[電影] 我們都以為自己知道怎麼拍電影,其實這都是神話
弗裡茨·朗《大都會》
最近我讀了，或者說是瀏覽吧，壹本波蘭斯基正在拍攝的電影的劇本。假如真的要照他的指示去拍攝的話，絕對不會成功：劇本上只有叁小段對白和壹行“她從那裡到那裡”的動作描述。這些只是壹些參照點，壹些主要為制片而設的參照點，讓大家都能參考這些已知的參照點，讓大家能夠確定要拍的是這些東西而不是其他東西，這壹點已經很不錯了。
波蘭斯基《苦月亮》
那些從事拍攝的工作人員只是因工作關系才聚在壹起，彼此間並無任何關系。對於壹部波蘭斯基的電影，假如要這些工作人員確定他們拍攝的電影改編自托馬斯·哈代的小說，首先就要讓他們知道他們拍的並非亨弗萊·鮑嘉或類似的某個人主演的電影。也就是說，電影工作人員在拍攝的那段時間有臨時的工作關系，除此之外他們之間沒有任何其他關系。要是拍攝的范圍小壹點的話，彼此也就更加了解—就算是最近才認識—這就像音樂家壹樣，音樂家在壹起演奏時不用劇本，他們只有壹些筆記本，有時照著筆記本演奏，有時則不。當美國著名歌手鮑勃·迪倫向唱片公司申請預付款時，唱片公司的人絕對不會回他說：“好的，不過請拿……你有劇本嗎？”我的意思是說，鮑勃·迪倫只要讓對方聽壹段他的音樂便可。
鮑勃·迪倫（Bob Dylan）
我認為使用劇本是很危險的事，依據我的看法，開始時有了劇本就像吃了定心丸，隨後假如費用透支過多的話，別人就會以劇本的名義強迫你遵守諾言，因為你的諾言是白紙黑字寫下來的。劇本就像法律壹樣，就像“摩西拾誡”壹旦成為印刷物就不容更改了。假如你無法遵照原先的劇本拍攝的話，別人甚至會對你說：“啊！你居然改變了主意！”或者說：“啊！你是壹個騙子，不然就是不誠實！”說到騙子，你還可以反駁說：“我有改變主意的權利。”但是壹提到不誠實這個字眼，你總不敢說“有什麼不可以”吧？
當然，大部分電影工作者或年輕導演都曾嘗試依照傳統模式進入電影圈。只是這個行業僧多粥少，想躋身其中比登天還難。大概壹千人中只有壹個能夠成功，而且可以確定的是，這壹個幸運兒就是按照固有模式訓練出來的。
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波蘭斯基《苦月亮》
那些從事拍攝的工作人員只是因工作關系才聚在壹起，彼此間並無任何關系。對於壹部波蘭斯基的電影，假如要這些工作人員確定他們拍攝的電影改編自托馬斯·哈代的小說，首先就要讓他們知道他們拍的並非亨弗萊·鮑嘉或類似的某個人主演的電影。也就是說，電影工作人員在拍攝的那段時間有臨時的工作關系，除此之外他們之間沒有任何其他關系。要是拍攝的范圍小壹點的話，彼此也就更加了解—就算是最近才認識—這就像音樂家壹樣，音樂家在壹起演奏時不用劇本，他們只有壹些筆記本，有時照著筆記本演奏，有時則不。當美國著名歌手鮑勃·迪倫向唱片公司申請預付款時，唱片公司的人絕對不會回他說：“好的，不過請拿……你有劇本嗎？”我的意思是說，鮑勃·迪倫只要讓對方聽壹段他的音樂便可。
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我認為使用劇本是很危險的事，依據我的看法，開始時有了劇本就像吃了定心丸，隨後假如費用透支過多的話，別人就會以劇本的名義強迫你遵守諾言，因為你的諾言是白紙黑字寫下來的。劇本就像法律壹樣，就像“摩西拾誡”壹旦成為印刷物就不容更改了。假如你無法遵照原先的劇本拍攝的話，別人甚至會對你說：“啊！你居然改變了主意！”或者說：“啊！你是壹個騙子，不然就是不誠實！”說到騙子，你還可以反駁說：“我有改變主意的權利。”但是壹提到不誠實這個字眼，你總不敢說“有什麼不可以”吧？
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