故事"裡外"都有啟示（新作速評）
李京盛
今年3月，微短劇《家裡家外》播出後，獲得不少好評，也引發行業關於題材、手法、風格的討論，成為微短劇發展的重要事件。最近，續作《家裡家外2》又與觀眾見面，在前作基礎上拓展出新的故事，播放量超10億，市場熱度不減。
《家裡家外2》延續前作人物關系，聚焦蔡曉艷、陳海清這壹重組家庭，同時保留前作風格與底色，繼續用川渝方言演繹年代場景，借日常瑣事傳遞家庭溫情，講述時代變遷中的情感故事。另壹方面，續作對故事做了擴容，新增叁輪、周大為、祖祖等角色，作品體量從第壹部的79集增至111集，並以11個單元構建框架，劇情結構更清晰，敘事視角從家庭內部拓展至鄰裡之間，主旨表達也從親情上升到內涵更豐富的人情層面。
“家裡家外”系列創作手法的沉澱與升級，為當下微短劇向精品化方向邁進提供了啟示。
擺脫“原生題材”束縛，開掘更具現實質感與文化內涵的主題表達。題材的狹窄與同質、故事缺乏文化與情感層面的浸潤，是市場上流行的大多數微短劇受到詬病的原因。“家裡家外”運用現實主義創作手法，構建了壹個具有文化辨識度與生活真實感的“家”空間，突破以往微短劇刻意營造“空中樓閣”與“白日夢”的敘事弊端。作品較為豐滿的人物群像，以及他們之間的理解包容、彼此支撐，都傳遞出壹種家庭成員之間、鄰裡之間應有的生活氛圍與倫理情感，拉升了微短劇的文化價值。
以生活流的敘事方法，突破微短劇壹味求快求爽的創作路徑。在追求強情節刺激和快節奏爽感的創作生態下，敢於放緩敘事節奏，用細水長流的日常生活，取代高頻的情緒轟炸；用普通家庭中的常情與常理，取代人為制造的戲劇反轉；將鏡頭對准人物的情緒變化，讓情感在劇情推進的過程中自然發酵。這種對套路的“逆反”，有助於實現從情緒渲染到情感沉澱的審美升維。蔡曉艷“歪婆娘”的鮮活形象，陳壹帆與姐姐吐槽周大為的搞笑場面，以及新老角色的碰撞等，這些都使該劇在人物塑造上貼近生活又充滿趣味。
“家裡家外”系列的創新嘗試，折射出微短劇創作者破解同質化、低俗化困境的努力，證明了聚焦主流文化的現實題材能夠兼具流量與口碑。這樣的探索再多壹些，就會鼓勵更多創作者拓展題材，更新手法，跳出套路，推動微短劇從娛樂產品升級為更有價值的文化載體。
《 人民日報 》( 2025年12月30日 20 版)
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今年3月，微短劇《家裡家外》播出後，獲得不少好評，也引發行業關於題材、手法、風格的討論，成為微短劇發展的重要事件。最近，續作《家裡家外2》又與觀眾見面，在前作基礎上拓展出新的故事，播放量超10億，市場熱度不減。
《家裡家外2》延續前作人物關系，聚焦蔡曉艷、陳海清這壹重組家庭，同時保留前作風格與底色，繼續用川渝方言演繹年代場景，借日常瑣事傳遞家庭溫情，講述時代變遷中的情感故事。另壹方面，續作對故事做了擴容，新增叁輪、周大為、祖祖等角色，作品體量從第壹部的79集增至111集，並以11個單元構建框架，劇情結構更清晰，敘事視角從家庭內部拓展至鄰裡之間，主旨表達也從親情上升到內涵更豐富的人情層面。
“家裡家外”系列創作手法的沉澱與升級，為當下微短劇向精品化方向邁進提供了啟示。
擺脫“原生題材”束縛，開掘更具現實質感與文化內涵的主題表達。題材的狹窄與同質、故事缺乏文化與情感層面的浸潤，是市場上流行的大多數微短劇受到詬病的原因。“家裡家外”運用現實主義創作手法，構建了壹個具有文化辨識度與生活真實感的“家”空間，突破以往微短劇刻意營造“空中樓閣”與“白日夢”的敘事弊端。作品較為豐滿的人物群像，以及他們之間的理解包容、彼此支撐，都傳遞出壹種家庭成員之間、鄰裡之間應有的生活氛圍與倫理情感，拉升了微短劇的文化價值。
以生活流的敘事方法，突破微短劇壹味求快求爽的創作路徑。在追求強情節刺激和快節奏爽感的創作生態下，敢於放緩敘事節奏，用細水長流的日常生活，取代高頻的情緒轟炸；用普通家庭中的常情與常理，取代人為制造的戲劇反轉；將鏡頭對准人物的情緒變化，讓情感在劇情推進的過程中自然發酵。這種對套路的“逆反”，有助於實現從情緒渲染到情感沉澱的審美升維。蔡曉艷“歪婆娘”的鮮活形象，陳壹帆與姐姐吐槽周大為的搞笑場面，以及新老角色的碰撞等，這些都使該劇在人物塑造上貼近生活又充滿趣味。
“家裡家外”系列的創新嘗試，折射出微短劇創作者破解同質化、低俗化困境的努力，證明了聚焦主流文化的現實題材能夠兼具流量與口碑。這樣的探索再多壹些，就會鼓勵更多創作者拓展題材，更新手法，跳出套路，推動微短劇從娛樂產品升級為更有價值的文化載體。
《 人民日報 》( 2025年12月30日 20 版)
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