小李子發瘋,西恩·潘攪局,而我只想給他倆遞降壓藥 | 贰湘空間
《壹戰再戰》劇照 圖源網絡
然而，平靜（並不）的生活被西恩·潘的登場打破，這位宿敵的回歸，仿佛在鮑勃的神經上跳踢踏舞，順便還把他女兒變沒了。於是，壹場父女雙人檔的“逃亡+尋親+清算舊賬”公路片正式開啟，只不過，這次副駕駛坐的不是夢想，而是老爹過去埋的無數個政治地雷。
電影通過兩個時間線展開故事。第壹條線在2010年前後，聚焦鮑伯所在的左翼組織“法蘭西75”的激進革命活動。第贰條線在16年後，描繪了已成為頹廢父親的鮑伯為救女兒不得不直面過去。這種結構讓電影的冒險故事具有了歷史感和層次感。影片充滿了對美國政治和歷史的隱喻。“法蘭西75”組織名既暗指美國獨立戰爭，也關聯法國大革命，暗示了革命精神的傳承與變質。極端白人種族主義，激進但無能入局逐漸潰敗的左派、持續觀望混吃等死的躺平的群體的各種撕裂式描摹，黑人白人的種族討論、美墨邊境令人發指的非人道主義困境，不斷再戰彼此交鋒互不能容的立場。
所有的人物似乎從不安寧，只為了體現不同群體的焦慮難耐、彷徨無助、毅然決斷、自以為是等不同的精神狀態而存在，都在斗爭，可是斗爭得太久，面目模糊得早已忘記了為什麼而斗爭，因為只有繼續保持斗下去才是存在的唯壹方式。最後在高低起伏不斷的公路上的追車與截殺種達到了高潮！
PTA用壹種極度誇張的黑色幽默展示了美國政治上的贰元對立，那種直線的爭斗，死守白人至上血緣純潔性的右派當然是壹條不言自明的直線，上校史蒂芬代表了右派直線的極限；最終敗了，他死了；但左派的直線更有意思，我們看到他們是如何失敗的：堅決斷網（或者用1G網絡）、強調點對點通訊，采用原始的暗號聯絡，哪怕已經過了拾六年，也必須回答出暗號才能確認身份，這條愚蠢的回路毫無效率和作用可言；然而影片用了很大篇幅說到拉美社群，我感覺這個橋段提供了壹種曲線的思路，比如他們的逃跑通道靈活多樣，必要時也可以在樓頂上跑酷，這是跨越階層的通力協作：解救鮑勃的不只是街頭的小混混們，還有屬於精英階層的醫生與護士。隨時動員、隨時武裝，之後行動結束。但是還有下壹場行動。戰役過了這壹次還有下壹次。One after another.
《壹戰再戰》海報 圖源網絡
就像生活本身，循環往復，至死方休。
盡管包裹著政治和動作的外衣，但影片最打動人的，依然是其柔軟的情感內核，這是個關於愛、信任與責任的故事。據說導演PTA曾明確表示，這部電影的核心是關於“家庭”，特別是父母的責任。鮑伯從壹個迷茫的革命者轉變為願為女兒付出壹切的父親，洛克爵為了政治前途不惜犧牲親生女兒，兩者對比強烈地凸顯了家庭價值高於意識形態的訴求。片中對“信任”的探討非常直白，甚至有壹個極具沖擊力的場景：女兒薇拉在關鍵時刻舉槍指向父親鮑伯，逼問革命暗號以驗證其身份。這個情節象征著在壹個連至親都可能背叛的世界裡，傳統的信任紐帶已然斷裂。而電影給出的答案也頗具深意：真正的信任並非來自密碼或暗號，而是源於共同經歷的脆弱和不離不棄的選擇。
李奧納多飾演的鮑伯，完全顛覆了傳統動作片裡無所不能的英雄形象。他笨拙、會犯錯，聯系地下組織時記不起口令，模仿動作明星跳車會失敗。正是這種“遜咖老爸”的真實感，讓他為女兒“壹戰再戰”的決心顯得更加動人。李奧納多將角色的暴躁、哀怨與父愛的深沉演繹得淋漓盡致；西恩潘則完美塑造了壹個外表剛硬、內心壓抑病態的軍官形象。
PTA導演在這部片裡幹了壹件大膽的事：他把西方政治光譜扔進攪拌機，按下“粉碎”鍵。左派被描繪成荷爾蒙過剩的“革命狂魔”，右派成了活在19世紀日記本裡的“復古僵屍”，而中間派小李子這樣人：導演溫柔地給他們貼了標簽：“人間油物”。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
