[相聲] 在相聲裡放松,卻在脫口秀裡緊繃
脫口秀在中國：
語言幽默藝術的代際變革
大年初壹，剛從蛇年春晚“下班”回家的壹位相聲演員，馬不停蹄地開始了創作“脫口秀”的嘗試。在終於“勉勉強強對付出壹段”後，他隨即騎上共享單車穿梭於北京的各個脫口秀劇場間——短短23天裡，他瘋狂趕場演了45場“開放麥”，以及壹場相聲。在傳統理解中，這是頗令人困惑的事情：對相聲演員來說，登上春晚不僅意味著對其藝術水准的高度承認，更應是他演藝生涯的巔峰時刻。按理來說，正在享受成名時光的他不應有如此強烈的意願和足夠的時間，轉身投入另壹條賽道。顯然，是原先所按的那個“理”，變了。
相比於相聲，如今更“火”的是脫口秀。作為壹種大眾文化現象，脫口秀或單口喜劇（stand-up comedy）在當今中國獲得了遠超其他中文語言幽默藝術形式的關注。這種源於英美的幽默形式，緣何在較短的時間內，在其文化上的異域受到如此廣泛的歡迎？簡單從結果論來看，移植或本土化的順利顯然表明了其與當下語境的某種契合。所以，脫口秀究竟做對了什麼？或者說，與脫口秀相比，市場上的“競品”，做錯了或者沒做到什麼？
▍“笑”的產業與產業的“出口”
脫口秀今天的成功，與其說是關於“笑”的藝術的成功，毋寧說是關於“笑”的產業的成功。脫口秀在中國大陸的成功落地，很大程度上是依托於若幹個脫口秀“超級網綜”的成功。2015年，愛奇藝提出“純網綜藝”概念，網絡綜藝市場開始了噴薄式發展，《中國有嘻哈》《這！就是街舞》《樂隊的夏天》等壹眾現象級網綜將許多“垂直小眾圈層文化”破圈式地帶入大眾視野。脫口秀這壹原屬小眾的文化，也乘上了時代的東風。
從2017年開始，兩大爆款脫口秀網綜將這壹外來喜劇形態的熱度不斷推高：每年冬季播出的《吐槽大會》（2017年1月到2021年4月），伍季總播放量超百億；夏季播出的伍季《脫口秀大會》（2017年8月到2022年8月），也有超90億次的播放。在2023年的短暫沉寂後，2024年和2025年上線的《喜劇之王單口季》和《脫口秀和Ta的朋友們》依舊延續了極高的討論度。“潑天的流量”背後是“潑天的富貴”，以及緊隨其後的洶湧人潮。據騰訊視頻的《脫口秀營銷白皮書》，截至2022年5月，線下脫口秀俱樂部的數量在短短數年間從個位數增長到179家，共有1585位脫口秀演員；脫口秀行業的從業者數量，更是從2016年的不足百人暴漲至萬人。脫口秀行業之所以能夠壹朝起飛，與其說是藝術的吸引力，作為全產業“出口”的若幹“超級網綜”或許更具解釋力。
在上述“出口”的引領下，脫口秀產業上游的全流程得以理順，每個脫口秀演員面前都鋪展出壹條清晰的、打通線上線下的“進身之階”。首先，在“每個人都能講5分鍾脫口秀”的行業宣言下，任何有意願的觀眾都可以嘗試登上“開放麥”這個為愛好者設置的練習舞台。其中有潛質的壹部分或許會選擇堅持下來，在系統學習和不斷打磨之後，逐步晉階為有資格參與“拼盤演出”的“商演”演員。 再進壹步，那些在演出中儲備出足夠時長（壹般是壹個小時）的段子的脫口秀演員，將擁有屬於自己的“專場”——在線下，壹位脫口秀演員擁有的“專場”就仿佛胸前的勳章。至此，進壹步“質變”的線下通道似乎就此終結，唯有那些成功撐過線下線上轉換陣痛的選手，才有機會在脫口秀網綜的競賽游戲中逐步走進大眾的視野。而最終在大規模曝光中贏得市場認可的演員，方能真正走出產業“出口”。再往後的道路，便已超出脫口秀的行業規則，而轉入影視或娛樂行業的邏輯之中，這也是“出口”概念的深層隱喻。
