《中国奇谭2》元旦上线:多元、先锋、实验,但每一部都有根
备受关注的动画短片集《中国奇谭2》将于2026年1月1日起上线哔哩哔哩播出。
《中国奇谭2》由上美影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品。12月29日，短片集在上海举行超前观影会，并正式发布终极预告。胡睿导演的《耳中人》，杨木导演的《如何成为三条龙》以及杜鹏鹏导演的《大鸟》率先与首批观众大银幕相见。
《中国奇谭2》海报
作为《中国奇谭》系列的全新篇章，《中国奇谭2》在延续中式奇幻美学的基础上，通过九个独立成篇的故事和多元艺术风格，探索中国动画在美学与叙事上的更多可能。
观影会现场，总导演陈廖宇、总监制速达、朱贝宁以及三部短片的青年导演共同与观众交流了创作背后的点滴。
超前观影会现场
“从零开始，警惕上次成功带来的压力和功利心”
三年前，充满风格和想象力的《中国奇谭》一经上线，就成为全网热议的话题，其中的热门之作《小妖怪的夏天》之后还改编成为长片在今年暑期档上映，一举创造了二维动画的影史新纪录。
在《中国奇谭2》超前看片会映后交流中，总导演陈廖宇坦诚地分享了第一季巨大成功后对第二季创作的影响。
总导演陈廖宇
“第二部有一个宏观的困难，是我们必须时刻提醒自己，假装《中国奇谭1》什么成绩都没有取得过，我们从零开始。但是坦诚说，这也是很难的，第一部虽然不完美，但得到大家这么多的关注，我们不可能不在后续的创作中，产生一定的负担、压力以及功利心。但是这一点我们认识到了，我们就时刻提醒自己，保持清醒。”
第二部《中国奇谭》由9个短片故事组成，其中既有上一部已经参与过的“老人”，也加入了新鲜血液。
《耳中人海报》
率先亮相的三部影片各具特色，胡睿导演继第一季惊艳之作《鹅鹅鹅》后，再度回归带来改编自《聊斋志异》的《耳中人》。该片以精妙的色彩运用、电影级运镜和极具实验性的声音设计，营造出一个介于现实与幻觉之间的志怪世界。
导演胡睿
胡睿谈到选材原因：“《耳中人》篇幅短小，留白多，适合短片发挥。”为强化“耳朵里的世界”，团队在声音设计上反复打磨三次以上，区分三个听觉层次：正常听觉、获得“顺风耳”后的感知、以及耳中小人的主观听感。总导演陈廖宇给出观影小贴士——佩戴高质量耳机，将获得更沉浸的体验。
由曾执导《中国奇谭》第一季《林林》的杨木导演，此次带来了风格大相径庭的二维动画《如何成为三条龙》。影片以三条小蛇为主角，讲述它们在修行成仙过程中经历的成长与遗憾。
导演杨木
杨木在映后分享中透露，最初构思本想做“龙”的故事，但最终选择从“小人物”出发，三条小蛇性格鲜明，对应着“没头脑、不高兴、说得对”的设定，让观众在童趣中感受到现实的无奈与温情。
导演杜鹏鹏
新加入的导演杜鹏鹏带来的《大鸟》是一部充满魔幻现实主义色彩的“中式黑色童话”。影片通过少女与流民大叔的双线叙事，在一个夜晚交织出关于记忆、创伤与救赎的故事。杜鹏鹏介绍，大鸟象征“每一个没有翅膀却渴望精神高飞的普通人”，该片的重要意象“羽毛”，则源自导演奶奶的真实经历——童年时，奶奶曾在南方河边捡鸭毛补贴家用。
《大鸟》海报
总导演陈廖宇表示在选择作品时，他始终坚持唯一标准：故事是否源自创作者内心的真实动力与生命体验，而非刻意追求新老导演比例或题材平衡。他相信，只要根植于真诚的表达，作品便能与观众产生共鸣。“每个导演的故事，无论它看起来表面来自于古代的书籍，还是传说神话，还看起来像新编的一个故事，实际上背后都有他们的创作根源，这是我选奇谭导演最保险的，到今天为止也没有‘失守’的标准。”
总监制 速达
