[吴京] 吴京形象塌房了遭群嘲:可笑的"爹味老登"太自恋
2008年上映的电视剧《士兵突击》之所以引起轰动，就是因为它满足了这种社会心理：一块原本的废柴，在扔进军旅生活的烘炉重新锻造之后，竟然蜕变重生成了一个大英雄。
02
吴京在成名之前，也曾有长达20多年都是不被看好的小角色，他最终一举成名，也正是通过“战狼”这个军事色彩浓厚的形象，转型成了“绝对的男人”。这几乎像是一个当代童话，但吴京证明，在现实中还有另一面：“成为英雄”并不是这个成长故事的终点，相反，倒是暴露出他集自卑与自恋于一身的内心。
在因“战狼”成名后，吴京显然有点得意忘形了，一再宣称他才是“真男人”，而像这样一个男人必然是被女性崇拜、仰望的。
他不止一次表示，《战狼2》是写给女性观众的一封情书：
中国女性观众太强了，她们希望强者来征服，什么样的人能征服她们呢？是冷锋这样的人，这样的女人只能是靠我来征服。
现在的中国男性被压抑了很久了，我想拍出一些男人的气概，可以能把他们的心声给拍出来，能让他们真的不要再压抑了，起码也让现在的女性观众可以在荧幕上多一些YY的对象吧！
对女性意识高涨的新一代来说，这么自恋的表态简直让人尴尬到脚趾抠地。他以为自己是谁？居然自我感觉好到以为自己会是无数女性的梦中情人？
这种可笑的一厢情愿正可见他对女性怀有堪称古董的刻板印象，也毫无自知之明——话说回来，自恋的人通常都没有自知之明，因为那种自我感觉实在太好了，他们舍不得从这个迷梦里醒来。
然而，男性气质并不只有他所理解的这一种。
按照《革新男性气质》一书的归纳，吴京这样属于典型的“炫耀型男性气质”，其特征是“主要通过展现精力、欲望、勇气和挥霍财物的气魄来确立自身：吹嘘、高声讲话、挥霍无度、时刻备战、为了显得‘有种’而甘冒奇险”。
而且，至少还有三种男性气质——
“自控型男性气质”就截然相反，力求表现男人的内在力量，男人借这种力量去克制激情、抑制食欲、压制自己的暴力倾向；
“牺牲型男性气质”则强调甘愿献身于某一伟大事业或理想；
最后还有“不明朗型男性气质”，那完全不同于“战狼”那种“纯爷们”的炫耀，恰恰可以兼具女性气质，所谓“男人的一半是女人”。
03
吴京所标榜的，正是被批判、诟病最多的“有毒男性气质”，即便在通俗文艺中，也早就过时了。
同样以“硬汉”形象示人的美国演员克林特·伊斯特伍德就呈现出一种更为成熟的男性气质：他不是炫耀自己的肌肉和蛮勇，而是恰恰相反，反思自己不加收敛的暴力曾经如何伤害了人，为了家人收敛起锋芒，只有在忍无可忍时才不得已出手。
在经典之作《不可饶恕》中，伊斯特伍德饰演的主角威廉·芒尼曾是最冷血狠辣的杀手，但故事开始时，他已经退隐，连自己的坐骑都骑不上去，倒更像是一个“被女人软化了的男人”。
威廉·芒尼对一对儿女悔恨地说：“我以前满口脏话，稍有不顺就虐待动物，但你们的妈妈让我知道我是错的。”豆瓣上对这部电影的高赞评论就概括了这种不一般的男性气质：“最深沉的智慧和人格是沉默的，最伟大的力量是隐忍克制的。”
耐人寻味的是，《不可饶恕》这个故事的起因是另一种男子气概：那个凶手之所以残忍伤害妓女，是因为她看到他下体之后，嘲笑了他，这使他的自恋受损了。
伊斯特伍德晚年的3部电影《百万美元宝贝》（2004）、《老爷车》（2008）和《骡子》（2018）都已不再是单纯的硬汉形象了，不但反思男性气概，还进而反思、批判社会问题。
当然，硬汉的本质仍在，却注入了新的内涵，那并不是拯救世界的孤胆英雄，而成了一个因有责任心而忍辱负重的老男人——他有深沉的内心创伤，但选择独自承受下来，固执但善良正直，坚守原则并扞卫着自己认定的价值观，最终也因为其内在的人性光辉而获得尊重。
在《百万美元宝贝》中，女主角有一个糟糕的原生家庭和黯淡的未来，而这个老男人尽管起初对她有误会，但嘴硬心软，最后却成了她的救赎。
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还没人说话啊，我想来说几句
