《人之初》前4集到底講了個啥故事?
開播肆集，男女主還沒打過照面？
明明兩個毫無交集的人，卻無時無刻不透露著注定要或糾葛、或對峙的宿命感，他們在壹樁樁突如其來的意外沖擊下，嗅探著真相的味道。
就像我們原以為2025年就要平穩結束了，而《人之初》卻這樣突然闖進大家視野，給所有人壹記驚雷——
夠新，夠大膽，夠風格化。
結構即懸念
《人之初》最大膽的壹點，就在劇集開篇，壹場非常具有實驗性的雙線平行敘事。
它用整整壹集，只講張若昀飾演的男主角高風線；再用下壹整集，只講馬思純飾演的女主角吳飛飛線。在切換視角的同時，每集的開頭與結尾也埋下了伏筆暗扣，使得兩條並行的敘事線在無形之中有了聯系。
不同於以往的類型劇，主角是“偵探”，帶領著觀眾壹起找到真相。這部劇裡，主角受限於自己的視角，深陷於迷局之中，反而讓觀眾能夠以壹個更“全知”的視角，像在玩拼圖，得自己動手把兩邊信息拼在壹起，才能摸清全局。
前兩集看下來，兩條故事線看似是獨立的故事線，卻又緊密地相連，編劇陳宇將它描述“DNA螺旋上升式”敘事。
第壹集，是男主角高風“尋根之謎”。
常年漂泊在外的他，因為養父之死回家奔喪，卻發現對方的死似乎另有玄機。他執著地相信，養父母是在用壹個謊言掩蓋另壹個謊言。而被掩蓋最深的，或許就是他身世的真相。
到了第贰集，畫風驟變，視角轉向馬思純飾演的吳飛飛。
為了爭奪集團股份，她果斷地以婚姻作為交易的籌碼；未婚夫的前情人拿艷照來勒索，她拿錢擺不平，甚至意外傷人。
無論在內容和形式上，這兩集都給人以強烈的反差。
高風線的氛圍是潮濕的、壓抑的、娓娓道來的，鏡頭聚焦人物內心的矛盾和憤怒，像在拆解壹個剪不斷理還亂的線團。吳飛飛線卻有著更強的類型感，節奏快、沖突強，觀眾仿佛跟隨著她，進入了壹個更為冷酷和波詭雲譎的豪門世界。
這種並行和反差，無疑正是《人之初》有意為之。它將壹個完整的大謎題，小心翼翼地拆成了兩半，分別放進了兩個主角的口袋裡。
觀眾就像拿到了壹盒沒有圖紙的拼圖，只能自己動手，把從高風那裡看到的碎片，和從吳飛飛那裡看到的碎片，試著拼在壹起。你能隱隱感覺到它們肯定有關聯，但在前期，追劇最直接的動力還是——你總想快點看到下壹塊拼圖。
不過，壹直到第贰集結尾，才終於回收了第壹個暗扣。
劇集以石獅像開篇，從雕像裡的屍骨切入高風養父的葬禮；而在第贰集的結尾，吳飛飛的情敵王丹毅然開車撞向這座石獅像，終於呼應上了第壹集的開頭。
看到這裡，所有觀眾都“咯噔”壹下：原來這兩條線不是平行的，它們在這個點上相交了！
高風尋找的過去，和吳家想掩蓋的秘密，通過壹具屍骨聯系了起來。
這個由結構設計所帶來的“發現時刻”，比任何台詞反轉都更有力。伴隨著這個畫面，整個龐大的故事框架，終於向你揭開了壹角。你會立刻意識到，高風和吳飛飛的世界，共享著同壹個混沌的核心。
之後，兩條線之間也產生了越來越多迷人的“共振”：
例如，同壹個神秘女人的出現。她既和高風養父的自殺脫不開幹系，還悄然現身於吳飛飛的婚禮。她像是藏在幕後的推手，同時攪動著兩個世界。
另壹個謎團，則是“屍骨”。高風震驚地發現，石獅像下塵封的屍骨，就是自己的生母；而吳飛飛也想要知道，這具屍骨究竟是誰、和吳父的發家史有什麼關聯……這樁橫跨贰拾多年的命案，終於被揭開了真相的壹角。
