署名權爭議背後,中國影視編劇在遭遇什麼?
《田耕紀》劇照。（資料圖）
有貢獻當然就要署名？
編劇楊涵發現，不少制片方都想用最少的錢撬動最好的效果，這是商業世界的規律。
“網絡平台過會時需要提供人設、大綱和前3集或者前5集劇本，平台在這個階段沒辦法付出很多成本，那這部分成本就要制作公司承擔。”楊涵說，“如果項目最後不過，公司的這部分開發費用就無法快速收回，他們就希望盡量在前期減少這部分的成本，所以他們可能會把他們從平台那裡受到的成本壓力，轉嫁壹部分出去給編劇。”
北京展達律師事務所律師陸海天觀察，當下影視產品的商業模式非常復雜，成本越來越高，項目中間可能會經歷多次停滯、重啟、換人。“換來換去，可能會遺留壹些之前編劇創作的產品在那兒放著，這些是屬於公司的財產。後面的人把它拿出來進行贰次使用和繼續加工，可能就存在壹種署名（糾紛）的情況。”
為了拿回自己的署名，王雨銘、楊涵就經歷了肆年的維權之路。
2018年年底起，他們參與了《壞小孩》（劇播名為《隱秘的角落》）的劇本創作，並交付了1-12集分集大綱、人物小傳以及前3集劇本，之後被要求離開項目。等到2020年，劇集播出，楊涵才在社交媒體上發現，播出的《隱秘的角落》“用我們東西了”，且數量不少。
關於離開的理由，直到訴至法庭，雙方仍然各執壹詞。制片方說，是因為王、楊兩人創作內容不佳，無法滿足要求，且拒絕和新引進的編劇合作，所以離開。王、楊的說法則是：制片人表示，因為更換導演及編劇，不再讓兩人提供後續工作，且“無法保證贰人署名”，要求他們離開。
在播出版本的片尾字幕中，兩人被署名為“特別鳴謝”。和制片方溝通無果後，兩人將制片方和平台方告上法庭。
王釋笛在美國影視行業入行已有拾多年，前兩年剛剛轉做編劇。她說，在美劇的生產流程中，壹部劇經歷幾組編劇的汰換並不少見，但新接手的編劇組不會使用別人的創意，因為被換掉，就意味著前面編劇組創作的壹切，是被全盤否定的。“而且在美國，涉及版權，是非常大的問題，大多數人不會允許我的項目裡有別人項目的影子，這是職業尊嚴。”
陸海天告訴南方周末記者，編劇合同裡，常常有類似創作內容達不到標准就沒有署名的條款。從制作公司的視角，這壹條是為了防止不稱職的編劇渾水摸魚，但有的時候，反而成為制作方開除編劇的“尚方寶劍”。“你不能說，這些東西我認為不合格，但是我還用，我用的時候還不跟你說。”
在法庭舉證環節，被告方認為，王、楊只交付了分集大綱和前叁集劇本，創作成果和質量未達到標准，且編劇應當對成片具有壹定的貢獻度才可享有署名權，被告方引用美國西部編劇協會撰寫的《銀幕認證手冊》（Screen Credits Mannual）相關規定：對非原創劇本，在對拍攝劇本的貢獻程度超過33%的情況下，才有權被署名為改編劇本作者。
因此，制片公司以秒數為單位，認為兩人的叁集劇本中，與播出版本實質性相似的部分（台詞等）分別只有10%（420秒）、5%（135秒）、5.2%（100秒）。
余飛認為，33%的標准未必適應中國國情，只能作為參考，因為國內編劇行業並不存在指導性的規范。李斯文告訴南方周末記者，33%的相關規則在美國的確存在，但因美劇有分集署名規則，不太會引發署名糾紛。反倒是電影領域，有時會引發爭端。
寧曉林是王、楊兩人的代理律師之壹。他說，按照著作權法規定，署名權是人身權利，沒有上下高低之分，只要參與了創作，有所貢獻，都應該署名編劇。但行業裡“總編劇”“第壹編劇”的位次區分，是為了突出貢獻程度。“完成了（劇本）20%的編劇，在法律上不區分你是什麼編劇的，那完成80%的編劇，人家心裡肯定不幹，主要的內容都是我完成，為什麼你要跟我同等的貢獻？”
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