復仇劇,壹個性別問題、壹個時代問題
而流行思潮越是保守，反映在文藝作品裡反而有壹種別樣的激進，這也是近幾年復仇劇如雨後春筍冒頭的動因。
首先是泛濫的早衰心態。當代人生活在高度反思性的社會中，傾向於不斷回顧分析自己過去的經歷。在社交媒體，原生家庭創傷更是恨海情天般困擾著群眾。未來不值得被期待和寄望，人們更執著於追溯造成當前困境的歷史根源。
復仇劇恰好迎合了這種“為過去而活”的心理，主角將全部的生命能量都傾注於糾正歷史錯誤，這是壹種強烈的心理補償機制。別的題材主角還能談談戀愛弄點人間煙火，復仇劇的主角那是吃頓好的都有罪。必須每天臥薪嘗膽夙興夜寐，拖著壹副病體與仇人斗爭。大仇得報那壹刻，感覺血條都耗盡了。
其次是審查與輿論環境下的敘事安全策略。過去權謀壹直被劃紅線，而復仇則將沖突給“私人化”了。這種“去權力化”的敘事為主角的行為提供了道德豁免權。因為觀眾天然同情受害者，使得主角的計謀和越界行為也能獲得在觀看體驗上的情感合理性。和過去的權謀劇相比，復仇劇盡管還是有朝堂戲，但套上個體敘事後顯然安全多了。
其實，看劇時比起擔心復仇劇主角的安危，硬糖君更擔心他們的精神狀態。明明可以擁有不壹樣的人生，為什麼要把自己封鎖在過去呢？復仇劇的流行，無疑折射出某種集體情緒：
人們對過去的執念、對掌控的渴望，以及對有限表達空間中正義敘事和話語權的迂回追求。然而這壹切都讓人感到暮氣沉沉。男性既要反抗權威、又想成為權威，女性聚焦話語權、爭奪解釋權，都是在破碎的世界裡尋找可以抓住和重新闡釋的東西。
他/她不是在規劃未來，而只是想要重寫過去。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
首先是泛濫的早衰心態。當代人生活在高度反思性的社會中，傾向於不斷回顧分析自己過去的經歷。在社交媒體，原生家庭創傷更是恨海情天般困擾著群眾。未來不值得被期待和寄望，人們更執著於追溯造成當前困境的歷史根源。
復仇劇恰好迎合了這種“為過去而活”的心理，主角將全部的生命能量都傾注於糾正歷史錯誤，這是壹種強烈的心理補償機制。別的題材主角還能談談戀愛弄點人間煙火，復仇劇的主角那是吃頓好的都有罪。必須每天臥薪嘗膽夙興夜寐，拖著壹副病體與仇人斗爭。大仇得報那壹刻，感覺血條都耗盡了。
其次是審查與輿論環境下的敘事安全策略。過去權謀壹直被劃紅線，而復仇則將沖突給“私人化”了。這種“去權力化”的敘事為主角的行為提供了道德豁免權。因為觀眾天然同情受害者，使得主角的計謀和越界行為也能獲得在觀看體驗上的情感合理性。和過去的權謀劇相比，復仇劇盡管還是有朝堂戲，但套上個體敘事後顯然安全多了。
其實，看劇時比起擔心復仇劇主角的安危，硬糖君更擔心他們的精神狀態。明明可以擁有不壹樣的人生，為什麼要把自己封鎖在過去呢？復仇劇的流行，無疑折射出某種集體情緒：
人們對過去的執念、對掌控的渴望，以及對有限表達空間中正義敘事和話語權的迂回追求。然而這壹切都讓人感到暮氣沉沉。男性既要反抗權威、又想成為權威，女性聚焦話語權、爭奪解釋權，都是在破碎的世界裡尋找可以抓住和重新闡釋的東西。
他/她不是在規劃未來，而只是想要重寫過去。
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