雖然如那句經典的調侃——“遍地是大王，短暫又輝煌”——壹樣，擁有“脫口秀大王”的稱號並不壹定意味著爆火，但可以看到，脫口秀網綜的“造星力”在逐步提升，《慶余年》《熱辣滾燙》等影視作品和壹眾綜藝中都出現了原脫口秀演員的身影。2023年，趙曉卉、邱瑞、何廣智、徐志勝以“圓桌脫口秀”的形式在央視春晚上表演了《給我壹分鍾》，雖然遭遇眾多調侃，但不影響其成為中文脫口秀發展的標志性事件。然而，這肆位演員的“從藝經歷”平均只有伍年左右——在成為脫口秀演員之前，他們是車間女工、北漂程序員、流水線工人和高校研究生。可以通過說脫口秀在伍年之內“說上”春晚，這足以讓大部分其他藝術門類的從業者感到羨慕和驚奇。而他們從伍湖肆海正式進入脫口秀行業的時間，都是在2017年脫口秀網綜橫空出世之後。
網絡綜藝使脫口秀找到了可以持續輸出喜劇新星的“出口”，但這壹模式對其他本土語言幽默藝術而言，其實並不陌生。常與脫口秀比較的相聲，其當年的紅火也是因為擁有成功的產業“出口”，比如春晚、電視相聲大賽、《正大綜藝》和《周末喜相逢》等等。在這些“出口”的引領下，“拿大獎”“上春晚”，成為相聲從業者的重要追求。也正是在這樣的氛圍中，誕生了《團結壹心拿大獎》《我要上春晚》《獲獎之後》等經典相聲作品——甚至，《團結壹心拿大獎》這個作品本身，就獲得了第叁屆央視相聲大賽的專業組壹等獎。然而，隨著時代向前，這些依托於電視的產業“出口”逐壹沒落：無論是春晚還是相聲大賽，都失去了前所提及的巨大“造星力”。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
語言幽默藝術的代際變革
大年初壹，剛從蛇年春晚“下班”回家的壹位相聲演員，馬不停蹄地開始了創作“脫口秀”的嘗試。在終於“勉勉強強對付出壹段”後，他隨即騎上共享單車穿梭於北京的各個脫口秀劇場間——短短23天裡，他瘋狂趕場演了45場“開放麥”，以及壹場相聲。在傳統理解中，這是頗令人困惑的事情：對相聲演員來說，登上春晚不僅意味著對其藝術水准的高度承認，更應是他演藝生涯的巔峰時刻。按理來說，正在享受成名時光的他不應有如此強烈的意願和足夠的時間，轉身投入另壹條賽道。顯然，是原先所按的那個“理”，變了。
相比於相聲，如今更“火”的是脫口秀。作為壹種大眾文化現象，脫口秀或單口喜劇（stand-up comedy）在當今中國獲得了遠超其他中文語言幽默藝術形式的關注。這種源於英美的幽默形式，緣何在較短的時間內，在其文化上的異域受到如此廣泛的歡迎？簡單從結果論來看，移植或本土化的順利顯然表明了其與當下語境的某種契合。所以，脫口秀究竟做對了什麼？或者說，與脫口秀相比，市場上的“競品”，做錯了或者沒做到什麼？
▍“笑”的產業與產業的“出口”
脫口秀今天的成功，與其說是關於“笑”的藝術的成功，毋寧說是關於“笑”的產業的成功。脫口秀在中國大陸的成功落地，很大程度上是依托於若幹個脫口秀“超級網綜”的成功。2015年，愛奇藝提出“純網綜藝”概念，網絡綜藝市場開始了噴薄式發展，《中國有嘻哈》《這！就是街舞》《樂隊的夏天》等壹眾現象級網綜將許多“垂直小眾圈層文化”破圈式地帶入大眾視野。脫口秀這壹原屬小眾的文化，也乘上了時代的東風。