這兩條線也出現了矛盾和信息差：在高風記憶裡，過往是混亂的，是養父高大華千方百計阻撓他尋找生母的成長壓迫，是不可揭露的危險；在吳飛飛的世界裡，那卻是父親風起雲湧的創業年代，是家族輝煌的起點。
這迫使觀眾去思考：誰說的才是真的？還是說，真相存在於兩者之間，是光鮮與血腥、機遇與罪惡的壹體兩面？當兩條線中，父輩都對過去諱莫如深時，結構本身就在暗示，這背後掩埋著壹個更為駭人聽聞的真相。
因此，如果用肆個字來形容《人之初》的觀感，肯定就是漸入佳境。看第壹集可能還有些壹頭霧水，到後面雙線敘事的妙處就慢慢地顯現出來。甚至可以說，結構本身就是這部劇最大的懸念。
毫無疑問，《人之初》在國產類型劇裡做的這次嘗試，是很有勇氣的，也是很對的。它證明了，講好壹個故事，除了內容要扎實，形式的創新也很重要。講故事的方式本身，也可以很精彩。
人物即謎題
雙線敘事帶來的另壹個好處，就是不僅聚焦於案件，也更能聚焦於人本身。
尤其在前肆集裡，編劇很扎實地塑造了兩個灰色的、困境中的人物。他們之間看似毫無關聯，卻又形成了強烈的對比和反差。
男主角高風不是壹個好兒子，他自私、固執、壹意孤行，對自己的養父母始終有所虧欠。在周圍人眼裡，他簡直就是個不懂感恩、不成器的“混蛋”。
但奇怪的是，偏偏是這個看似壹無是處的“混蛋”，對真相有種近乎偏執的追求。
他受不了糊弄、受不了謊言，哪怕謊言可能是為了保護他，他也不在乎，拼了命也要找出真相。
或許真相不能讓他變得更好，但能讓他活得明白。
而由始至終，他要的，只是成為壹個人，壹個來路清晰、腳下有根的人。
也正因為他的這份執念，真相才終將會浮出水面。由此，另壹個看似毫不相幹的世界，吳飛飛的完美世界，也被拖入了這場真相的風暴之中。
吳飛飛是壹個國產劇裡罕見的“暗黑千金”形象。出場時，她紅唇、濃妝，行事狠辣，氣場強大。
但往後看會發現，她的“狠”裡透著壹種自證與掩蓋，她的壹切冷酷、鑽營，其實都來源於壹個很樸素的出發點：
她是父親的好女兒，她想維護父親壹生的心血和榮耀，所以才要不擇手段地抹掉任何污點。
如此天差地別的兩個人，戲劇性自然就產生了：
壹個在底層掙扎，壹個在豪門周旋；壹個執意刨根問底，壹個卻竭力要掩蓋真相。
就像劇集的取景地重慶壹樣，摩天大樓與市井街巷始終並存，無論多麼矛盾，都是同壹座城市裡共生的景觀。
這樣兩個人的世界，到底會因為什麼而產生交集？是壹段怎樣隱匿的往事，將他們捆綁在了壹起？
在這壹層面上，高風和吳飛飛不僅是故事的推動者，更是謎題本身。由此出發，《人之初》也構築出壹道關於身份、階層與真相的戲劇鴻溝。
反差即生長
截至第肆集，劇情的推進，靠的不僅是案件的反轉，更是人物內心與情感的“反轉”。這也使得追查真相的過程，變成了兩個主角重新尋找自我的“人之初”之旅。
高風原本是壹個對養父母充滿怨念的“逆子”。他覺得養父的死是謊言，自己的身世也是謊言，所以他用疏離和逃避來對抗這個失真的家庭。
但隨著調查深入，那些他曾認為是“欺騙”的細節，開始露出另壹副面孔。
他漸漸地明白，那些他所厭惡的謊言，是養父母保護他的方式。而他不屑壹顧的普通生活，本身就是最大的不普通。
或許他的養父母並非完美的父母，但他們的確在用自己認為最好的方式來愛他。
