壹部片撬動百萬游客,《獵魔女團》抄襲中國了嗎?
9月，女團Kep1er獲准在中國福州舉辦演唱會，這被廣泛視為九年來首個在中國大陸舉辦的K-pop團體專場演唱會，具有重要的象征意義。此前也有其他團體如EPEX放出演出計劃的消息後又取消，近期此類消息則明顯增多。
今年8月，明確提出引進更多“優質境外內容”，引發了外界關於可能對《苦盡柑來遇見你》等潮流韓劇放寬限制的猜測。實際上，《寄生蟲》導演奉俊昊的新作《米奇17號》今年伍月已經在華公映。
中國的娛樂產業中斷了與韓國方面日益深入的資本和制作合作，在壹定程度上減少了與全球領先的內容生產體系進行交流和學習的機會。而被迫創新和全球化的韓國產業最終獲得了戰略優勢。
長達近10年的文化交流冰封期，也帶來了意想不到的後遺症——多項研究和民意調查顯示，韓國民眾的反華情緒日益高漲，也會出現全智賢所主演的《風暴圈》裡的辱華台詞。更多韓國人所介意的，則是雙方的文化元素出現在對方影視劇的頻次並不對等，《文森佐》《女神降臨》等韓劇出現的自嗨鍋、元氣森林等中國品牌廣告時，關於“中國資本影響韓國娛樂業”的負面輿論會立即飆升。
如同前述豆瓣影評和韓國教授言論的沖突壹樣，兩國在歷史和文化問題上的激烈沖突也愈演愈烈。韓劇和電影中對中國人的描述開始日益負面貶損，隨即被翻譯到中國國內，激發了負面輿論的惡性循環。
韓國進出口銀行國際經濟研究所高級研究員金允子（音）在《韓民族日報》撰文呼吁韓中兩國盡快恢復正常的文化交流：
“如果手機或電子產品受到制裁，這種兩國民間輿論互相指責的情況就不會發生。這就是文化的力量，這就是為什麼全球貿易制裁壹般將文化貿易視為例外，而文化領域的制裁則應該謹慎行事。回想起來，韓日關系在韓國正式開放日本流行文化後開始改善。與最初的擔憂相反，日本文化在韓國的負面影響微乎其微。許多觀察人士認為，韓國企業再也無法像以前那樣從中國市場獲益。自2016年以來，中國文化產業發展迅猛，當今已與第壹次向我們敞開大門的中國截然不同。單邊關系並非唯壹出路。我們需要分享彼此的文化，共同成長，化解誤解。”
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今年8月，明確提出引進更多“優質境外內容”，引發了外界關於可能對《苦盡柑來遇見你》等潮流韓劇放寬限制的猜測。實際上，《寄生蟲》導演奉俊昊的新作《米奇17號》今年伍月已經在華公映。
中國的娛樂產業中斷了與韓國方面日益深入的資本和制作合作，在壹定程度上減少了與全球領先的內容生產體系進行交流和學習的機會。而被迫創新和全球化的韓國產業最終獲得了戰略優勢。
長達近10年的文化交流冰封期，也帶來了意想不到的後遺症——多項研究和民意調查顯示，韓國民眾的反華情緒日益高漲，也會出現全智賢所主演的《風暴圈》裡的辱華台詞。更多韓國人所介意的，則是雙方的文化元素出現在對方影視劇的頻次並不對等，《文森佐》《女神降臨》等韓劇出現的自嗨鍋、元氣森林等中國品牌廣告時，關於“中國資本影響韓國娛樂業”的負面輿論會立即飆升。
如同前述豆瓣影評和韓國教授言論的沖突壹樣，兩國在歷史和文化問題上的激烈沖突也愈演愈烈。韓劇和電影中對中國人的描述開始日益負面貶損，隨即被翻譯到中國國內，激發了負面輿論的惡性循環。
韓國進出口銀行國際經濟研究所高級研究員金允子（音）在《韓民族日報》撰文呼吁韓中兩國盡快恢復正常的文化交流：
“如果手機或電子產品受到制裁，這種兩國民間輿論互相指責的情況就不會發生。這就是文化的力量，這就是為什麼全球貿易制裁壹般將文化貿易視為例外，而文化領域的制裁則應該謹慎行事。回想起來，韓日關系在韓國正式開放日本流行文化後開始改善。與最初的擔憂相反，日本文化在韓國的負面影響微乎其微。許多觀察人士認為，韓國企業再也無法像以前那樣從中國市場獲益。自2016年以來，中國文化產業發展迅猛，當今已與第壹次向我們敞開大門的中國截然不同。單邊關系並非唯壹出路。我們需要分享彼此的文化，共同成長，化解誤解。”
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