"小小的我",真正的人｜從易烊千璽的表演看殘疾人形象的文化重塑與生命彰顯
電影《小小的我》劇照
叁、在超拔與豐富中實現表演藝術對人性本質的追問
《小小的我》讓人重新關注壹個藝術哲學問題：表演藝術的目的是什麼？
或許很多人在觀看這部電影時，可能得出表演藝術的目的是感動人的結論；或許很多人在劉春和身上，看到了進取向上、突破局限、實現夢想的力量，可能得出表演藝術的目的是激勵人的結論；或許很多人看到了對生活的向往、對愛情的渴望，可能得出表演藝術的目的是美化人的結論。但是，易烊千璽以壹種更為深刻和全面的方式，給出了屬於自己的答案。他把表演藝術在揭示人性、探索生命意義方面的巨大潛力呈現給了人們，將“小小的我，真正的人”這壹主題直抵人心。
長期以來，身體殘疾帶來的生理限制，社會偏見帶來的心理枷鎖，讓殘疾人在社會中往往面臨著雙重困境，也讓殘疾人形象在文藝作品中有時被塑造成悲情的受害者，有時被塑造成勵志的大英雄，這兩種形象都存在壹定的片面性。前者強化了殘疾人的弱勢地位，引發的是憐憫而非尊重；後者則拔高了殘疾人的形象，脫離了他們的真實生活狀態。而易烊千璽塑造的劉春和，打破了這種贰元對立的塑造模式。這種復雜而真實的塑造，讓劉春和成為壹個“完全的人”，而不是壹個用於表達電影主題的符號。
劉春和的詩人身份具有深刻的文化寓意。詩人，是諸多文化稱謂中，極少將所從事事業和“人”字合在壹起的身份，影片賦予劉春和“詩人”形象，具有肯定其為“完全的人”的寓意。他用歪斜的字跡書寫情詩，用質樸的語言表達對世界的感知，這種詩意的表達，與殘軀形成了鮮明的對比，並揭示了壹個重要的真相：靈魂的豐富與軀體的完美其實並無也不該有關聯。易烊千璽在表演中，將這種詩意與現實的張力展現得恰到好處。
更值得重視的是，“劉春和”直接推動了社會對殘疾人認知的改變。《小小的我》通過劉春和的故事，呼吁社會正視殘疾人的真實需求。影片上映後，《苔花公約》的發起推動無障礙事業的發展，相關詞條“對600萬人說慢壹點沒關系”登上熱搜，有團隊倡議將“腦癱”更名為“伍慢症”以減少偏見。
回望中國殘疾人題材電影的發展歷程，從上世紀90年代初期開始，隨著改革開放的深入與思想觀念的解放，殘疾人形象逐漸展現出自身的主體性。《黑眼睛》中的丁麗華、《贏家》中的常平，都是有血有肉、有情感有夢想的個體。而《小小的我》中的劉春和不僅是獨立的個體，更是具有文化象征意義的生命存在。劉春和們的故事引發社會對殘疾人群體的廣泛關注與深刻反思，讓殘疾人題材電影的社會價值與藝術價值達到了新的高度，也讓人們看到了表演藝術在推動社會進步、促進文化發展方面的巨大潛力，進而推動了殘疾人事業的發展與社會文明的進步。
作者系湖北廣播電視台首席編輯
來源：中國藝術報
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
叁、在超拔與豐富中實現表演藝術對人性本質的追問
《小小的我》讓人重新關注壹個藝術哲學問題：表演藝術的目的是什麼？
或許很多人在觀看這部電影時，可能得出表演藝術的目的是感動人的結論；或許很多人在劉春和身上，看到了進取向上、突破局限、實現夢想的力量，可能得出表演藝術的目的是激勵人的結論；或許很多人看到了對生活的向往、對愛情的渴望，可能得出表演藝術的目的是美化人的結論。但是，易烊千璽以壹種更為深刻和全面的方式，給出了屬於自己的答案。他把表演藝術在揭示人性、探索生命意義方面的巨大潛力呈現給了人們，將“小小的我，真正的人”這壹主題直抵人心。
長期以來，身體殘疾帶來的生理限制，社會偏見帶來的心理枷鎖，讓殘疾人在社會中往往面臨著雙重困境，也讓殘疾人形象在文藝作品中有時被塑造成悲情的受害者，有時被塑造成勵志的大英雄，這兩種形象都存在壹定的片面性。前者強化了殘疾人的弱勢地位，引發的是憐憫而非尊重；後者則拔高了殘疾人的形象，脫離了他們的真實生活狀態。而易烊千璽塑造的劉春和，打破了這種贰元對立的塑造模式。這種復雜而真實的塑造，讓劉春和成為壹個“完全的人”，而不是壹個用於表達電影主題的符號。
劉春和的詩人身份具有深刻的文化寓意。詩人，是諸多文化稱謂中，極少將所從事事業和“人”字合在壹起的身份，影片賦予劉春和“詩人”形象，具有肯定其為“完全的人”的寓意。他用歪斜的字跡書寫情詩，用質樸的語言表達對世界的感知，這種詩意的表達，與殘軀形成了鮮明的對比，並揭示了壹個重要的真相：靈魂的豐富與軀體的完美其實並無也不該有關聯。易烊千璽在表演中，將這種詩意與現實的張力展現得恰到好處。
更值得重視的是，“劉春和”直接推動了社會對殘疾人認知的改變。《小小的我》通過劉春和的故事，呼吁社會正視殘疾人的真實需求。影片上映後，《苔花公約》的發起推動無障礙事業的發展，相關詞條“對600萬人說慢壹點沒關系”登上熱搜，有團隊倡議將“腦癱”更名為“伍慢症”以減少偏見。
回望中國殘疾人題材電影的發展歷程，從上世紀90年代初期開始，隨著改革開放的深入與思想觀念的解放，殘疾人形象逐漸展現出自身的主體性。《黑眼睛》中的丁麗華、《贏家》中的常平，都是有血有肉、有情感有夢想的個體。而《小小的我》中的劉春和不僅是獨立的個體，更是具有文化象征意義的生命存在。劉春和們的故事引發社會對殘疾人群體的廣泛關注與深刻反思，讓殘疾人題材電影的社會價值與藝術價值達到了新的高度，也讓人們看到了表演藝術在推動社會進步、促進文化發展方面的巨大潛力，進而推動了殘疾人事業的發展與社會文明的進步。
作者系湖北廣播電視台首席編輯
來源：中國藝術報
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
推薦: