《江南春》不在場:8800萬元,不是最可怕的數字
這位作者丁蔚文，恰就是藝蘭齋陸挺的妻子。
從文章看，這件《江南春》手卷是流傳有序的，上面壹共有60方印鑒，按年代順序排列，其中，龐萊臣壹共蓋了12枚收藏印：
“龐萊臣珍藏印、虛齋珍藏、虛齋至精之品、萊臣欣賞、虛齋審定、虛齋秘藏、萊臣欣賞、虛齋、虛齋秘笈之印、虛齋秘玩、龐萊臣……”
可見，龐萊臣對《江南春》手卷的喜愛。愛到極致的那種。
《江南春》手卷價值點在哪？簡單說就是“傳統中國文人的詩情畫意”。它記錄的是壹場詩文集會，先有了倪雲林壹首《江南春》詞，沈周和了兩首，仇英補上了繪畫，，然後文征明、王寵、文彭、王榖祥、文嘉等等，繼續和《江南春》詞，累計叁拾多名文人名士在此留墨，陳鎏為此題了引首“江南佳麗”。
這幅長卷有7米，從題跋到繪畫，花費了幾拾年。所以，這是壹幅集體作品，是文學史、美術史上的壹個精彩片段，它描繪的是壹個文人理想中的世界：詩酒唱和，山水悠然，時間被拉長，世事被暫時擱置。它可以帶著我們，完成壹次對逼仄現實的短暫疏離。
對於某些人來說，什麼文人名士，什麼詩情畫意，壹文不值。但對於傳統文化來說，這屬於精神世界，意義非凡。
《江南春》手卷局部
2006年《南方周末》對藝蘭齋的報道中，使用了這張圖片：陸挺(左)與鑒定大師楊仁愷先生共同鑒賞仇英的《江南春卷》
在《了望新聞周刊》的報道中，陸挺說，《江南春卷》是藝蘭齋的鎮館之寶。
那麼，藝蘭齋是從哪位“龐氏後人”手上得到它的呢？
前面說是得自“龐氏後人”。在2016年的《東方早報》、2025年澎湃新聞的報道中，龐家訴南京博物院名譽權案的法庭上，南京博物院研究館員龐鷗提供的證據說，《江南春》原屬龐萊臣在蘇州的女兒，90年代被藝蘭齋所收藏。
“後人”明確為“女兒”。但這件事最大的漏洞在於：龐萊臣並沒有女兒。
根據當前已有信息，龐萊臣只有壹個兒子，但31歲時病故了，給龐萊臣留下兩個幼孫龐增和、龐增祥。由於獨子早逝，龐萊臣將侄子龐維謹過繼來作為嗣子，因此，龐萊臣在1949年去世之前，將藏品分為叁份，分別留給兩個孫子和這位嗣子，另有壹小部分藏品由繼室龐賀氏保管。
清晰的時間線是：龐萊臣1949年將《江南春》手卷留給了龐增和，龐增和1959年將它捐贈給南京博物院。
那麼，藝蘭齋這件到底哪來的？它“流傳有序”是怎樣的序？
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還沒人說話啊，我想來說幾句
從文章看，這件《江南春》手卷是流傳有序的，上面壹共有60方印鑒，按年代順序排列，其中，龐萊臣壹共蓋了12枚收藏印：
“龐萊臣珍藏印、虛齋珍藏、虛齋至精之品、萊臣欣賞、虛齋審定、虛齋秘藏、萊臣欣賞、虛齋、虛齋秘笈之印、虛齋秘玩、龐萊臣……”
可見，龐萊臣對《江南春》手卷的喜愛。愛到極致的那種。
《江南春》手卷價值點在哪？簡單說就是“傳統中國文人的詩情畫意”。它記錄的是壹場詩文集會，先有了倪雲林壹首《江南春》詞，沈周和了兩首，仇英補上了繪畫，，然後文征明、王寵、文彭、王榖祥、文嘉等等，繼續和《江南春》詞，累計叁拾多名文人名士在此留墨，陳鎏為此題了引首“江南佳麗”。
這幅長卷有7米，從題跋到繪畫，花費了幾拾年。所以，這是壹幅集體作品，是文學史、美術史上的壹個精彩片段，它描繪的是壹個文人理想中的世界：詩酒唱和，山水悠然，時間被拉長，世事被暫時擱置。它可以帶著我們，完成壹次對逼仄現實的短暫疏離。
對於某些人來說，什麼文人名士，什麼詩情畫意，壹文不值。但對於傳統文化來說，這屬於精神世界，意義非凡。
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那麼，藝蘭齋是從哪位“龐氏後人”手上得到它的呢？
前面說是得自“龐氏後人”。在2016年的《東方早報》、2025年澎湃新聞的報道中，龐家訴南京博物院名譽權案的法庭上，南京博物院研究館員龐鷗提供的證據說，《江南春》原屬龐萊臣在蘇州的女兒，90年代被藝蘭齋所收藏。
“後人”明確為“女兒”。但這件事最大的漏洞在於：龐萊臣並沒有女兒。
根據當前已有信息，龐萊臣只有壹個兒子，但31歲時病故了，給龐萊臣留下兩個幼孫龐增和、龐增祥。由於獨子早逝，龐萊臣將侄子龐維謹過繼來作為嗣子，因此，龐萊臣在1949年去世之前，將藏品分為叁份，分別留給兩個孫子和這位嗣子，另有壹小部分藏品由繼室龐賀氏保管。
清晰的時間線是：龐萊臣1949年將《江南春》手卷留給了龐增和，龐增和1959年將它捐贈給南京博物院。
那麼，藝蘭齋這件到底哪來的？它“流傳有序”是怎樣的序？
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