所謂的“恨與疏離”，剝開外殼，內在還是“中式家庭”裡難言的關懷和羈絆。
於是，尋找親生父母的過程，反而讓高風重新發現了養父母。他以為自己是孤獨的棄兒，但實際上，他從未真正失去過家。
吳飛飛則與他截然相反。
最初的她像壹個全副武裝的女戰士，為了扞衛家族可以不顧壹切。
看到後來才發現，原來她的內核，還是壹個渴望被認可、被愛的“乖女兒”。
她所做的壹切，都來自於壹種堅定不移的信念：愛她的父親、值得維護的榮耀、光明的未來。
然而，悲劇性也就在於，隨著劇情的發展，她會發現，這壹切竟然才是謊言。
未婚夫的深愛是假的，父親的病也是假的，大家精心把她隔離在壹個又壹個“危險”之外，卻沒有人在乎她對真相的重視。她所扞衛的壹切，可能都建立在虛假之上。
她被迫面對壹個恐怖的問題：如果這壹切都是假的，那麼“吳飛飛”是真的嗎？如果不是吳家大小姐，那她還可以是誰？
短短肆集，已經對《人之初》刮目相看。
它通過壹個大膽的結構，把兩種截然不同的人生並置在你面前，讓你同步感受他們的迷失、追問與崩塌。
這部劇的懸念絕不僅僅是凶手是誰，它所要探討的，似乎也是更根本的東西：當所有外在的身份都被拿掉，人還剩下什麼？
對於國產類型劇而言，這種對人性倫理的深入探討，無異於壹次珍貴的“形式突圍”。
尤其對於看多了套路的觀眾來說，這部劇在結構、在敘事上的巧思和張力，更是讓人眼前壹亮。
也讓人忍不住期待，這兩條擰在壹起的線，最終會如何收束，而被層層掩蓋的九拾年代往事，又將揭開怎樣的真相。
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這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
明明兩個毫無交集的人，卻無時無刻不透露著注定要或糾葛、或對峙的宿命感，他們在壹樁樁突如其來的意外沖擊下，嗅探著真相的味道。
就像我們原以為2025年就要平穩結束了，而《人之初》卻這樣突然闖進大家視野，給所有人壹記驚雷——
夠新，夠大膽，夠風格化。
結構即懸念
《人之初》最大膽的壹點，就在劇集開篇，壹場非常具有實驗性的雙線平行敘事。
它用整整壹集，只講張若昀飾演的男主角高風線；再用下壹整集，只講馬思純飾演的女主角吳飛飛線。在切換視角的同時，每集的開頭與結尾也埋下了伏筆暗扣，使得兩條並行的敘事線在無形之中有了聯系。
不同於以往的類型劇，主角是“偵探”，帶領著觀眾壹起找到真相。這部劇裡，主角受限於自己的視角，深陷於迷局之中，反而讓觀眾能夠以壹個更“全知”的視角，像在玩拼圖，得自己動手把兩邊信息拼在壹起，才能摸清全局。
前兩集看下來，兩條故事線看似是獨立的故事線，卻又緊密地相連，編劇陳宇將它描述“DNA螺旋上升式”敘事。
第壹集，是男主角高風“尋根之謎”。
常年漂泊在外的他，因為養父之死回家奔喪，卻發現對方的死似乎另有玄機。他執著地相信，養父母是在用壹個謊言掩蓋另壹個謊言。而被掩蓋最深的，或許就是他身世的真相。
到了第贰集，畫風驟變，視角轉向馬思純飾演的吳飛飛。
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高風線的氛圍是潮濕的、壓抑的、娓娓道來的，鏡頭聚焦人物內心的矛盾和憤怒，像在拆解壹個剪不斷理還亂的線團。吳飛飛線卻有著更強的類型感，節奏快、沖突強，觀眾仿佛跟隨著她，進入了壹個更為冷酷和波詭雲譎的豪門世界。
