[山火肆虐] 香港電影的出路,不在《風林火山》
憑借《破·地獄》斬獲第43屆香港電影金像獎最佳女主角的衛詩雅飾演的細佬被認為是純“醬油”角色。
對香港元素的懷舊與致敬，不能只有過去，而不給出新壹代的位置。
《風林火山》展現了壹個情感表達障礙的世界，只能流血，或生或死，但就是無法溝通。整個故事都困在九拾年代，困在過去的演員陣容和敘事元素中，是屬於過去的電影。
相較之下，同樣是懷舊，《九龍城寨》卻在用到老戲骨的時候，也重現了電影“造星”的工業屬性。“肆子”形象的誕生，證明好的故事可以打造出新IP，而無需重復過去。
同樣的，《捕風追影》在改編《跟蹤》（2007）之余，留出了足夠的戲份，給新老壹代互相推高表現力度，甚至在對市場喜好的把握上，也很好地呼應了《九龍城寨》與《破地獄》中的年輕壹代元素。
（喬奕思，香港電影評論學會理事）
來源：喬奕思
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還沒人說話啊，我想來說幾句
對香港元素的懷舊與致敬，不能只有過去，而不給出新壹代的位置。
《風林火山》展現了壹個情感表達障礙的世界，只能流血，或生或死，但就是無法溝通。整個故事都困在九拾年代，困在過去的演員陣容和敘事元素中，是屬於過去的電影。
相較之下，同樣是懷舊，《九龍城寨》卻在用到老戲骨的時候，也重現了電影“造星”的工業屬性。“肆子”形象的誕生，證明好的故事可以打造出新IP，而無需重復過去。
同樣的，《捕風追影》在改編《跟蹤》（2007）之余，留出了足夠的戲份，給新老壹代互相推高表現力度，甚至在對市場喜好的把握上，也很好地呼應了《九龍城寨》與《破地獄》中的年輕壹代元素。
（喬奕思，香港電影評論學會理事）
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