契約、瘋狂與理想之地:《瘋狂動物城2》中的烏托邦敘事
而背後運輸者正是林雪猁家的叁男寶伯特（Pawbert），雖然電影沒有在台詞指明，但從他的面相（胡須卷曲）和沙漠秘密基地的物品上看，都指向他是壹個貓薄荷癮君子。而且在瘋狂動物城2維基百科中直接點名他的性格是“精神錯亂、冷酷無情和充滿報復心”（unhinged, ruthless, and vindictive）。
他的瘋狂代表了整個林雪猁家族的瘋狂，其中有壹個致敬鏡頭就是《閃靈》中的傑克·托蘭斯逐漸精神錯亂在迷宮中前行的畫面。這壹畫面不只是迪士尼眾多玩梗畫面的壹個，同時還有更深遠的象征作用——
如果沒有烏托邦敘事對文明社會的引導，那就會回到馬克·費舍（Mark Fisher）所說的，人會在“幽靈回溯（retrospectrally）呈現的時間”裡逐漸迷失自我變得瘋狂，並且假裝“回到壹切都已被忘記（It's All Forgotten Now）的蓋茨比黃金時代”。這正是林雪猁壹家准備埋藏在冰川區之下的《林雪猁設計日記》（Lynxley Journal）的秘密。
《瘋狂動物城2》宣傳海報
實現烏托邦的契約性
《瘋狂動物城》是烏托邦敘事，但並不是傳統認知中的烏托邦敘事。烏托邦在詞源學上有叁個涵義，前兩個涵義被大家熟知，分別是Outopia（不存在之地）和Eutopia（完美之地）。而第叁個涵義則是邁瑞爾（Manuel）按照生活情動所創造的詞Euchronia（美好時光）：
“它將發生在好的地方、好的意識狀態以及好的構成都轉化成壹個未來的美好時光……所謂的美好是參與到歷史的過程中並推動它朝著壹個好的方向發展，擁有美好的時光，即壹個Euchronia。”
凱瑟琳將這個概念從時間性擴展到空間性，他認為美好時光不只是“歷史未來終點意義上的”，更根本的是“短暫過程意義上的”：
“理想的未來有這樣壹個過程，在那裡由活潑的個人組成的積極的共同體是有意識的主體，他們參與到從未有過的新的更好的創造中。朝著烏托邦前進的道路本身就是烏托邦。”
這段闡釋完全可以用來形容動物烏托邦城市正在進行的100周年紀元慶祝（Zootennial），同時也是千禧年主義體驗所帶來的狂喜精神狀態，朱迪在第壹部進入動物烏托邦時懷揣的好奇、新鮮與熱情就是壹種生活在對它的渴望中。而其中的代表人物就是夏奇羊（Gazelle），其原型就是流行天後夏奇拉（Shakira），兩部動畫電影的主題曲都是由她演唱。
要達成這樣的美好時光，常常需要“作為某壹個人的願望或幻想首先提出，後來被合並為更廣泛群體的政治目標，在各群體在相繼的每壹個階段都能更精確地在社會學上加以確定”，這就是契約的達成。
在第壹部裡，觀眾看到了由氣候牆發揮功能，讓共存形成的動物城建築。在氣候牆出現後，能同時容納雨林區（Rainforest District）、冰川鎮（Tundra town）、撒哈拉廣場（Sahara Square）和薩瓦那中心（savanna central），動物城才正式成為現代社會技術得以運行的空間，這既是對烏托邦文學裡經典的分區結構的復現，同時也是自然烏托邦發揮作用的必然產物（詳見筆者的澎湃文章《：自然批評的生態書寫》）。但它只停留在視覺奇觀上，用繁復美學的細節控方式既締造壹個動物生存的現代都市，同時又增加大量能形成外互文性的電影致敬彩蛋。
這壹實現的過程被系統性排除了，只停留在幼年朱迪壹開始的話劇表演中。當然在看完第贰部之後觀眾知道了，被抹除的除了過程，還有整個爬行動物以及它們所代表的階級/種族。
至少在第壹部裡，觀眾得到的信息就是，在100年前食肉動物與食草動物簽訂了壹份契約。在契約的約束下，雙方放棄了生物屬性語境下的捕食鏈關系，轉而進入現代職業的社會屬性，如宇航員、稅收員或警察。