总监制速达表示，《中国奇谭》系列作品始终扎根于传统文化，从未受限于题材与形式，而是力求在精神层面与当代观众建立联结。“我们希望将当代的生活情感与体验融入创作，既赋予作品独特的情感深度与人文温度，也让传统文化在当下的语境中焕发出新的生命力。”《中国奇谭2》更致力于以动画语言，深入而生动地讲述中国故事、诠释东方内核，所有导演均具备深厚的文化理解与美学追求。
美影精神在传承 葫芦娃、邋遢大王都来送祝福
从《耳中人》的水墨素描、《小雪》的毛毡定格，到《大鸟》的暗黑童话，九部作品横跨多元题材与地域特色，风格各异却均能唤起观众对传统文化的感知，尽显国创动画的多元化、实验性与先锋气质。
《如何成为三条龙》海波
在映后交流环节，总导演陈廖宇和多位青年导演都提到了上美影艺委会老艺术家们对项目的全程参与和支持。据透露，从项目初期的剧本评审、美术风格确立，到分镜设计、成片审看，上美影的老专家团队始终以严谨而开放的态度给予指导。这种“传帮带”并非简单干预，而是基于尊重创作者个性前提下的艺术把关。
尤为感人的是，尽管部分老艺术家因年事已高或身体原因未能亲临现场，他们仍特意为《中国奇谭2》的青年导演们绘制了贺画，并录制视频寄语。例如，曾参与创作《葫芦兄弟》的周克勤老师，将《葫芦娃》与《如何成为三条龙》中的“三条小蛇”巧妙融合，水娃帮着蛇妖一起降雨造福百姓，新老角色同台、精神血脉相连。《邋遢大王》编剧凌纾则从《耳中人》的故事中得到启发，给邋遢大王绘制出了新的结局，《马兰花》导演姚光华则让舒克贝塔陪着珍儿一起踏上寻找之旅。
主创手捧美影厂老艺术家画作
“9个导演非常大胆地选择了不同的题材，故事的内容演绎得非常好看，整个艺术质量就达到了应有的水平，我希望他们能够为走向更好的未来。”周克勤说。
“葫芦娃爷爷“发来贺电
美影总监制速达在发言中谈到，《中国奇谭》系列正是对“不模仿别人，不重复自己”这一美影厂训的当代践行。老一辈打下了中国动画学派的根基，今天通过《中国奇谭》这样的平台，让青年导演在传统美学土壤中长出自己的枝叶，这无疑是最好的传承。“而新导演也会用他们的当代视角和实验精神，来启发我们老艺术家与我们进行新时代相互的对话，这是一个非常好的氛围，这在我们这个时代是非常难得的创作经验和创作氛围。”
老艺术家画作联动(04:14)
对于《中国奇谭》系列取得的成绩，陈廖宇认为，这是属于中国动画的荣誉，“中国动画在路上，我们是在认真探索而已，并不是说我们是什么方向，或是什么代表，我们今天能做成这件事，是中国的整个的动画行业，发展了一定程度之后，才有条件去实现我们的很多想法点。”
终极预告发布 奇谭映人心，寓言照当代
《中国奇谭2》在延续多元中式美学探索的同时，进一步深入传统文化的情感内核与当代现实议题，以一系列充满东方哲思的寓言故事，展开对人性、情感、命运的诠释。其中，《如何成为三条龙》 借小蛇的求仙之路探寻自我与成长；《耳中人》依托《聊斋》异闻勾勒内心欲望；《今日动物园》在奇幻舞台中映照个体选择；《小雪》细腻刻画亲情中复杂深刻的情感纽带；《三郎》在刀光剑影的江湖中，找寻内心的归途；《大鸟》以暗黑童话书写一段守护之旅；《拜山》融合客家民俗与奇幻想象，寻找乡土与远方的回响；《刑天》新绎上古神话中的英雄史诗；《大贵人》则在奇幻设定中编织父子间的幽默与温情。
《中国奇谭2》终极预告(01:28)
12月29日发布的终极预告，由一扇深邃幽玄的“门”开启，铺展开九个各具神韵的中式奇谭世界：游鱼一跃化作飞鸟，水袖翩然乘风而起，异界的街市如蜃景般浮现在人间烟火之上，尽显东方奇幻想象之美。一幕幕的奇遇、冲突和困境，始终紧扣“探人心，寻真我”的叙事内核。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
