署名權爭議背後,中國影視編劇在遭遇什麼?
2025年11月初，古贰與《繁花》劇組之間的署名糾紛新添動向。自今年9月底以來，因不滿劇集《繁花》給自己“前期責任編劇”的署名，古贰在多個社交平台公開了大量包括導演王家衛、編劇秦雯在內的《繁花》主創談論劇作的錄音，這場署名權之爭在網絡上引發綿延數月的討論。
在圍觀這場風波時，不少人解讀出其中的復雜意味。各方觀點中，涉及不平等勞資關系、影視圈師徒制的合理性，以及影視行業存在已久難言制度化的署名體系。
王家衛曾在壹次訪談中回顧自己在香港的編劇生涯，他稱自己寫過約伍拾部劇本，落有署名的大概拾幾部。“當時在香港，六柒個年輕編輯會連續好幾天聚在壹個房間裡，討論並介紹自己的點子，然後最資深的人把劇本寫出來。”他將香港的壹位老編劇奉為導師，老編劇時間有限，會分派壹些活給王家衛，電影署老編劇的名字，報酬由他們共享。
事實上，署名權糾紛從未在影視行業消失過。類似古贰與《繁花》劇組的署名權之爭，也並非過去壹年影視行業裡的孤例。
2024年底，編劇王雨銘、楊涵訴劇集《隱秘的角落》片方編劇署名侵權案，歷時肆年勝訴。2025年2月，作者巫念顧在社交平台發文稱，她參與了劇集《濾鏡》的創作，且劇集最終使用了自己的劇情，片方應予以她署名，片方回應稱她“參與的編劇組創作內容，沒有達到編劇署名的要求”。2025年11月，編劇金媛媛訴《田耕紀》片方的署名侵權案被判勝訴。
多位業內人士告訴南方周末記者，署名權糾紛折射出劇集行業長期以來的劇作生態，以及編劇地位的弱勢與邊緣。
“編劇的生態位差就差在，我們不決定錢怎麼花，也開不掉任何壹個給劇本添亂的人。”壹位編劇無奈地告訴南方周末記者，對進入影視行業的年輕人來說，很難指望這樣壹個名利場，能如實“記錄你長了多少經驗，打怪得了多少分”。
2025年8月，國家廣電總局出台“廣電21條”，其中提到，要加快引導行業由“明星中心制”轉向“劇本中心制”。
然而現實依然阻力重重。南方周末記者采訪了大量編劇，試圖解答在中國影視行業裡，編劇地位低下、劇本不受重視等頑疾如何形成，“劇本中心制”究竟難在哪裡？
劇集《繁花》的編劇署名爭議持續發酵。（視覺中國 圖）
年輕編劇處於權力結構的弱勢地位
入行拾余年，孫岸對影視劇片尾那些紛繁的署名並不陌生。
“策劃”“文學編輯”“編劇”後面都跟過他的名字。有些署名低於實際，比如壹部電影中，導演只說思路，不親自寫，但給自己掛名編劇，電影初稿基本由孫岸和其他人寫成，但只署“文學編輯”之類的非編劇署名；有些署名則自認為是“撈”到的，壹部口碑頗為不錯的劇集，影視公司孵化多年，他在項目的低谷期加入，後來得到了“策劃”的署名。
入行這些年，孫岸覺得自己幾乎見證了“影視行業發展的壹整個周期”，從編劇圈還講究“師徒制”的年代，到互聯網視頻平台崛起，游戲規則巨變。他享受過行業高速發展的紅利——從來沒寫過劇本的他第壹次就參與了壹部播出效果很好的劇，也親眼見證過行內的壹些亂象，比如，有影視公司聲稱自己手裡有大項目，找來壹些“中不溜秋的編劇”，寫大綱試稿，然後“白嫖”別人的創意……
影視合同是編劇署名的保障之壹。宋晨畢業於影視類的專業院校，曾參與某豆瓣高分劇的編劇工作。還在學校時，她就依托校友資源，開始寫劇本，編劇之路上幾乎沒有踩過坑。但她知道，大編劇的合同，署名條款常常帶有排他性。她聽說行業裡有編劇只交壹稿劇本，讓平台愛找誰改找誰改，但署名不許有別人。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
