短剧新纪元,从《盛夏芬德拉》开始
某种意义上，《盛夏芬德拉》所代表的“花香清幽”，正是未来微短剧的方向预演。政策规制的目的并非收紧创造力，而是清除浮躁土壤，使真正的艺术萌芽得以生长。
未来，制作端的理性与创作端的自觉将进一步融合，厂牌化的精品创作将成为新的竞争底线。对于创作者而言，这意味着从投流逻辑向内容逻辑的价值回归；对于观众而言，这意味着微短剧需要完成从感官刺激到情感共鸣的关键一跃。它既是创作端的自觉，也是在流量与受众演化下的一种产业理性。
在光影与算法之间，文艺依然可以盛放
《盛夏芬德拉》的成功，证明剧集作品并非只能依附于算法与流量的漩涡。
它依然可以以克制的影像、真诚的情感与温柔的理性打动观众。当精品化从口号变为行业自觉，当创作者重新拾起艺术的尊严，微短剧或许正站在新文艺复兴的门槛上。
从这个角度来看，《盛夏芬德拉》并不仅是一部在艺术上突围的作品，更是一部在政策语境中率先完成自我更新的样本。
它以精致的工艺、温柔的伦理和清晰的价值指向，为行业提供了一个可复制的高质量范本，在“规制”“自由”与“流量”“质量”的新平衡中，重申微短剧作为新大众文艺的重要使命——让轻盈的影像重新承载社会观众的价值。
多年以后，再回看这个节点，如果《盛夏芬德拉》还被人们所提起，不仅因为它讲述了一场爱情，更因为它让人重新相信，在光影与算法之间，文艺依然可以盛放。
（邓又溪，上海外国语大学新闻传播学院讲师；杨诗坤，上海外国语大学新闻传播学院本科生。本文系国家广播电视总局部级社科研究项目“‘网络微短剧+’价值共创共享网络构建的实践路径研究”阶段性成果，澎湃新闻·上海文艺首发，略有删改，原题为《暴风骤雨中盛开：的微短剧“正反合”启示》。）
来源：邓又溪 杨诗坤
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还没人说话啊，我想来说几句
未来，制作端的理性与创作端的自觉将进一步融合，厂牌化的精品创作将成为新的竞争底线。对于创作者而言，这意味着从投流逻辑向内容逻辑的价值回归；对于观众而言，这意味着微短剧需要完成从感官刺激到情感共鸣的关键一跃。它既是创作端的自觉，也是在流量与受众演化下的一种产业理性。
在光影与算法之间，文艺依然可以盛放
《盛夏芬德拉》的成功，证明剧集作品并非只能依附于算法与流量的漩涡。
它依然可以以克制的影像、真诚的情感与温柔的理性打动观众。当精品化从口号变为行业自觉，当创作者重新拾起艺术的尊严，微短剧或许正站在新文艺复兴的门槛上。
从这个角度来看，《盛夏芬德拉》并不仅是一部在艺术上突围的作品，更是一部在政策语境中率先完成自我更新的样本。
它以精致的工艺、温柔的伦理和清晰的价值指向，为行业提供了一个可复制的高质量范本，在“规制”“自由”与“流量”“质量”的新平衡中，重申微短剧作为新大众文艺的重要使命——让轻盈的影像重新承载社会观众的价值。
多年以后，再回看这个节点，如果《盛夏芬德拉》还被人们所提起，不仅因为它讲述了一场爱情，更因为它让人重新相信，在光影与算法之间，文艺依然可以盛放。
（邓又溪，上海外国语大学新闻传播学院讲师；杨诗坤，上海外国语大学新闻传播学院本科生。本文系国家广播电视总局部级社科研究项目“‘网络微短剧+’价值共创共享网络构建的实践路径研究”阶段性成果，澎湃新闻·上海文艺首发，略有删改，原题为《暴风骤雨中盛开：的微短剧“正反合”启示》。）
来源：邓又溪 杨诗坤
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