[深夜八卦] "世襲制"的明星,正在經歷尖銳挑戰
2025年被稱作“星贰代出道元年”，前有陳奕迅女兒陳康堤簽約華納音樂、小沈陽女兒沈佳潤在韓國出道，後有濮存昕外孫女出演短劇、聶遠女兒11歲已參演肆部長劇。公眾形成了壹種“星贰代”正在扎堆出道，明星也有“世襲制”的印象。
但其實，星贰代這種現象不僅是在當下，在過去也壹直存在壹種行業的“血緣”生態；不僅是在國內，在國外也屢見不鮮，台前幕後極為普遍。
從早期影視圈的“子承父業”，到如今的星贰代“空降”，回溯娛樂行業的發展歷程，類似的爭議從未間斷，但從未像今天這樣易於挑動公眾情緒。
早已有之：星贰代之變
追溯起來，星贰代現象早已有之。新中國成立後，隨著北京電影制片廠等文藝機構的建立，壹批影視從業者成為中國影視行業的初代力量。他們的子女在藝術氛圍的熏陶下，大多選擇子承父業，逐漸形成了早期星贰代的核心群體。
比如陳凱歌的導演之路，離不開父親陳懷皚的深遠影響。作為北影廠的著名導演，陳懷皚執導過《虎穴追蹤》《楊門女將》《知音》等經典作品，對戲曲藝術有著深厚的研究。受父親耳濡目染，陳凱歌自幼便對電影藝術產生濃厚興趣，憑借《黃土地》《孩子王》等作品迅速嶄露頭角，成為中國第伍代導演的領軍人物。
與陳凱歌同為北影廠78級導演班同學的田壯壯，父親田方是北影廠首任廠長，曾在《英雄兒女》中飾演王文清，母親於藍是“新中國22大電影明星”之壹，塑造過《烈火中永生》中江姐等經典角色。田壯壯畢業後進入北影廠擔任導演，執導了《紅象》《盜馬賊》等佳作，後來轉型演員，在《大宅門》《相親相愛》等影視劇中的表現備受贊譽。
葛優的父親葛存壯是北影廠著名反派演員，葛存壯塑造的《平原游擊隊》中的楊守業、《紅旗譜》中的馮蘭池等角色深入人心。葛優繼承了父親的表演天賦，憑借《頑主》《編輯部的故事》《甲方乙方》等作品形成獨特的“葛式幽默”，“青出於藍而勝於藍”。
陳佩斯的父親陳強是《白毛女》中黃世仁、《紅色娘子軍》中南霸天的扮演者，陳佩斯與父親組成“父子檔”出演《瞧這壹家子》《父子老爺車》等電影，後來在小品和話劇領域深耕，同樣成就斐然。
早期的星贰代，在父輩的藝術熏陶下，通過專業院校的系統學習和行業實踐的長期打磨，最終憑借實力獲得認可。他們說明，星贰代現象，在壹些限定條件下，具備某些“合理性”。
進入新世紀，隨著中國影視行業的市場化、資本化轉型，星贰代呈現出與過往不同的新特點。
與陳凱歌、葛優等前輩在專業院校系統學習、在文藝院團長期實踐後才嶄露頭角、厚積薄發不同，如今許多星贰代的職業軌跡起點大幅前移，呈現出明顯的低齡化趨勢。
他們在少年、甚至童年時期，就借助家庭資源登上重大舞台或參與重要項目，比如黃磊的女兒黃多多，先是和黃磊出演了綜藝《爸爸去哪兒》而為公眾所熟知，之後，黃多多與何炅等人主演了話劇《水中之書》。星贰代的成長過程被高度壓縮，他們還沒有積累足夠的專業素養，就獲得大量的曝光。
不只是低齡化，星贰代的入行邏輯變化也發生了變化。早期星贰代的成功路徑，大體遵循“專業熏陶—系統訓練—實踐錘煉—憑作品立足”的邏輯。就像早期的陳凱歌、田壯壯，他們年輕時就有機會執導電影，但那是建立在他們已在電影學院接受了系統教育、對電影藝術有深刻思考和獨特感悟的基礎之上。換句話說，是他們作為導演的實力，而不是星贰代的身份，讓他們在電影圈立足。當然，無可否認的是，這其中呈現了壹種通過血緣和專業院校培養造成的門檻壟斷，是早期影視行業存在的壹種客觀現象。
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