复仇剧,一个性别问题、一个时代问题
而流行思潮越是保守，反映在文艺作品里反而有一种别样的激进，这也是近几年复仇剧如雨后春笋冒头的动因。
首先是泛滥的早衰心态。当代人生活在高度反思性的社会中，倾向于不断回顾分析自己过去的经历。在社交媒体，原生家庭创伤更是恨海情天般困扰着群众。未来不值得被期待和寄望，人们更执着于追溯造成当前困境的历史根源。
复仇剧恰好迎合了这种“为过去而活”的心理，主角将全部的生命能量都倾注于纠正历史错误，这是一种强烈的心理补偿机制。别的题材主角还能谈谈恋爱弄点人间烟火，复仇剧的主角那是吃顿好的都有罪。必须每天卧薪尝胆夙兴夜寐，拖着一副病体与仇人斗争。大仇得报那一刻，感觉血条都耗尽了。
其次是审查与舆论环境下的叙事安全策略。过去权谋一直被划红线，而复仇则将冲突给“私人化”了。这种“去权力化”的叙事为主角的行为提供了道德豁免权。因为观众天然同情受害者，使得主角的计谋和越界行为也能获得在观看体验上的情感合理性。和过去的权谋剧相比，复仇剧尽管还是有朝堂戏，但套上个体叙事后显然安全多了。
其实，看剧时比起担心复仇剧主角的安危，硬糖君更担心他们的精神状态。明明可以拥有不一样的人生，为什么要把自己封锁在过去呢？复仇剧的流行，无疑折射出某种集体情绪：
人们对过去的执念、对掌控的渴望，以及对有限表达空间中正义叙事和话语权的迂回追求。然而这一切都让人感到暮气沉沉。男性既要反抗权威、又想成为权威，女性聚焦话语权、争夺解释权，都是在破碎的世界里寻找可以抓住和重新阐释的东西。
他/她不是在规划未来，而只是想要重写过去。
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首先是泛滥的早衰心态。当代人生活在高度反思性的社会中，倾向于不断回顾分析自己过去的经历。在社交媒体，原生家庭创伤更是恨海情天般困扰着群众。未来不值得被期待和寄望，人们更执着于追溯造成当前困境的历史根源。
复仇剧恰好迎合了这种“为过去而活”的心理，主角将全部的生命能量都倾注于纠正历史错误，这是一种强烈的心理补偿机制。别的题材主角还能谈谈恋爱弄点人间烟火，复仇剧的主角那是吃顿好的都有罪。必须每天卧薪尝胆夙兴夜寐，拖着一副病体与仇人斗争。大仇得报那一刻，感觉血条都耗尽了。
其次是审查与舆论环境下的叙事安全策略。过去权谋一直被划红线，而复仇则将冲突给“私人化”了。这种“去权力化”的叙事为主角的行为提供了道德豁免权。因为观众天然同情受害者，使得主角的计谋和越界行为也能获得在观看体验上的情感合理性。和过去的权谋剧相比，复仇剧尽管还是有朝堂戏，但套上个体叙事后显然安全多了。
其实，看剧时比起担心复仇剧主角的安危，硬糖君更担心他们的精神状态。明明可以拥有不一样的人生，为什么要把自己封锁在过去呢？复仇剧的流行，无疑折射出某种集体情绪：
人们对过去的执念、对掌控的渴望，以及对有限表达空间中正义叙事和话语权的迂回追求。然而这一切都让人感到暮气沉沉。男性既要反抗权威、又想成为权威，女性聚焦话语权、争夺解释权，都是在破碎的世界里寻找可以抓住和重新阐释的东西。
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