还没人说话啊，我想来说几句
《中国奇谭2》由上美影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品。12月29日，短片集在上海举行超前观影会，并正式发布终极预告。胡睿导演的《耳中人》，杨木导演的《如何成为三条龙》以及杜鹏鹏导演的《大鸟》率先与首批观众大银幕相见。
《中国奇谭2》海报
作为《中国奇谭》系列的全新篇章，《中国奇谭2》在延续中式奇幻美学的基础上，通过九个独立成篇的故事和多元艺术风格，探索中国动画在美学与叙事上的更多可能。
观影会现场，总导演陈廖宇、总监制速达、朱贝宁以及三部短片的青年导演共同与观众交流了创作背后的点滴。
超前观影会现场
“从零开始，警惕上次成功带来的压力和功利心”
三年前，充满风格和想象力的《中国奇谭》一经上线，就成为全网热议的话题，其中的热门之作《小妖怪的夏天》之后还改编成为长片在今年暑期档上映，一举创造了二维动画的影史新纪录。
在《中国奇谭2》超前看片会映后交流中，总导演陈廖宇坦诚地分享了第一季巨大成功后对第二季创作的影响。
总导演陈廖宇
“第二部有一个宏观的困难，是我们必须时刻提醒自己，假装《中国奇谭1》什么成绩都没有取得过，我们从零开始。但是坦诚说，这也是很难的，第一部虽然不完美，但得到大家这么多的关注，我们不可能不在后续的创作中，产生一定的负担、压力以及功利心。但是这一点我们认识到了，我们就时刻提醒自己，保持清醒。”
第二部《中国奇谭》由9个短片故事组成，其中既有上一部已经参与过的“老人”，也加入了新鲜血液。
《耳中人海报》
率先亮相的三部影片各具特色，胡睿导演继第一季惊艳之作《鹅鹅鹅》后，再度回归带来改编自《聊斋志异》的《耳中人》。该片以精妙的色彩运用、电影级运镜和极具实验性的声音设计，营造出一个介于现实与幻觉之间的志怪世界。
导演胡睿
胡睿谈到选材原因：“《耳中人》篇幅短小，留白多，适合短片发挥。”为强化“耳朵里的世界”，团队在声音设计上反复打磨三次以上，区分三个听觉层次：正常听觉、获得“顺风耳”后的感知、以及耳中小人的主观听感。总导演陈廖宇给出观影小贴士——佩戴高质量耳机，将获得更沉浸的体验。
由曾执导《中国奇谭》第一季《林林》的杨木导演，此次带来了风格大相径庭的二维动画《如何成为三条龙》。影片以三条小蛇为主角，讲述它们在修行成仙过程中经历的成长与遗憾。
导演杨木
杨木在映后分享中透露，最初构思本想做“龙”的故事，但最终选择从“小人物”出发，三条小蛇性格鲜明，对应着“没头脑、不高兴、说得对”的设定，让观众在童趣中感受到现实的无奈与温情。
导演杜鹏鹏
新加入的导演杜鹏鹏带来的《大鸟》是一部充满魔幻现实主义色彩的“中式黑色童话”。影片通过少女与流民大叔的双线叙事，在一个夜晚交织出关于记忆、创伤与救赎的故事。杜鹏鹏介绍，大鸟象征“每一个没有翅膀却渴望精神高飞的普通人”，该片的重要意象“羽毛”，则源自导演奶奶的真实经历——童年时，奶奶曾在南方河边捡鸭毛补贴家用。
《大鸟》海报
总导演陈廖宇表示在选择作品时，他始终坚持唯一标准：故事是否源自创作者内心的真实动力与生命体验，而非刻意追求新老导演比例或题材平衡。他相信，只要根植于真诚的表达，作品便能与观众产生共鸣。“每个导演的故事，无论它看起来表面来自于古代的书籍，还是传说神话，还看起来像新编的一个故事，实际上背后都有他们的创作根源，这是我选奇谭导演最保险的，到今天为止也没有‘失守’的标准。”
总监制 速达
