向世人講透掩蓋在歷史長河中的罪惡（創作談）
電視劇《反人類暴行》劇照。 片方供圖
電視劇《反人類暴行》在第拾贰個南京大屠殺死難者國家公祭日與觀眾見面。回憶去年冬天，我們在海量資料中構建《反人類暴行》的故事。所見所聞，慘不忍睹，如萬箭穿心。那些鐵證如山的資料，早已被梳理整合，形成罪證體系，原封不動地躺在侵華日軍第柒叁壹部隊罪證陳列館的展廳裡。無論劇本創作、拍攝還是後期制作，包括我在內，這部劇所有的參與者都感覺自己被抽空了，仿佛壹個好不容易結痂的傷疤，再次被撕開。
作為受害者的後代，我們會永遠銘記那段歷史。而作為施暴者的後代，他們甚至都不知道自己的民族曾經在別的國家施行如此的罪惡，更加談不上警醒。
關東軍在哈爾濱設置的“滿洲第731部隊”，就是法西斯軍國主義的典型縮影。揭露它，就是在提醒世人，在極端思想奴役下滋生的戰爭暴行，是不把任何人當人的。軍國主義思想是對全人類的危害，但對日本軍國主義的清算並不徹底，我們必須防止它死灰復燃！
創作《反人類暴行》，首要的便是尊重史實。尤其是在提取史料、將史料融入故事的環節，要保持冷靜、克制。萬不可淺嘗輒止、見好就收，不同角度的相關資料相互佐證，構成邏輯閉環，劇作的基石才會穩固。
敘事中要警惕被技法帶跑。壹味地追尋矛盾、沖突、巧合、誤會以及人物關系的拉扯，容易模糊主題表達。萬不可為了“好看”，而偏離了主題立意。電視劇是大眾藝術，拍攝需注重調用多種多樣的視聽語言，有些跳不過去的情節，可適當調用觀眾的想象力來完成敘事表達。
作品出手，總歸是想要觀眾入場。因此，空間調度、鏡頭運動、剪輯視線流、音樂音效、調色、特效等方面，必須有最基本的視聽保證，但也要避免炫技。
中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80年了，隨著國力強盛、民族崛起，我們的文藝作品理應更自信更開闊。在觀眾看遍苦難敘事、憤怒表達的今天，文藝創作應該更進壹步，站在關懷全人類的角度去發聲。之前的相關主題作品，多采用“被實驗者”的視角。如此壹來，對於罪行的揭露便只能停留在施暴和“殘忍實驗”上。為此，國家廣電總局曾組織多輪論證，將務必全面揭露731部隊作為我們的創作前提。
不僅要呈現731部隊，更要揭露其反人類罪行背後的邏輯鏈條，包括它的硬件規模、組織結構、醫學支撐及其軍事目的。這便是《反人類暴行》側重的部分。相信唯有足夠立體化地“拆解”731部隊，裡裡外外地揭露其罪行的全貌，我們才能更進壹步地剖開日本軍國主義的侵略本質，才能向世人講透這壹掩蓋在歷史長河中的“舉國犯罪行為”，才能為今天如何更好地維護世界和平帶來警示。
《反人類暴行》采用多線敘事的方式。這壹非常規的手法，成為這部劇創作的最大難點。在森村誠壹所著的《惡魔的飽食》中，我們找到了曾為731部隊“人體實驗”過程繪制說明圖的制圖員，他的視角將帶領觀眾了解731部隊在做什麼、怎麼做。我們還找到了為石井肆郎拍攝“石井陶彈”講解片、以求更多財政撥款的紀錄片導演，他的視角將帶領觀眾了解731部隊為什麼會出現，及其背後的野心。
劇中還加入更多普通民眾的視角。江奇霖飾演的佟長富，是東北百姓的典型形象，有最樸素的善惡認知，是萬千當時普通人的縮影。他壹開始是只想保命的老百姓，目睹了這壹切，成為抗日的壹分子，他的身上體現了中國人民的抗爭精神。劇中所有的嘗試創新，所有的全力以赴，都是為了如實還原日本軍國主義的罪惡本質。
《反人類暴行》每壹集的片尾都是歷史錄音，每壹段錄音都是如山鐵證。如今，追溯乃至控訴仍在進行，仍然無果。我們只能把“沒有結局的結局”作為整部劇的結局。《反人類暴行》采用雙時空的表達手法，源於我們認為，揭露731部隊，只寫過去遠遠不夠。當前國際局勢變亂交織，日本右翼勢力持續抬頭。劇中，石井肆郎蠱惑下屬為軍國主義賣命；現實中，施暴者沒有道歉，也沒有認罪。
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