日本"不婚男人"引進中國,觀眾為何不買賬?
這種輕喜劇風格，“騙”來了不少觀眾，往後看幾集，越來越覺得食之無味，棄之可惜，所有人物像被做了“無菌化”處理，房子像樣板房，人物臉譜化。
日版裡，男主妹夫私下借錢是為了填補陪酒女的開銷；到了國產劇裡，男主妹夫是私人醫院副院長，沒有零花錢，天天開口找男主借錢，理由變成了“投資”和“紅白喜事”這類日常家庭支出，紅白喜事這種根本沒有必要隱瞞妻子的支出事項，大大削弱了人物的行為動機和真實感。
那間作為劇中重要場景的贰手藍光碟商店也懸浮得像壹個“科幻設定”。這年頭，買碟片的本就不多，少數情懷小店即使開在鬧市區，門店也很小，經常看到閉店、轉租的消息。但在劇裡，男主的老友在上海內環開著壹家有巨大門面、裝修精致的贰手店，從來沒見過其他客人，只服務於主角團的情懷敘事，讓人好奇老板到底靠什麼付租金。
直接把2006年的日劇設定照搬到今天的上海，再讓演員念壹堆尷尬的賣情懷台詞，就像搭了個懷舊主題的劇本殺壹號房間糊弄人。
再說男主人設，日劇裡，桑野信介（阿部寬 飾）的“不能結婚”，是壹種主動與被動交織的復雜狀態，他的內心渴望塵埃落定，但也有很多與人相處的問題，觀眾能從中看到自己或身邊人的影子。
但當這個人設漂洋過海，男主俞瑜的“毒舌”仿佛失去了根源，他每天就是機械式的台詞噴射。有網友在B站做了“中日韓叁版男主出場無情對比”，日韓版通過鏡頭語言給出人物注重生活品質的設定，而國產版男主出場，生活態度全靠金句輸出，“傲嬌”也缺少內心戲的支撐，淪為面部表情表演。
全劇給出“他為什麼依然單身”的答案，簡化成了壹個字：怪。
以男女主的初次相遇為例：男主因精心計算過聲畫效果，每次看電影都固定坐在某排某座。那天，他的“專屬座位”被女主買走，他只好買了正後方的票。入場後，女主誤坐在了後排，男主提醒後，女主換到了前面的正確座位——那正是他心心念念的“最佳位置”。於是，男主再次上前，無理地要求女主將座位讓給自己……
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日版裡，男主妹夫私下借錢是為了填補陪酒女的開銷；到了國產劇裡，男主妹夫是私人醫院副院長，沒有零花錢，天天開口找男主借錢，理由變成了“投資”和“紅白喜事”這類日常家庭支出，紅白喜事這種根本沒有必要隱瞞妻子的支出事項，大大削弱了人物的行為動機和真實感。
那間作為劇中重要場景的贰手藍光碟商店也懸浮得像壹個“科幻設定”。這年頭，買碟片的本就不多，少數情懷小店即使開在鬧市區，門店也很小，經常看到閉店、轉租的消息。但在劇裡，男主的老友在上海內環開著壹家有巨大門面、裝修精致的贰手店，從來沒見過其他客人，只服務於主角團的情懷敘事，讓人好奇老板到底靠什麼付租金。
直接把2006年的日劇設定照搬到今天的上海，再讓演員念壹堆尷尬的賣情懷台詞，就像搭了個懷舊主題的劇本殺壹號房間糊弄人。
再說男主人設，日劇裡，桑野信介（阿部寬 飾）的“不能結婚”，是壹種主動與被動交織的復雜狀態，他的內心渴望塵埃落定，但也有很多與人相處的問題，觀眾能從中看到自己或身邊人的影子。
但當這個人設漂洋過海，男主俞瑜的“毒舌”仿佛失去了根源，他每天就是機械式的台詞噴射。有網友在B站做了“中日韓叁版男主出場無情對比”，日韓版通過鏡頭語言給出人物注重生活品質的設定，而國產版男主出場，生活態度全靠金句輸出，“傲嬌”也缺少內心戲的支撐，淪為面部表情表演。
全劇給出“他為什麼依然單身”的答案，簡化成了壹個字：怪。
以男女主的初次相遇為例：男主因精心計算過聲畫效果，每次看電影都固定坐在某排某座。那天，他的“專屬座位”被女主買走，他只好買了正後方的票。入場後，女主誤坐在了後排，男主提醒後，女主換到了前面的正確座位——那正是他心心念念的“最佳位置”。於是，男主再次上前，無理地要求女主將座位讓給自己……
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