神作?烂片?《狂野时代》:汝之蜜糖,彼之砒霜
预售破亿，首周末仅仅1.2亿，这让《狂野时代》在市场上形成“疯开低走”的势头（意味着票房增量微乎其微）。
首周末过去，猫眼平台的预测票房从2.2亿降至2亿，不足导演毕赣的上一部片《地球最后的夜晚》（2.8亿）。随着《疯狂动物城2》上映，后续势必压缩排片，《狂野时代》的“狂野”，可能也就戛然而止了。
裹挟着男主角易烊千玺上映前夺最年轻金鸡奖影帝之势，为什么没拉出好看的票房曲线？要知道，同为文艺向的电影《小小的我》，票房都有7亿多。
这和普通观众对于片子本身的认知有关。
在资深影迷群体，《狂野时代》是“神作”，甚而有影评人认为必然载入影史；但在普通人视角，三个字形容——看不懂。
“看不懂”虽然不算差评，但这会极大地影响票房倒是事实。某种程度上，这是“汝之蜜糖，彼之砒霜”的分野。
片子豆瓣评分6.5，其实也正是这种认知的体现——面对大众，不能期待多数普通观众费尽心思“搞懂”，而是要让他们“融入”，或者说“共情”。
所以，《狂野时代》这部电影究竟如何？
-文艺片的“宠儿”-
说电影之前，先聊聊这部戏的导演。
自推出《路边野餐》后，毕赣一直都是文艺片领域的“宠儿”。
《狂野时代》入围今年的戛纳电影节主竞赛单元，并获得评委会特别奖，此奖项并非戛纳主竞赛单元固定奖项，而是朱丽叶·比诺什担任主席的本届评审团为其特设。这也是继2015年侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》获得最佳导演奖后，华语电影再次在戛纳主竞赛单元斩获奖项。
巧合的是，《刺客》《狂野》的女主角都是舒淇，而华策影业也都是这两片的主要出品及发行方。
《路边野餐》在十年前的金马奖上获得了最佳新导演及国际影评人费比西奖的肯定，该片配乐也是侯孝贤的御用配乐林强老师。
毕赣到了第二部《地球最后的夜晚》，更是有很多“侯家班”参与，比如摄影姚宏易、美术王志成等等。而《狂野时代》造型指导又是侯孝贤的御用造型师，也是侯导公司的高层黄文英——造型在此片中所起的作用举足轻重。
与此同时，毕赣的电影里似乎也集齐了“戛纳系”中国导演的特色，比如《狂野》中有着明显的贾樟柯底色，那种破败，甚至脏乱的街头巷尾，底层市井，主角在其间行走穿梭，甚至翩翩起舞，而李庚希和黄觉的那一段，也很容易让人联想起《江湖儿女》，贾樟柯喜欢用叶倩文等人的粤语流行金曲，《狂野》中则有罗文的《小李飞刀》。
当然比起科长的“不修边幅”，毕赣电影里是有明显的“滤镜”，那不只是所谓梦境的加持，更有一种类似当代艺术式的美学思维（虽然贾樟柯也跟画家刘小东合作过，但现实的引力实在太过沉重）——那便是在凌乱不堪的现实底色中，通过放大提炼，甚至异化出一种风格化的“美”来，比如断壁残垣上挂着的一面钟。
虽然另一位戛纳得主王家卫也喜欢用时间作为关键词，但在他电影美学中，更多是一种锦上添花的奢侈品。反观毕赣，与其说是赛博朋克的拿来主义，还不如说更是“道在蝼蚁，稊稗，瓦甓，屎溺中”（庄子说大道无处不在，在蝼蛄和蚂蚁中，稻田的稗草里，瓦块砖头，甚至粪便尿液中）的影像表达。
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首周末过去，猫眼平台的预测票房从2.2亿降至2亿，不足导演毕赣的上一部片《地球最后的夜晚》（2.8亿）。随着《疯狂动物城2》上映，后续势必压缩排片，《狂野时代》的“狂野”，可能也就戛然而止了。
裹挟着男主角易烊千玺上映前夺最年轻金鸡奖影帝之势，为什么没拉出好看的票房曲线？要知道，同为文艺向的电影《小小的我》，票房都有7亿多。
这和普通观众对于片子本身的认知有关。
在资深影迷群体，《狂野时代》是“神作”，甚而有影评人认为必然载入影史；但在普通人视角，三个字形容——看不懂。
“看不懂”虽然不算差评，但这会极大地影响票房倒是事实。某种程度上，这是“汝之蜜糖，彼之砒霜”的分野。
片子豆瓣评分6.5，其实也正是这种认知的体现——面对大众，不能期待多数普通观众费尽心思“搞懂”，而是要让他们“融入”，或者说“共情”。
所以，《狂野时代》这部电影究竟如何？
-文艺片的“宠儿”-
说电影之前，先聊聊这部戏的导演。
自推出《路边野餐》后，毕赣一直都是文艺片领域的“宠儿”。
《狂野时代》入围今年的戛纳电影节主竞赛单元，并获得评委会特别奖，此奖项并非戛纳主竞赛单元固定奖项，而是朱丽叶·比诺什担任主席的本届评审团为其特设。这也是继2015年侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》获得最佳导演奖后，华语电影再次在戛纳主竞赛单元斩获奖项。
巧合的是，《刺客》《狂野》的女主角都是舒淇，而华策影业也都是这两片的主要出品及发行方。
《路边野餐》在十年前的金马奖上获得了最佳新导演及国际影评人费比西奖的肯定，该片配乐也是侯孝贤的御用配乐林强老师。
毕赣到了第二部《地球最后的夜晚》，更是有很多“侯家班”参与，比如摄影姚宏易、美术王志成等等。而《狂野时代》造型指导又是侯孝贤的御用造型师，也是侯导公司的高层黄文英——造型在此片中所起的作用举足轻重。
与此同时，毕赣的电影里似乎也集齐了“戛纳系”中国导演的特色，比如《狂野》中有着明显的贾樟柯底色，那种破败，甚至脏乱的街头巷尾，底层市井，主角在其间行走穿梭，甚至翩翩起舞，而李庚希和黄觉的那一段，也很容易让人联想起《江湖儿女》，贾樟柯喜欢用叶倩文等人的粤语流行金曲，《狂野》中则有罗文的《小李飞刀》。
当然比起科长的“不修边幅”，毕赣电影里是有明显的“滤镜”，那不只是所谓梦境的加持，更有一种类似当代艺术式的美学思维（虽然贾樟柯也跟画家刘小东合作过，但现实的引力实在太过沉重）——那便是在凌乱不堪的现实底色中，通过放大提炼，甚至异化出一种风格化的“美”来，比如断壁残垣上挂着的一面钟。
虽然另一位戛纳得主王家卫也喜欢用时间作为关键词，但在他电影美学中，更多是一种锦上添花的奢侈品。反观毕赣，与其说是赛博朋克的拿来主义，还不如说更是“道在蝼蚁，稊稗，瓦甓，屎溺中”（庄子说大道无处不在，在蝼蛄和蚂蚁中，稻田的稗草里，瓦块砖头，甚至粪便尿液中）的影像表达。
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