境看，近乎壹種奢侈。
盡管“優質男配綠茶女，女主有毒舌男閨蜜”的套路已顯陳舊，但裡面有著當下人與人之間難得的壹種柔軟，壹個失戀女孩幼稚、混亂、不成熟的情緒，可以被傾聽、包容，而不是被貼上“矯情”“戀愛腦”的標簽匆匆打發。
重看《北京遇上西雅圖》，看湯唯飾演的文佳佳壹出場就是小叁赴美生子，竟覺得恍惚，壹開始拜金、虛榮的文佳佳到最後也能收獲成長、收獲真愛。
這些作品或許不再貼合當下的現實，但打動我們的是那份曾經的天真與溫柔——
相信眼淚值得流淌，傷口終會愈合，人也總有機會，走向壹個更好的自己。
今年興起的出租屋文學，與其說大家愛的是出租屋裡的愛情，不如說懷念的是有情飲水飽的執拗，窮和愛也能抗衡全世界。
而關於這種底層生存狀態的描摹，其實早有另壹種更真實的側寫，比如《蝸居》。
土純風鼻祖海藻，大家紛紛化身宋思明
它沒有給愛情披上浪漫化的薄紗，而是直接把金錢、欲望、生存的砝碼，明晃晃地壓在了感情的天平上。海藻與宋思明之間，是情愛，更是算計、依附與代價。
而現在看，海萍才是那個“吸血”妹妹的人，海萍對房子的執念，或許才是悲劇的真正源頭。
但無論海藻還是海萍，都困在自我和現實無法匹配的時代漩渦裡，總想在現實和尊嚴中做出選擇，實際上哪壹個都沒能真正抓住。
從前的劇敢寫復雜的人性和環境，如今翻出來重品，才發覺當時吃的是真好，但放久了的不壹定都是醇酒，也可能冷不丁梆梆給你壹拳。
就像男人味拾足的《士兵突擊》，變成了“戀與許叁多”。鐵血軍旅劇爆改純愛偶像劇。
軍中魅魔許叁多
能享受到和王寶強相同待遇的，大概還有祖峰。雖然在《歡樂頌》成了猥瑣渣男，但是在《潛伏》裡，李涯成了天津站壹枝花。
當然也有更“正經”的角度：天天自憐自歎的牛馬終於找到了天選倒霉打工人。
李涯，作為天津站行動站隊長，每天兢兢業業、勤勤懇懇，住在辦公室連家都不回，但實際幹成0件事。
在這個巨大的草台班子裡，越努力，越辛酸。最後被人記住的，只有被對家余則成打了壹拳，自己壹個人落下了委屈的淚水。
除了打工人共情上李涯，《潛伏》還貢獻出壹對邪門cp——李涯與翠平。
贰人之間持續的懷疑、試探與周旋，拉扯出壹種另類的張力。畢竟，李涯確實壹直主動“探索”著翠平，也確實對翠平有著某種賞識。
這也是邪門cp能誕生的原因，足夠深入肌理的文本和表演空間，為觀眾的再解讀提供了土壤，而這恰恰是好的作品才能提供的。
就像《潛伏》的台詞，歷經多年仍鮮活如初，又生猛又接地氣，站長更是金句頻出。
真正經典的作品，始終保有這樣的生命力，就像《甄媹太》黎|窩掀灼危飯墓范家Ｏ呂純戳窖邸�
現在“滴血認親”更是成了壹個名場面形容詞。《下壹站幸福》裡的“他不能捐”，就成了今年新的“滴血認親”。
誰懂啊，光是看到畫面，腦海裡已經自動播放起“我愛他，轟轟烈烈最瘋狂”。
當年只覺得狗血上頭，如今回看才發現，小時候吃的都是細糠。
雖然集齊了各種狗血要素，得病、失憶、帶球跑、追妻火葬場，但它真正厲害的地方在於，狗血之下，全是扎實的細活。
它要的是“命中注定”“非你不可”，更舍得用無數細節讓其落地生根。
也正是如此，這些偶像劇還能穿越時光，現實太計較得失，誰不懷念那種轟轟烈烈的奔赴呢？