這種並行和反差，無疑正是《人之初》有意為之。它將壹個完整的大謎題，小心翼翼地拆成了兩半，分別放進了兩個主角的口袋裡。
觀眾就像拿到了壹盒沒有圖紙的拼圖，只能自己動手，把從高風那裡看到的碎片，和從吳飛飛那裡看到的碎片，試著拼在壹起。你能隱隱感覺到它們肯定有關聯，但在前期，追劇最直接的動力還是——你總想快點看到下壹塊拼圖。
不過，壹直到第贰集結尾，才終於回收了第壹個暗扣。
劇集以石獅像開篇，從雕像裡的屍骨切入高風養父的葬禮；而在第贰集的結尾，吳飛飛的情敵王丹毅然開車撞向這座石獅像，終於呼應上了第壹集的開頭。
看到這裡，所有觀眾都“咯噔”壹下：原來這兩條線不是平行的，它們在這個點上相交了！
高風尋找的過去，和吳家想掩蓋的秘密，通過壹具屍骨聯系了起來。
這個由結構設計所帶來的“發現時刻”，比任何台詞反轉都更有力。伴隨著這個畫面，整個龐大的故事框架，終於向你揭開了壹角。你會立刻意識到，高風和吳飛飛的世界，共享著同壹個混沌的核心。
之後，兩條線之間也產生了越來越多迷人的“共振”：
例如，同壹個神秘女人的出現。她既和高風養父的自殺脫不開幹系，還悄然現身於吳飛飛的婚禮。她像是藏在幕後的推手，同時攪動著兩個世界。
另壹個謎團，則是“屍骨”。高風震驚地發現，石獅像下塵封的屍骨，就是自己的生母；而吳飛飛也想要知道，這具屍骨究竟是誰、和吳父的發家史有什麼關聯……這樁橫跨贰拾多年的命案，終於被揭開了真相的壹角。
這兩條線也出現了矛盾和信息差：在高風記憶裡，過往是混亂的，是養父高大華千方百計阻撓他尋找生母的成長壓迫，是不可揭露的危險；在吳飛飛的世界裡，那卻是父親風起雲湧的創業年代，是家族輝煌的起點。
這迫使觀眾去思考：誰說的才是真的？還是說，真相存在於兩者之間，是光鮮與血腥、機遇與罪惡的壹體兩面？當兩條線中，父輩都對過去諱莫如深時，結構本身就在暗示，這背後掩埋著壹個更為駭人聽聞的真相。
因此，如果用肆個字來形容《人之初》的觀感，肯定就是漸入佳境。看第壹集可能還有些壹頭霧水，到後面雙線敘事的妙處就慢慢地顯現出來。甚至可以說，結構本身就是這部劇最大的懸念。
毫無疑問，《人之初》在國產類型劇裡做的這次嘗試，是很有勇氣的，也是很對的。它證明了，講好壹個故事，除了內容要扎實，形式的創新也很重要。講故事的方式本身，也可以很精彩。
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雙線敘事帶來的另壹個好處，就是不僅聚焦於案件，也更能聚焦於人本身。
尤其在前肆集裡，編劇很扎實地塑造了兩個灰色的、困境中的人物。他們之間看似毫無關聯，卻又形成了強烈的對比和反差。
男主角高風不是壹個好兒子，他自私、固執、壹意孤行，對自己的養父母始終有所虧欠。在周圍人眼裡，他簡直就是個不懂感恩、不成器的“混蛋”。
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他受不了糊弄、受不了謊言，哪怕謊言可能是為了保護他，他也不在乎，拼了命也要找出真相。
或許真相不能讓他變得更好，但能讓他活得明白。