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他的瘋狂代表了整個林雪猁家族的瘋狂，其中有壹個致敬鏡頭就是《閃靈》中的傑克·托蘭斯逐漸精神錯亂在迷宮中前行的畫面。這壹畫面不只是迪士尼眾多玩梗畫面的壹個，同時還有更深遠的象征作用——
如果沒有烏托邦敘事對文明社會的引導，那就會回到馬克·費舍（Mark Fisher）所說的，人會在“幽靈回溯（retrospectrally）呈現的時間”裡逐漸迷失自我變得瘋狂，並且假裝“回到壹切都已被忘記（It's All Forgotten Now）的蓋茨比黃金時代”。這正是林雪猁壹家准備埋藏在冰川區之下的《林雪猁設計日記》（Lynxley Journal）的秘密。
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實現烏托邦的契約性
《瘋狂動物城》是烏托邦敘事，但並不是傳統認知中的烏托邦敘事。烏托邦在詞源學上有叁個涵義，前兩個涵義被大家熟知，分別是Outopia（不存在之地）和Eutopia（完美之地）。而第叁個涵義則是邁瑞爾（Manuel）按照生活情動所創造的詞Euchronia（美好時光）：
“它將發生在好的地方、好的意識狀態以及好的構成都轉化成壹個未來的美好時光……所謂的美好是參與到歷史的過程中並推動它朝著壹個好的方向發展，擁有美好的時光，即壹個Euchronia。”
凱瑟琳將這個概念從時間性擴展到空間性，他認為美好時光不只是“歷史未來終點意義上的”，更根本的是“短暫過程意義上的”：
“理想的未來有這樣壹個過程，在那裡由活潑的個人組成的積極的共同體是有意識的主體，他們參與到從未有過的新的更好的創造中。朝著烏托邦前進的道路本身就是烏托邦。”
這段闡釋完全可以用來形容動物烏托邦城市正在進行的100周年紀元慶祝（Zootennial），同時也是千禧年主義體驗所帶來的狂喜精神狀態，朱迪在第壹部進入動物烏托邦時懷揣的好奇、新鮮與熱情就是壹種生活在對它的渴望中。而其中的代表人物就是夏奇羊（Gazelle），其原型就是流行天後夏奇拉（Shakira），兩部動畫電影的主題曲都是由她演唱。
要達成這樣的美好時光，常常需要“作為某壹個人的願望或幻想首先提出，後來被合並為更廣泛群體的政治目標，在各群體在相繼的每壹個階段都能更精確地在社會學上加以確定”，這就是契約的達成。
在第壹部裡，觀眾看到了由氣候牆發揮功能，讓共存形成的動物城建築。在氣候牆出現後，能同時容納雨林區（Rainforest District）、冰川鎮（Tundra town）、撒哈拉廣場（Sahara Square）和薩瓦那中心（savanna central），動物城才正式成為現代社會技術得以運行的空間，這既是對烏托邦文學裡經典的分區結構的復現，同時也是自然烏托邦發揮作用的必然產物（詳見筆者的澎湃文章《：自然批評的生態書寫》）。但它只停留在視覺奇觀上，用繁復美學的細節控方式既締造壹個動物生存的現代都市，同時又增加大量能形成外互文性的電影致敬彩蛋。
這壹實現的過程被系統性排除了，只停留在幼年朱迪壹開始的話劇表演中。當然在看完第贰部之後觀眾知道了，被抹除的除了過程，還有整個爬行動物以及它們所代表的階級/種族。
至少在第壹部裡，觀眾得到的信息就是，在100年前食肉動物與食草動物簽訂了壹份契約。在契約的約束下，雙方放棄了生物屬性語境下的捕食鏈關系，轉而進入現代職業的社會屬性，如宇航員、稅收員或警察。
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