熱搜背後:辛芷蕾的影後水麼?《日掛中天》因何口碑兩極?
我特別喜歡《日掛中天》的壹點，就是它的紀實美學風格，它真正做到了把生活“平移”至屏幕之上。不論是攝影，還是美工，還是主演、群演的造型、表演，都極之到位。這種沒有設計痕跡的真實感，在我們如今的大銀幕上已經非常稀缺。在今天，即便是張藝謀導演《第贰拾壹條》，也已經短視頻化，他會讓男主角在高潮時慷慨陳詞發表大段演講，任由現實的顆粒度被人為的戲劇性抹平。
《日掛中天》也沒有對觀眾的蓄意討好。它拒絕提供簡明的善惡邏輯，不批判任何角色，也不替任何角色辯護、粉飾，它也不提供廉價的救贖和煽情，更沒有緊跟潮流的女性主義口號。
在今日拍壹部以女性為第壹主角的影片，無論是制片方還是導演、編劇，都太容易被“誘惑”到女性議題化的道路上。但《日掛中天》沒有。美雲的身上沒有任何符號化、概念化的設計。這個角色，很幸運地沒有被“侵占”成表達某種抽象概念或議題的“工具”。你無法給美雲這個角色簡單地“貼標簽”。她既不是那種男權結構下“被侮辱與被損害的”女性，也不是那種犯過錯、如今想要完成自我救贖並喜獲新生的“獨立女性”，她也不是簡單的好人、壞人。美雲這個角色是異常豐富的。而辛芷蕾只是在電影中過著美雲的生活。這當然歸功於辛芷蕾極其平實自然質樸的演技，但更離不開導演有意識的電影美學選擇。沒有導演對於電影在整體氣質和品相上的把控，辛芷蕾的角色會少很多光彩，也很可能會陷入各種女性角色的類型“窠臼”。
最終，辛芷蕾在這部各方面都很“合稱”的電影中，完成了她有史以來最好的演出。她的身上攜帶著壹種“安靜的痛苦”，從隱忍克制到壹點點泄氣、絕望，再到最後的情緒崩潰、爆發，辛芷蕾最後的車站戲分很難不給人留下深刻印象。她在影片結尾、也是影片最高潮處的表演，可以征服最挑剔的觀眾。
回到影片本身，也許《日掛中天》在主題和對人性深度的開掘上，還未能達到大師級的深刻，但它在今天的中國電影市場上，無疑已是壹部難得的佳作。而略顯諷刺的是，它的好恰恰又表現為它與當下的某種錯位。我難免又想起那些看完的電影後，挨個排去“倫敦東亞電影節”的廣告牌前拍照打卡的年輕女孩，她們的世界，是那麼明亮、松快、即時、無罪的，而《日掛中天》裡的世界，卻悶熱、潮濕、昏暗、凝重，膠黏著壹種舊式的良心折磨。在我眼中，《日掛中天》在某種意義上像是壹封寄錯了時代的信箋，但我也相信，它在這個時代還是能遇到壹些老派的知音。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
《日掛中天》也沒有對觀眾的蓄意討好。它拒絕提供簡明的善惡邏輯，不批判任何角色，也不替任何角色辯護、粉飾，它也不提供廉價的救贖和煽情，更沒有緊跟潮流的女性主義口號。
在今日拍壹部以女性為第壹主角的影片，無論是制片方還是導演、編劇，都太容易被“誘惑”到女性議題化的道路上。但《日掛中天》沒有。美雲的身上沒有任何符號化、概念化的設計。這個角色，很幸運地沒有被“侵占”成表達某種抽象概念或議題的“工具”。你無法給美雲這個角色簡單地“貼標簽”。她既不是那種男權結構下“被侮辱與被損害的”女性，也不是那種犯過錯、如今想要完成自我救贖並喜獲新生的“獨立女性”，她也不是簡單的好人、壞人。美雲這個角色是異常豐富的。而辛芷蕾只是在電影中過著美雲的生活。這當然歸功於辛芷蕾極其平實自然質樸的演技，但更離不開導演有意識的電影美學選擇。沒有導演對於電影在整體氣質和品相上的把控，辛芷蕾的角色會少很多光彩，也很可能會陷入各種女性角色的類型“窠臼”。
最終，辛芷蕾在這部各方面都很“合稱”的電影中，完成了她有史以來最好的演出。她的身上攜帶著壹種“安靜的痛苦”，從隱忍克制到壹點點泄氣、絕望，再到最後的情緒崩潰、爆發，辛芷蕾最後的車站戲分很難不給人留下深刻印象。她在影片結尾、也是影片最高潮處的表演，可以征服最挑剔的觀眾。
回到影片本身，也許《日掛中天》在主題和對人性深度的開掘上，還未能達到大師級的深刻，但它在今天的中國電影市場上，無疑已是壹部難得的佳作。而略顯諷刺的是，它的好恰恰又表現為它與當下的某種錯位。我難免又想起那些看完的電影後，挨個排去“倫敦東亞電影節”的廣告牌前拍照打卡的年輕女孩，她們的世界，是那麼明亮、松快、即時、無罪的，而《日掛中天》裡的世界，卻悶熱、潮濕、昏暗、凝重，膠黏著壹種舊式的良心折磨。在我眼中，《日掛中天》在某種意義上像是壹封寄錯了時代的信箋，但我也相信，它在這個時代還是能遇到壹些老派的知音。
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