還沒人說話啊，我想來說幾句
然而，平靜（並不）的生活被西恩·潘的登場打破，這位宿敵的回歸，仿佛在鮑勃的神經上跳踢踏舞，順便還把他女兒變沒了。於是，壹場父女雙人檔的“逃亡+尋親+清算舊賬”公路片正式開啟，只不過，這次副駕駛坐的不是夢想，而是老爹過去埋的無數個政治地雷。
電影通過兩個時間線展開故事。第壹條線在2010年前後，聚焦鮑伯所在的左翼組織“法蘭西75”的激進革命活動。第贰條線在16年後，描繪了已成為頹廢父親的鮑伯為救女兒不得不直面過去。這種結構讓電影的冒險故事具有了歷史感和層次感。影片充滿了對美國政治和歷史的隱喻。“法蘭西75”組織名既暗指美國獨立戰爭，也關聯法國大革命，暗示了革命精神的傳承與變質。極端白人種族主義，激進但無能入局逐漸潰敗的左派、持續觀望混吃等死的躺平的群體的各種撕裂式描摹，黑人白人的種族討論、美墨邊境令人發指的非人道主義困境，不斷再戰彼此交鋒互不能容的立場。
所有的人物似乎從不安寧，只為了體現不同群體的焦慮難耐、彷徨無助、毅然決斷、自以為是等不同的精神狀態而存在，都在斗爭，可是斗爭得太久，面目模糊得早已忘記了為什麼而斗爭，因為只有繼續保持斗下去才是存在的唯壹方式。最後在高低起伏不斷的公路上的追車與截殺種達到了高潮！
PTA用壹種極度誇張的黑色幽默展示了美國政治上的贰元對立，那種直線的爭斗，死守白人至上血緣純潔性的右派當然是壹條不言自明的直線，上校史蒂芬代表了右派直線的極限；最終敗了，他死了；但左派的直線更有意思，我們看到他們是如何失敗的：堅決斷網（或者用1G網絡）、強調點對點通訊，采用原始的暗號聯絡，哪怕已經過了拾六年，也必須回答出暗號才能確認身份，這條愚蠢的回路毫無效率和作用可言；然而影片用了很大篇幅說到拉美社群，我感覺這個橋段提供了壹種曲線的思路，比如他們的逃跑通道靈活多樣，必要時也可以在樓頂上跑酷，這是跨越階層的通力協作：解救鮑勃的不只是街頭的小混混們，還有屬於精英階層的醫生與護士。隨時動員、隨時武裝，之後行動結束。但是還有下壹場行動。戰役過了這壹次還有下壹次。One after another.
《壹戰再戰》海報 圖源網絡
就像生活本身，循環往復，至死方休。
盡管包裹著政治和動作的外衣，但影片最打動人的，依然是其柔軟的情感內核，這是個關於愛、信任與責任的故事。據說導演PTA曾明確表示，這部電影的核心是關於“家庭”，特別是父母的責任。鮑伯從壹個迷茫的革命者轉變為願為女兒付出壹切的父親，洛克爵為了政治前途不惜犧牲親生女兒，兩者對比強烈地凸顯了家庭價值高於意識形態的訴求。片中對“信任”的探討非常直白，甚至有壹個極具沖擊力的場景：女兒薇拉在關鍵時刻舉槍指向父親鮑伯，逼問革命暗號以驗證其身份。這個情節象征著在壹個連至親都可能背叛的世界裡，傳統的信任紐帶已然斷裂。而電影給出的答案也頗具深意：真正的信任並非來自密碼或暗號，而是源於共同經歷的脆弱和不離不棄的選擇。
李奧納多飾演的鮑伯，完全顛覆了傳統動作片裡無所不能的英雄形象。他笨拙、會犯錯，聯系地下組織時記不起口令，模仿動作明星跳車會失敗。正是這種“遜咖老爸”的真實感，讓他為女兒“壹戰再戰”的決心顯得更加動人。李奧納多將角色的暴躁、哀怨與父愛的深沉演繹得淋漓盡致；西恩潘則完美塑造了壹個外表剛硬、內心壓抑病態的軍官形象。
PTA導演在這部片裡幹了壹件大膽的事：他把西方政治光譜扔進攪拌機，按下“粉碎”鍵。左派被描繪成荷爾蒙過剩的“革命狂魔”，右派成了活在19世紀日記本裡的“復古僵屍”，而中間派小李子這樣人：導演溫柔地給他們貼了標簽：“人間油物”。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
推薦: