《江南春》不在場:8800萬元,不是最可怕的數字
藝蘭齋的上壹家是誰？是壹個很接近真相的線索。可以確定的是，無論最終答案為何，總有壹個人在說謊。
如今，南京博物院《情況說明》說，1959年龐家捐贈的《江南春》在1961年就被鑒定是偽作，是假的。
這種說法對捐贈者的名譽當然是壹種損害，這意味著當年龐家竟拿偽作欺騙新興的人民政府。
捐贈人龐增和的女兒龐叔令說，家中保存有父親1959年向南京博物院捐贈時，親筆寫的全部137件（116種、268幅）藏品清冊，字跡端正如同印刷壹般，分為冊頁、立軸、成扇，時任蘇州文化局局長的段東戰和蘇州博物館館長錢鏞都在各頁分別寫下“以上逐件點過”，江蘇博物館和南博也出具公函確認收到“虛齋舊藏”古畫。
我有幾個簡單的疑問：既然《江南春》手卷如藝蘭齋丁蔚文所說，是時任國家文物局局長點名“非要不可”的，所有當事人都知道它的重要性，那麼，如果1961年就認定是“偽作”，為什麼不立即提出並向龐家詢問真品去向呢？為什麼直到2025年直到龐家通過法院查到《江南春》手卷去向不明了，才告知他們這是偽作呢？而且，這件“偽作”為什麼不見了？還有，為什麼上世紀90年代藝蘭齋宣布收藏《江南春》手卷之後，南京博物院不去找他們核查呢？
其他問題還挺多的。
迄今為止，這件事唯壹讓我感動的，就是龐家。自1979年從大豐農村回到蘇州後，他們就壹直沒有放棄對這批文物的追問，雖然屢屢碰壁，不斷吃閉門羹，坐冷板凳，被潑髒水，但，從龐增和、王念瑛到龐叔令，他們兩代人接力，不斷申請、申訴，王念瑛甚至因此氣得心髒病發作而故去，最後，他們通過法院讓南京博物院打開了庫房大門，也才終於將藏品不知去向的事實大白於天下，將當前文物管理體系的弊病展現在所有人面前，“國家收藏”因此避免了壹次與“無法核查”劃等號的命運，恰巧也中止了壹次起拍價8800萬元的可疑拍賣。
由此受益的，是中國的文脈，而壹直以來受委屈的，是他們壹家。
1979-2025，他們跨越46年的耐心本身，就很了不起。時局波詭雲譎，而時間將證明壹切——這種對待文物的態度本身，對得起他們的家族先輩龐萊臣先生，也對得起文物本身在時間上的厚重。
文物不應在黑箱裡消失。昨天的文章裡，我提出了“退捐還畫”的建議。今天，寫完這篇文章後，仍覺得這個建議最為合理。
江南依舊，春色何辜？願你我仍能唱和，願江南秀美暖人心。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
如今，南京博物院《情況說明》說，1959年龐家捐贈的《江南春》在1961年就被鑒定是偽作，是假的。
這種說法對捐贈者的名譽當然是壹種損害，這意味著當年龐家竟拿偽作欺騙新興的人民政府。
捐贈人龐增和的女兒龐叔令說，家中保存有父親1959年向南京博物院捐贈時，親筆寫的全部137件（116種、268幅）藏品清冊，字跡端正如同印刷壹般，分為冊頁、立軸、成扇，時任蘇州文化局局長的段東戰和蘇州博物館館長錢鏞都在各頁分別寫下“以上逐件點過”，江蘇博物館和南博也出具公函確認收到“虛齋舊藏”古畫。
我有幾個簡單的疑問：既然《江南春》手卷如藝蘭齋丁蔚文所說，是時任國家文物局局長點名“非要不可”的，所有當事人都知道它的重要性，那麼，如果1961年就認定是“偽作”，為什麼不立即提出並向龐家詢問真品去向呢？為什麼直到2025年直到龐家通過法院查到《江南春》手卷去向不明了，才告知他們這是偽作呢？而且，這件“偽作”為什麼不見了？還有，為什麼上世紀90年代藝蘭齋宣布收藏《江南春》手卷之後，南京博物院不去找他們核查呢？
其他問題還挺多的。
迄今為止，這件事唯壹讓我感動的，就是龐家。自1979年從大豐農村回到蘇州後，他們就壹直沒有放棄對這批文物的追問，雖然屢屢碰壁，不斷吃閉門羹，坐冷板凳，被潑髒水，但，從龐增和、王念瑛到龐叔令，他們兩代人接力，不斷申請、申訴，王念瑛甚至因此氣得心髒病發作而故去，最後，他們通過法院讓南京博物院打開了庫房大門，也才終於將藏品不知去向的事實大白於天下，將當前文物管理體系的弊病展現在所有人面前，“國家收藏”因此避免了壹次與“無法核查”劃等號的命運，恰巧也中止了壹次起拍價8800萬元的可疑拍賣。
由此受益的，是中國的文脈，而壹直以來受委屈的，是他們壹家。
1979-2025，他們跨越46年的耐心本身，就很了不起。時局波詭雲譎，而時間將證明壹切——這種對待文物的態度本身，對得起他們的家族先輩龐萊臣先生，也對得起文物本身在時間上的厚重。
文物不應在黑箱裡消失。昨天的文章裡，我提出了“退捐還畫”的建議。今天，寫完這篇文章後，仍覺得這個建議最為合理。
江南依舊，春色何辜？願你我仍能唱和，願江南秀美暖人心。
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