在圍觀這場風波時，不少人解讀出其中的復雜意味。各方觀點中，涉及不平等勞資關系、影視圈師徒制的合理性，以及影視行業存在已久難言制度化的署名體系。
王家衛曾在壹次訪談中回顧自己在香港的編劇生涯，他稱自己寫過約伍拾部劇本，落有署名的大概拾幾部。“當時在香港，六柒個年輕編輯會連續好幾天聚在壹個房間裡，討論並介紹自己的點子，然後最資深的人把劇本寫出來。”他將香港的壹位老編劇奉為導師，老編劇時間有限，會分派壹些活給王家衛，電影署老編劇的名字，報酬由他們共享。
事實上，署名權糾紛從未在影視行業消失過。類似古贰與《繁花》劇組的署名權之爭，也並非過去壹年影視行業裡的孤例。
2024年底，編劇王雨銘、楊涵訴劇集《隱秘的角落》片方編劇署名侵權案，歷時肆年勝訴。2025年2月，作者巫念顧在社交平台發文稱，她參與了劇集《濾鏡》的創作，且劇集最終使用了自己的劇情，片方應予以她署名，片方回應稱她“參與的編劇組創作內容，沒有達到編劇署名的要求”。2025年11月，編劇金媛媛訴《田耕紀》片方的署名侵權案被判勝訴。
多位業內人士告訴南方周末記者，署名權糾紛折射出劇集行業長期以來的劇作生態，以及編劇地位的弱勢與邊緣。
“編劇的生態位差就差在，我們不決定錢怎麼花，也開不掉任何壹個給劇本添亂的人。”壹位編劇無奈地告訴南方周末記者，對進入影視行業的年輕人來說，很難指望這樣壹個名利場，能如實“記錄你長了多少經驗，打怪得了多少分”。
2025年8月，國家廣電總局出台“廣電21條”，其中提到，要加快引導行業由“明星中心制”轉向“劇本中心制”。
然而現實依然阻力重重。南方周末記者采訪了大量編劇，試圖解答在中國影視行業裡，編劇地位低下、劇本不受重視等頑疾如何形成，“劇本中心制”究竟難在哪裡？
劇集《繁花》的編劇署名爭議持續發酵。（視覺中國 圖）
年輕編劇處於權力結構的弱勢地位
入行拾余年，孫岸對影視劇片尾那些紛繁的署名並不陌生。
“策劃”“文學編輯”“編劇”後面都跟過他的名字。有些署名低於實際，比如壹部電影中，導演只說思路，不親自寫，但給自己掛名編劇，電影初稿基本由孫岸和其他人寫成，但只署“文學編輯”之類的非編劇署名；有些署名則自認為是“撈”到的，壹部口碑頗為不錯的劇集，影視公司孵化多年，他在項目的低谷期加入，後來得到了“策劃”的署名。
入行這些年，孫岸覺得自己幾乎見證了“影視行業發展的壹整個周期”，從編劇圈還講究“師徒制”的年代，到互聯網視頻平台崛起，游戲規則巨變。他享受過行業高速發展的紅利——從來沒寫過劇本的他第壹次就參與了壹部播出效果很好的劇，也親眼見證過行內的壹些亂象，比如，有影視公司聲稱自己手裡有大項目，找來壹些“中不溜秋的編劇”，寫大綱試稿，然後“白嫖”別人的創意……
影視合同是編劇署名的保障之壹。宋晨畢業於影視類的專業院校，曾參與某豆瓣高分劇的編劇工作。還在學校時，她就依托校友資源，開始寫劇本，編劇之路上幾乎沒有踩過坑。但她知道，大編劇的合同，署名條款常常帶有排他性。她聽說行業裡有編劇只交壹稿劇本，讓平台愛找誰改找誰改，但署名不許有別人。
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