总监制速达表示，《中国奇谭》系列作品始终扎根于传统文化，从未受限于题材与形式，而是力求在精神层面与当代观众建立联结。“我们希望将当代的生活情感与体验融入创作，既赋予作品独特的情感深度与人文温度，也让传统文化在当下的语境中焕发出新的生命力。”《中国奇谭2》更致力于以动画语言，深入而生动地讲述中国故事、诠释东方内核，所有导演均具备深厚的文化理解与美学追求。
美影精神在传承 葫芦娃、邋遢大王都来送祝福
从《耳中人》的水墨素描、《小雪》的毛毡定格，到《大鸟》的暗黑童话，九部作品横跨多元题材与地域特色，风格各异却均能唤起观众对传统文化的感知，尽显国创动画的多元化、实验性与先锋气质。
《如何成为三条龙》海波
在映后交流环节，总导演陈廖宇和多位青年导演都提到了上美影艺委会老艺术家们对项目的全程参与和支持。据透露，从项目初期的剧本评审、美术风格确立，到分镜设计、成片审看，上美影的老专家团队始终以严谨而开放的态度给予指导。这种“传帮带”并非简单干预，而是基于尊重创作者个性前提下的艺术把关。
尤为感人的是，尽管部分老艺术家因年事已高或身体原因未能亲临现场，他们仍特意为《中国奇谭2》的青年导演们绘制了贺画，并录制视频寄语。例如，曾参与创作《葫芦兄弟》的周克勤老师，将《葫芦娃》与《如何成为三条龙》中的“三条小蛇”巧妙融合，水娃帮着蛇妖一起降雨造福百姓，新老角色同台、精神血脉相连。《邋遢大王》编剧凌纾则从《耳中人》的故事中得到启发，给邋遢大王绘制出了新的结局，《马兰花》导演姚光华则让舒克贝塔陪着珍儿一起踏上寻找之旅。
主创手捧美影厂老艺术家画作
“9个导演非常大胆地选择了不同的题材，故事的内容演绎得非常好看，整个艺术质量就达到了应有的水平，我希望他们能够为走向更好的未来。”周克勤说。
“葫芦娃爷爷“发来贺电
美影总监制速达在发言中谈到，《中国奇谭》系列正是对“不模仿别人，不重复自己”这一美影厂训的当代践行。老一辈打下了中国动画学派的根基，今天通过《中国奇谭》这样的平台，让青年导演在传统美学土壤中长出自己的枝叶，这无疑是最好的传承。“而新导演也会用他们的当代视角和实验精神，来启发我们老艺术家与我们进行新时代相互的对话，这是一个非常好的氛围，这在我们这个时代是非常难得的创作经验和创作氛围。”
老艺术家画作联动(04:14)
对于《中国奇谭》系列取得的成绩，陈廖宇认为，这是属于中国动画的荣誉，“中国动画在路上，我们是在认真探索而已，并不是说我们是什么方向，或是什么代表，我们今天能做成这件事，是中国的整个的动画行业，发展了一定程度之后，才有条件去实现我们的很多想法点。”
终极预告发布 奇谭映人心，寓言照当代
《中国奇谭2》在延续多元中式美学探索的同时，进一步深入传统文化的情感内核与当代现实议题，以一系列充满东方哲思的寓言故事，展开对人性、情感、命运的诠释。其中，《如何成为三条龙》 借小蛇的求仙之路探寻自我与成长；《耳中人》依托《聊斋》异闻勾勒内心欲望；《今日动物园》在奇幻舞台中映照个体选择；《小雪》细腻刻画亲情中复杂深刻的情感纽带；《三郎》在刀光剑影的江湖中，找寻内心的归途；《大鸟》以暗黑童话书写一段守护之旅；《拜山》融合客家民俗与奇幻想象，寻找乡土与远方的回响；《刑天》新绎上古神话中的英雄史诗；《大贵人》则在奇幻设定中编织父子间的幽默与温情。
《中国奇谭2》终极预告(01:28)
12月29日发布的终极预告，由一扇深邃幽玄的“门”开启，铺展开九个各具神韵的中式奇谭世界：游鱼一跃化作飞鸟，水袖翩然乘风而起，异界的街市如蜃景般浮现在人间烟火之上，尽显东方奇幻想象之美。一幕幕的奇遇、冲突和困境，始终紧扣“探人心，寻真我”的叙事内核。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
| 分享: |
| 注： |
| 延伸阅读 |
推荐: