《沉默的荣耀》导演杨亚洲:真实,自有万钧之力丨大象会客厅
它没有爽剧的套路，
却拥有沉默的万钧之力；
它讲述一段已知结局的往事，
却让今天的年轻人热泪盈眶。
它凭什么成为年度现象级作品？
《大象会客厅》
对话《沉默的荣耀》导演杨亚洲
?真实，自有万钧之力：没有套路，只有真诚
【任炜】您以“另类”两个字来定义这个剧，您觉得它“另类”在哪里？
【杨亚洲】我觉得它本应该是创作上一种很自然的、必须做的事情，但是现在我们很多作品都把最必须的、最重要的丢掉了，就反而显得好像它很另类，其实我说的这种东西就是真实。这么多年了，那种大人物、大事件、大投入、大演员扎堆的这种东西太多。什么都有了，高科技、电影工业，但是你突然发现人没了，什么都有,人没有了，全是事儿，全是大。那种以小见大的东西，能够触碰人内心的那种没有了。
?沉默，比爆发更有力量：表演克制，眼神封神
【任炜】这部戏大家都说是全员演技在线，这种沉默和爆发的取舍，该怎么跟演员讲到这个理念？
【杨亚洲】我觉得关于沉默和爆发，他一定要找出他那个戏眼在哪。因为我们这个戏是真实、是沉默，所以说它外在的东西，其实限制了你在戏剧上的那些夸张的表达，让我们往人物内心找的东西多，外在的表现东西要少得多得多，就是生活化代替了谍战片的那些套路。但是我觉得这是真人真事的时候，那些情节你不找，它可能都是你这个角色的高潮。这四个人押进刑场的时候，吃最后一顿断头饭的时候，毫无疑问那就是高潮。
【任炜】如果说我们可以穿越回去和这几位英雄一起对话的话，您会想跟他们说什么？
【杨亚洲】前一段我又看了吴石的一个东西，我很遗憾这些东西以前没有看到。吴石在行刑前，行刑官说你还有什么要求，他说我还有两件要求，第一件，我要面向西，就是大陆，第二个他说“不要打我的脸，我要回家”。如果说我真的有这种可能跟吴石对话的时候，我真的不知道怎么去告诉他。70多年了，台湾还没有回来，但是现在我们国家变得强大了，我觉得回家真的不远了。
?年轻人破防了：从“追剧”到“写入团申请书”
【任炜】这部剧确实是影响很大，我女儿上高一，功课挺紧张的，但是回来之后她看我在看，她跟着看了两集之后她看进去了，我俩一下看到晚上2点。她立马说，妈妈我要写入团申请书。
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却拥有沉默的万钧之力；
它讲述一段已知结局的往事，
却让今天的年轻人热泪盈眶。
它凭什么成为年度现象级作品？
《大象会客厅》
对话《沉默的荣耀》导演杨亚洲
?真实，自有万钧之力：没有套路，只有真诚
【任炜】您以“另类”两个字来定义这个剧，您觉得它“另类”在哪里？
【杨亚洲】我觉得它本应该是创作上一种很自然的、必须做的事情，但是现在我们很多作品都把最必须的、最重要的丢掉了，就反而显得好像它很另类，其实我说的这种东西就是真实。这么多年了，那种大人物、大事件、大投入、大演员扎堆的这种东西太多。什么都有了，高科技、电影工业，但是你突然发现人没了，什么都有,人没有了，全是事儿，全是大。那种以小见大的东西，能够触碰人内心的那种没有了。
?沉默，比爆发更有力量：表演克制，眼神封神
【任炜】这部戏大家都说是全员演技在线，这种沉默和爆发的取舍，该怎么跟演员讲到这个理念？
【杨亚洲】我觉得关于沉默和爆发，他一定要找出他那个戏眼在哪。因为我们这个戏是真实、是沉默，所以说它外在的东西，其实限制了你在戏剧上的那些夸张的表达，让我们往人物内心找的东西多，外在的表现东西要少得多得多，就是生活化代替了谍战片的那些套路。但是我觉得这是真人真事的时候，那些情节你不找，它可能都是你这个角色的高潮。这四个人押进刑场的时候，吃最后一顿断头饭的时候，毫无疑问那就是高潮。
【任炜】如果说我们可以穿越回去和这几位英雄一起对话的话，您会想跟他们说什么？
【杨亚洲】前一段我又看了吴石的一个东西，我很遗憾这些东西以前没有看到。吴石在行刑前，行刑官说你还有什么要求，他说我还有两件要求，第一件，我要面向西，就是大陆，第二个他说“不要打我的脸，我要回家”。如果说我真的有这种可能跟吴石对话的时候，我真的不知道怎么去告诉他。70多年了，台湾还没有回来，但是现在我们国家变得强大了，我觉得回家真的不远了。
?年轻人破防了：从“追剧”到“写入团申请书”
【任炜】这部剧确实是影响很大，我女儿上高一，功课挺紧张的，但是回来之后她看我在看，她跟着看了两集之后她看进去了，我俩一下看到晚上2点。她立马说，妈妈我要写入团申请书。
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