從2017年開始，兩大爆款脫口秀網綜將這壹外來喜劇形態的熱度不斷推高：每年冬季播出的《吐槽大會》（2017年1月到2021年4月），伍季總播放量超百億；夏季播出的伍季《脫口秀大會》（2017年8月到2022年8月），也有超90億次的播放。在2023年的短暫沉寂後，2024年和2025年上線的《喜劇之王單口季》和《脫口秀和Ta的朋友們》依舊延續了極高的討論度。“潑天的流量”背後是“潑天的富貴”，以及緊隨其後的洶湧人潮。據騰訊視頻的《脫口秀營銷白皮書》，截至2022年5月，線下脫口秀俱樂部的數量在短短數年間從個位數增長到179家，共有1585位脫口秀演員；脫口秀行業的從業者數量，更是從2016年的不足百人暴漲至萬人。脫口秀行業之所以能夠壹朝起飛，與其說是藝術的吸引力，作為全產業“出口”的若幹“超級網綜”或許更具解釋力。
在上述“出口”的引領下，脫口秀產業上游的全流程得以理順，每個脫口秀演員面前都鋪展出壹條清晰的、打通線上線下的“進身之階”。首先，在“每個人都能講5分鍾脫口秀”的行業宣言下，任何有意願的觀眾都可以嘗試登上“開放麥”這個為愛好者設置的練習舞台。其中有潛質的壹部分或許會選擇堅持下來，在系統學習和不斷打磨之後，逐步晉階為有資格參與“拼盤演出”的“商演”演員。 再進壹步，那些在演出中儲備出足夠時長（壹般是壹個小時）的段子的脫口秀演員，將擁有屬於自己的“專場”——在線下，壹位脫口秀演員擁有的“專場”就仿佛胸前的勳章。至此，進壹步“質變”的線下通道似乎就此終結，唯有那些成功撐過線下線上轉換陣痛的選手，才有機會在脫口秀網綜的競賽游戲中逐步走進大眾的視野。而最終在大規模曝光中贏得市場認可的演員，方能真正走出產業“出口”。再往後的道路，便已超出脫口秀的行業規則，而轉入影視或娛樂行業的邏輯之中，這也是“出口”概念的深層隱喻。
雖然如那句經典的調侃——“遍地是大王，短暫又輝煌”——壹樣，擁有“脫口秀大王”的稱號並不壹定意味著爆火，但可以看到，脫口秀網綜的“造星力”在逐步提升，《慶余年》《熱辣滾燙》等影視作品和壹眾綜藝中都出現了原脫口秀演員的身影。2023年，趙曉卉、邱瑞、何廣智、徐志勝以“圓桌脫口秀”的形式在央視春晚上表演了《給我壹分鍾》，雖然遭遇眾多調侃，但不影響其成為中文脫口秀發展的標志性事件。然而，這肆位演員的“從藝經歷”平均只有伍年左右——在成為脫口秀演員之前，他們是車間女工、北漂程序員、流水線工人和高校研究生。可以通過說脫口秀在伍年之內“說上”春晚，這足以讓大部分其他藝術門類的從業者感到羨慕和驚奇。而他們從伍湖肆海正式進入脫口秀行業的時間，都是在2017年脫口秀網綜橫空出世之後。
網絡綜藝使脫口秀找到了可以持續輸出喜劇新星的“出口”，但這壹模式對其他本土語言幽默藝術而言，其實並不陌生。常與脫口秀比較的相聲，其當年的紅火也是因為擁有成功的產業“出口”，比如春晚、電視相聲大賽、《正大綜藝》和《周末喜相逢》等等。在這些“出口”的引領下，“拿大獎”“上春晚”，成為相聲從業者的重要追求。也正是在這樣的氛圍中，誕生了《團結壹心拿大獎》《我要上春晚》《獲獎之後》等經典相聲作品——甚至，《團結壹心拿大獎》這個作品本身，就獲得了第叁屆央視相聲大賽的專業組壹等獎。然而，隨著時代向前，這些依托於電視的產業“出口”逐壹沒落：無論是春晚還是相聲大賽，都失去了前所提及的巨大“造星力”。
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