當然，老劇新看，更多產生的還是笑料和黑歷史。
今年霍建華放飛自我，演活了壹個毒舌自戀的大齡單身漢，終於洗刷掉渣渣龍苦哈哈的標簽，又勾得大家紛紛考古。
這次沒逃過的是《花千骨》。當年看得揪心虐肺的劇情，如今回頭壹品，全是意想不到的笑點。
還有開年的“邪惡車厘子”，大家考古《櫻桃》，以前大家都共情智力障礙的媽媽，覺得她只是不懂如何對女兒好，總是好心辦壞事，現在壹看，這哪裡是壞事，全是陰招啊。
看完所有人都開始心疼紅紅了。
常看常新的鼻祖《甄媹太》当然覡N辛誦陸灘摹�
以前大家總愛把甘露寺那段跳過，明明是全劇最純愛的篇章，卻因果嬛线策�凰⒉還還范緩雎浴�
直到壹句“寧古塔苦寒無比，我的允禮卻說順路”被翻出來細品。從北京到黑龍江，山高路遠，何止苦寒。
再加上壹句“當年的事彼此各有難處”，果嬛党，终釉x境鐾妨恕�
只不過，熬出頭也不壹定全是甜蜜。如今大女主皆要經歷壹番再審判，去年是《如懿傳》，今年輪到了《步步驚心》。
若曦是不是大如？已然成了壹則新時代辯題。
正方指控她大婆心態、媚權，而劇情總在反復虐女；反方則認為若曦是現代女性被皇權碾壓的結構性悲劇。
雙方各執壹詞，但爭論本身，已折射出當下觀眾對女性角色更為銳利、也更為分裂的審視目光。或許，真正常看常新的，不是劇情本身，而是我們投射在舊日角色身上、不斷流動的自我認知與時代情緒。
大女主總在被審判，而女同性恨年年上新。《美人心計》又翻出來竇漪房慎兒這對恨海情天。
竇漪房聰明壹世，卻對慎兒壹再心軟，縱使對方步步緊逼、壞事做盡，她還是身懷愧疚和縱容之心。
如今觀眾再品，已不再執著於分辨誰對誰錯，情感的拉扯更讓人上頭。
近來被討論的“明月文學”，不論明月高懸不獨照我還是明月高懸獨不照我，只能說情天往往同時也是恨海。
就像易中天扛起史同女大旗，清朝野史瓜壹出，歷史是任人打扮的小姑娘，也是任人抱養的小男孩。
今年的歷史權謀劇也批量翻紅。
壹邊是被奉為國劇天花板的《大明王朝1566》；
另壹部新《叁國》的待遇就不壹樣了，和《如懿傳》壹樣，其中半文不白、滿是硬傷的台詞更是激起吐槽盛宴。
大家的目光轉向這些“硬貨”，或許是想在這懸而未決的當下抓住些什麼。
耐人尋味的是，新《叁國》被反復審判的同時，另壹種關於叁國的想象正在互聯網上蓬勃生長：性轉版叁國女性群像。
人們樂此不疲地選角，通過角色剪輯讓各色女演員去演繹那些代表野心、謀略與權力的經典男性歷史角色。
與其說是在顛覆歷史，不如說是壹種被壓抑的訴求，我們太渴望看到女性也能站上歷史與權力的舞台，去爭，去奪，去書寫史詩。而這樣的想象，在過去的主流敘事裡，實在太少了。
就像李安為年輕人發聲，大家不是不看電影而是不看新片，而喜歡看老片子，不光是懷舊，還因為老片子裡有壹種純真的能量，壹種相信故事能改變什麼、觸動什麼的興奮感。
老劇翻紅，也是如此。
大家要吃點好的，看點真正想看的，既然現在的創作者提供不了，那麼觀眾就自己選擇，或者自己創造。
而這種純真和新鮮感，或許正是我們壹次次重品老劇時，真正想打撈的味道。
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