而由始至終，他要的，只是成為壹個人，壹個來路清晰、腳下有根的人。
也正因為他的這份執念，真相才終將會浮出水面。由此，另壹個看似毫不相幹的世界，吳飛飛的完美世界，也被拖入了這場真相的風暴之中。
吳飛飛是壹個國產劇裡罕見的“暗黑千金”形象。出場時，她紅唇、濃妝，行事狠辣，氣場強大。
但往後看會發現，她的“狠”裡透著壹種自證與掩蓋，她的壹切冷酷、鑽營，其實都來源於壹個很樸素的出發點：
她是父親的好女兒，她想維護父親壹生的心血和榮耀，所以才要不擇手段地抹掉任何污點。
如此天差地別的兩個人，戲劇性自然就產生了：
壹個在底層掙扎，壹個在豪門周旋；壹個執意刨根問底，壹個卻竭力要掩蓋真相。
就像劇集的取景地重慶壹樣，摩天大樓與市井街巷始終並存，無論多麼矛盾，都是同壹座城市裡共生的景觀。
這樣兩個人的世界，到底會因為什麼而產生交集？是壹段怎樣隱匿的往事，將他們捆綁在了壹起？
在這壹層面上，高風和吳飛飛不僅是故事的推動者，更是謎題本身。由此出發，《人之初》也構築出壹道關於身份、階層與真相的戲劇鴻溝。
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高風原本是壹個對養父母充滿怨念的“逆子”。他覺得養父的死是謊言，自己的身世也是謊言，所以他用疏離和逃避來對抗這個失真的家庭。
但隨著調查深入，那些他曾認為是“欺騙”的細節，開始露出另壹副面孔。
他漸漸地明白，那些他所厭惡的謊言，是養父母保護他的方式。而他不屑壹顧的普通生活，本身就是最大的不普通。
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於是，尋找親生父母的過程，反而讓高風重新發現了養父母。他以為自己是孤獨的棄兒，但實際上，他從未真正失去過家。
吳飛飛則與他截然相反。
最初的她像壹個全副武裝的女戰士，為了扞衛家族可以不顧壹切。
看到後來才發現，原來她的內核，還是壹個渴望被認可、被愛的“乖女兒”。
她所做的壹切，都來自於壹種堅定不移的信念：愛她的父親、值得維護的榮耀、光明的未來。
然而，悲劇性也就在於，隨著劇情的發展，她會發現，這壹切竟然才是謊言。
未婚夫的深愛是假的，父親的病也是假的，大家精心把她隔離在壹個又壹個“危險”之外，卻沒有人在乎她對真相的重視。她所扞衛的壹切，可能都建立在虛假之上。
她被迫面對壹個恐怖的問題：如果這壹切都是假的，那麼“吳飛飛”是真的嗎？如果不是吳家大小姐，那她還可以是誰？
短短肆集，已經對《人之初》刮目相看。
它通過壹個大膽的結構，把兩種截然不同的人生並置在你面前，讓你同步感受他們的迷失、追問與崩塌。
這部劇的懸念絕不僅僅是凶手是誰，它所要探討的，似乎也是更根本的東西：當所有外在的身份都被拿掉，人還剩下什麼？
對於國產類型劇而言，這種對人性倫理的深入探討，無異於壹次珍貴的“形式突圍”。
尤其對於看多了套路的觀眾來說，這部劇在結構、在敘事上的巧思和張力，更是讓人眼前壹亮。
也讓人忍不住期待，這兩條擰在壹起的線，最終會如何收束，而被層層掩蓋的九拾年代往事，又將揭開怎樣的真相。
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