49岁迎来事业高峰,舒淇的翻盘藏在16岁的境遇里
似乎，文字穿透现实，成为舒淇的人物slogan。
逆流而上，破局只在今朝
完成对过往的自我超越，创作独属于自己的叙事，对于舒淇来说，则是多年之后淬炼出导演首作实现的。
在《刺客聂隐娘》之后，导演冯小刚对于“舒淇”外延扩张的贡献是显着的。《非诚勿扰》系列中，尤其以第二部值得一说。古典的京痞文学代表王朔担任编剧，他在剧本中埋下生死命题：他将葬礼前置于死亡轰然降临时，让活着的苍孙（北京土话中对老年男性的称谓）暴露其弱、其小、其怂，但也倒逼飒蜜笑笑（舒淇饰）们去思考“将错就错，以子偕老”的可能性。如今看来，其实还没有走出“男性叙事”甚至“男凝”的窠臼——女性的生命价值为何要成就男性的自我感动（催眠）——所有的不忠与矛盾被怕死的叹息一笔勾销。这是文本摆脱不了的时代局限性。
但又不得不说，从商业价值和影像输出来说，《非诚勿扰》的笑笑是舒淇在内娱贡献的经典角色，她落落大方，她要死要活，融合了京痞文学欣赏的飒蜜性格，又有一些洋气、时尚的气质。妄自猜度，舒淇大小姐本人未必将笑笑作为自己最心仪的角色，没有人可能比侯孝贤更懂自己的来处，更“爱”自己。笑笑一角对于男性叙事的镶边、助攻作用是客观存在的，尤其在当下变得有些守旧、可笑。
《非诚勿扰》中的舒淇、葛优（2008）
从《非诚勿扰》IP拍到第三部开始，舒淇也与很多同段位的女演员面临共同的考验，男性叙事祛魅、摇摇欲坠，新的女性叙事蓄势待发，但是客观说又缺少更丰富、更有实操性的落地角色。作为演员的舒淇明显收缩了角色数量，一些出演有的像还人情、有的像守住市场地位，但从艺术性、影响力来说都明显不足，“大花”在小时代的尴尬是普遍现象。
在华语电影圈里，“大花群像”其实是时代产物，“大花”之“大”依托于“大片时代”，这里的“大”是包含大导演、大奖、大电影节（展）等的电影生态，连身在其中的文艺片或者作者电影都是需要有关注时代的峥嵘之气。与舒淇同段位的“大花”主要包括章子怡、周迅、李冰冰、汤唯（排名不分先后）等少数几位，与她们共享盛景台前幕后的电影人是侯孝贤、李安、张艺谋、王家卫、张叔平、李屏宾、鲍德熹等人（排名不分先后）。这个电影生态得益于文化探索的冒险精神，经济行为的狂飙突进，甚至于个体而言，都要有一种强烈的配得感，是梦想、欲望以及话语权角斗的黄金平衡点。所以，对于舒淇这样的大花而言，她们对于档期、票房、预售等市场概念的认知先天不足，后天补起来又有障碍，因为在她们心中，电影几乎与“人”画上了等号——她们在电影里恋爱、婚嫁、离别，完成了女性最重要的成长阶段。记得刘伟强导演曾经在访问中说，他是看着舒淇长大的，他甚至知道什么镜头、什么光线拍她是最好看的。
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还没人说话啊，我想来说几句
逆流而上，破局只在今朝
完成对过往的自我超越，创作独属于自己的叙事，对于舒淇来说，则是多年之后淬炼出导演首作实现的。
在《刺客聂隐娘》之后，导演冯小刚对于“舒淇”外延扩张的贡献是显着的。《非诚勿扰》系列中，尤其以第二部值得一说。古典的京痞文学代表王朔担任编剧，他在剧本中埋下生死命题：他将葬礼前置于死亡轰然降临时，让活着的苍孙（北京土话中对老年男性的称谓）暴露其弱、其小、其怂，但也倒逼飒蜜笑笑（舒淇饰）们去思考“将错就错，以子偕老”的可能性。如今看来，其实还没有走出“男性叙事”甚至“男凝”的窠臼——女性的生命价值为何要成就男性的自我感动（催眠）——所有的不忠与矛盾被怕死的叹息一笔勾销。这是文本摆脱不了的时代局限性。
但又不得不说，从商业价值和影像输出来说，《非诚勿扰》的笑笑是舒淇在内娱贡献的经典角色，她落落大方，她要死要活，融合了京痞文学欣赏的飒蜜性格，又有一些洋气、时尚的气质。妄自猜度，舒淇大小姐本人未必将笑笑作为自己最心仪的角色，没有人可能比侯孝贤更懂自己的来处，更“爱”自己。笑笑一角对于男性叙事的镶边、助攻作用是客观存在的，尤其在当下变得有些守旧、可笑。
《非诚勿扰》中的舒淇、葛优（2008）
从《非诚勿扰》IP拍到第三部开始，舒淇也与很多同段位的女演员面临共同的考验，男性叙事祛魅、摇摇欲坠，新的女性叙事蓄势待发，但是客观说又缺少更丰富、更有实操性的落地角色。作为演员的舒淇明显收缩了角色数量，一些出演有的像还人情、有的像守住市场地位，但从艺术性、影响力来说都明显不足，“大花”在小时代的尴尬是普遍现象。
在华语电影圈里，“大花群像”其实是时代产物，“大花”之“大”依托于“大片时代”，这里的“大”是包含大导演、大奖、大电影节（展）等的电影生态，连身在其中的文艺片或者作者电影都是需要有关注时代的峥嵘之气。与舒淇同段位的“大花”主要包括章子怡、周迅、李冰冰、汤唯（排名不分先后）等少数几位，与她们共享盛景台前幕后的电影人是侯孝贤、李安、张艺谋、王家卫、张叔平、李屏宾、鲍德熹等人（排名不分先后）。这个电影生态得益于文化探索的冒险精神，经济行为的狂飙突进，甚至于个体而言，都要有一种强烈的配得感，是梦想、欲望以及话语权角斗的黄金平衡点。所以，对于舒淇这样的大花而言，她们对于档期、票房、预售等市场概念的认知先天不足，后天补起来又有障碍，因为在她们心中，电影几乎与“人”画上了等号——她们在电影里恋爱、婚嫁、离别，完成了女性最重要的成长阶段。记得刘伟强导演曾经在访问中说，他是看着舒淇长大的，他甚至知道什么镜头、什么光线拍她是最好看的。
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