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吴京在成名之前，也曾有长达20多年都是不被看好的小角色，他最终一举成名，也正是通过“战狼”这个军事色彩浓厚的形象，转型成了“绝对的男人”。这几乎像是一个当代童话，但吴京证明，在现实中还有另一面：“成为英雄”并不是这个成长故事的终点，相反，倒是暴露出他集自卑与自恋于一身的内心。
在因“战狼”成名后，吴京显然有点得意忘形了，一再宣称他才是“真男人”，而像这样一个男人必然是被女性崇拜、仰望的。
他不止一次表示，《战狼2》是写给女性观众的一封情书：
中国女性观众太强了，她们希望强者来征服，什么样的人能征服她们呢？是冷锋这样的人，这样的女人只能是靠我来征服。
现在的中国男性被压抑了很久了，我想拍出一些男人的气概，可以能把他们的心声给拍出来，能让他们真的不要再压抑了，起码也让现在的女性观众可以在荧幕上多一些YY的对象吧！
对女性意识高涨的新一代来说，这么自恋的表态简直让人尴尬到脚趾抠地。他以为自己是谁？居然自我感觉好到以为自己会是无数女性的梦中情人？
这种可笑的一厢情愿正可见他对女性怀有堪称古董的刻板印象，也毫无自知之明——话说回来，自恋的人通常都没有自知之明，因为那种自我感觉实在太好了，他们舍不得从这个迷梦里醒来。
然而，男性气质并不只有他所理解的这一种。
按照《革新男性气质》一书的归纳，吴京这样属于典型的“炫耀型男性气质”，其特征是“主要通过展现精力、欲望、勇气和挥霍财物的气魄来确立自身：吹嘘、高声讲话、挥霍无度、时刻备战、为了显得‘有种’而甘冒奇险”。
而且，至少还有三种男性气质——
“自控型男性气质”就截然相反，力求表现男人的内在力量，男人借这种力量去克制激情、抑制食欲、压制自己的暴力倾向；
“牺牲型男性气质”则强调甘愿献身于某一伟大事业或理想；
最后还有“不明朗型男性气质”，那完全不同于“战狼”那种“纯爷们”的炫耀，恰恰可以兼具女性气质，所谓“男人的一半是女人”。
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吴京所标榜的，正是被批判、诟病最多的“有毒男性气质”，即便在通俗文艺中，也早就过时了。
同样以“硬汉”形象示人的美国演员克林特·伊斯特伍德就呈现出一种更为成熟的男性气质：他不是炫耀自己的肌肉和蛮勇，而是恰恰相反，反思自己不加收敛的暴力曾经如何伤害了人，为了家人收敛起锋芒，只有在忍无可忍时才不得已出手。
在经典之作《不可饶恕》中，伊斯特伍德饰演的主角威廉·芒尼曾是最冷血狠辣的杀手，但故事开始时，他已经退隐，连自己的坐骑都骑不上去，倒更像是一个“被女人软化了的男人”。
威廉·芒尼对一对儿女悔恨地说：“我以前满口脏话，稍有不顺就虐待动物，但你们的妈妈让我知道我是错的。”豆瓣上对这部电影的高赞评论就概括了这种不一般的男性气质：“最深沉的智慧和人格是沉默的，最伟大的力量是隐忍克制的。”
耐人寻味的是，《不可饶恕》这个故事的起因是另一种男子气概：那个凶手之所以残忍伤害妓女，是因为她看到他下体之后，嘲笑了他，这使他的自恋受损了。
伊斯特伍德晚年的3部电影《百万美元宝贝》（2004）、《老爷车》（2008）和《骡子》（2018）都已不再是单纯的硬汉形象了，不但反思男性气概，还进而反思、批判社会问题。
当然，硬汉的本质仍在，却注入了新的内涵，那并不是拯救世界的孤胆英雄，而成了一个因有责任心而忍辱负重的老男人——他有深沉的内心创伤，但选择独自承受下来，固执但善良正直，坚守原则并扞卫着自己认定的价值观，最终也因为其内在的人性光辉而获得尊重。
在《百万美元宝贝》中，女主角有一个糟糕的原生家庭和黯淡的未来，而这个老男人尽管起初对她有误会，但嘴硬心软，最后却成了她的救赎。
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