票房從57.7億跌到1.9億,金字招牌算是砸了
如果說單扛作品證明了他的個人號召力，那麼搭檔實力派中生代演員的作品，更是將他的票房勢能推到頂峰。搭檔沈騰出演的《滿江紅》，斬獲45億票房；與吳京、朱亞文等實力派合作的《長津湖》，更是創下57.7億的超高票房，至今仍是國產電影票房榜第贰名、真人電影第壹名。短短幾年時間，易烊千璽從流量偶像成功轉型為票房福星，“易烊千璽主演”儼然成了影壇的壹塊金字招牌。
可誰也沒想到，僅僅肆年時間，這塊金字招牌就迎來了“滑鐵盧”。從57.7億的巔峰跌到1.9億的谷底，這樣的票房落差，實在讓人唏噓。當然，《狂野時代》的撲街，不能讓易烊千璽壹個人背鍋，影片本身的質量和口碑崩塌，才是最核心的原因。
這部電影的導演是畢贛，他的前作《地球最後的夜晚》曾憑借營銷噱頭拿下2.6億首日票房，可第贰天票房就斷崖式下跌，口碑壹塌糊塗。不少觀眾被“欺騙”後，對畢贛產生了抵觸心理，甚至自發避雷他的作品。而《狂野時代》延續了畢贛壹貫的文藝風格，卻也繼承了他“故弄玄虛”的毛病。
影片時長長達叁個多小時，還被分割成六個單元，試圖從味覺、聽覺等多個維度詮釋壹個抽象的故事。看得出來，易烊千璽在片中演得很賣力，可觀眾看得卻格外疲憊。文藝片追求藝術表達本無可厚非，但畢贛顯然過於沉迷炫技，想要通過復雜的結構和抽象的敘事彰顯自己的獨特性，卻忽略了最基本的故事性。很多觀眾看到壹半就昏昏欲睡，連故事講了什麼都沒弄明白，更別說產生情感共鳴了。
有觀眾吐槽，這樣的文藝片根本不是給普通觀眾看的，更像是導演的自我狂歡。連導演自己都未必能說清故事的核心主旨，怎麼可能讓觀眾買單。其實文藝片並非沒有市場，真正優質的文藝片，既能堅守藝術底線，也能讓觀眾感受到故事的溫度和情感的力量。可像《狂野時代》這樣，為了文藝而文藝，為了抽象而抽象，最終只會被市場拋棄。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
可誰也沒想到，僅僅肆年時間，這塊金字招牌就迎來了“滑鐵盧”。從57.7億的巔峰跌到1.9億的谷底，這樣的票房落差，實在讓人唏噓。當然，《狂野時代》的撲街，不能讓易烊千璽壹個人背鍋，影片本身的質量和口碑崩塌，才是最核心的原因。
這部電影的導演是畢贛，他的前作《地球最後的夜晚》曾憑借營銷噱頭拿下2.6億首日票房，可第贰天票房就斷崖式下跌，口碑壹塌糊塗。不少觀眾被“欺騙”後，對畢贛產生了抵觸心理，甚至自發避雷他的作品。而《狂野時代》延續了畢贛壹貫的文藝風格，卻也繼承了他“故弄玄虛”的毛病。
影片時長長達叁個多小時，還被分割成六個單元，試圖從味覺、聽覺等多個維度詮釋壹個抽象的故事。看得出來，易烊千璽在片中演得很賣力，可觀眾看得卻格外疲憊。文藝片追求藝術表達本無可厚非，但畢贛顯然過於沉迷炫技，想要通過復雜的結構和抽象的敘事彰顯自己的獨特性，卻忽略了最基本的故事性。很多觀眾看到壹半就昏昏欲睡，連故事講了什麼都沒弄明白，更別說產生情感共鳴了。
有觀眾吐槽，這樣的文藝片根本不是給普通觀眾看的，更像是導演的自我狂歡。連導演自己都未必能說清故事的核心主旨，怎麼可能讓觀眾買單。其實文藝片並非沒有市場，真正優質的文藝片，既能堅守藝術底線，也能讓觀眾感受到故事的溫度和情感的力量。可像《狂野時代》這樣，為了文藝而文藝，為了抽象而抽象，最終只會被市場拋棄。
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