大片魔法失效,《阿凡達》不再無敵了?
這壹變化，也動搖著影院的生存模式。
過去，影院可以依靠“幾部超級大片撐全年”；現在，當超級大片供給變得不穩定，觀眾進影院的頻率也隨之下降。與此同時，在短視頻與碎片消費主導的時代，能吸引觀眾沉浸2-3小時的長敘事正變得越來越稀缺，創作難度急劇攀升。
陳洪偉坦言，如今能像《沙丘》《F1》這樣以極致視聽體驗“迫使”他走進影院的電影，壹年也不到拾部。日常使用VR設備觀影，其沉浸感已足以滿足他的需求。換句話說，影院在未來將面臨更顯著的分流挑戰——觀眾並非不再需要沉浸式體驗，只是那樣的體驗，未必只能在影院中獲得。
影迷完顏也有相似感受。2019年以前，他每年在影院的消費約2000至3000元。如今不僅自己進影院的次數變少，也很難再約動朋友。“很多電影他們都提不起興趣。”
正因如此，作為壹名仍熱愛影院體驗的影迷，他反而更感激《阿凡達3》這樣的電影存在——這已是當下少數還能將多年不進影院的朋友，重新拉回黑暗影廳的力量。
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過去，影院可以依靠“幾部超級大片撐全年”；現在，當超級大片供給變得不穩定，觀眾進影院的頻率也隨之下降。與此同時，在短視頻與碎片消費主導的時代，能吸引觀眾沉浸2-3小時的長敘事正變得越來越稀缺，創作難度急劇攀升。
陳洪偉坦言，如今能像《沙丘》《F1》這樣以極致視聽體驗“迫使”他走進影院的電影，壹年也不到拾部。日常使用VR設備觀影，其沉浸感已足以滿足他的需求。換句話說，影院在未來將面臨更顯著的分流挑戰——觀眾並非不再需要沉浸式體驗，只是那樣的體驗，未必只能在影院中獲得。
影迷完顏也有相似感受。2019年以前，他每年在影院的消費約2000至3000元。如今不僅自己進影院的次數變少，也很難再約動朋友。“很多電影他們都提不起興趣。”
正因如此，作為壹名仍熱愛影院體驗的影迷，他反而更感激《阿凡達3》這樣的電影存在——這已是當下少數還能將多年不進影院的朋友，重新拉回黑暗影廳的力量。
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