今天我們還愛看主旋律作品嗎?｜編輯部聊天室
184期主持人 王鵬凱
今年暑期檔及其後的電影市場又壹次迎來主旋律影片的熱映，除了票房接近30億的《南京照相館》，還有《東極島》《731》《生還》《營救飛虎》等影片正在或將上映。這在過去幾年的影視市場中並不少見。主旋律正成為當下最重要的影視敘事之壹，但到底什麼是主旋律，它在當下發生著怎樣的變化，如何關聯起公眾對主流文化的接納與再闡釋，這似乎是需要在每個新的時間點被重新剖析、討論和反思的。
《731》正式海報（圖片來源：豆瓣） 01 唱響主旋律的言外之意是有“雜音”
王鵬凱：“主旋律電影”的概念最早是1987年被提出的，時任電影局局長騰進賢正式對全國電影創作團隊提出了主旋律電影的發展方向，1989年出片的《開國大典》成為主旋律電影的標志性作品，這之後，相似的題材就壹直在拍攝。
張友發：要往前追溯，為什麼1987年要提出主旋律電影？本質上是因為輿論壹元性的消失，前叁拾年不需要主旋律這個概念，隨著雙軌制改革的推行，觀點開始市場化。
主旋律電影最初的拍攝模式是國營制片廠主導，官方出資，不求市場回報。到21世紀發生了很大的變化，政府主導的主旋律之外，市場導向的民營制片廠發展壯大，比如馮小剛的賀歲片。這兩股力量原本涇渭分明，但在主旋律的主題下發生了合流，壹方面，國營廠開始制作明星拼盤的主旋律電影，比如韓叁平和黃建新主導拍攝的“建國叁部曲”，2009年上映的《建國大業》成為當年的國產片票房冠軍；另壹方面，市場制片也開始靠近主旋律，比較有節點意義的應該是博納的《湄公河行動》票房非常好，大家發現，完全商業化的電影運作和中國的主旋律題材結合，竟然可以迸發這麼大的商業潛力，這個類型發展到極致，就是吳京的《戰狼2》。
再之後，更復雜的主旋律的多元主體形成了，仍然有《守島人》這樣由國營廠主導的電影，也有復雜的投資方，比如博納拍攝的長津湖系列，應該也收到了中影的投資，再就是純市場主導的《南京照相館》，沒有任何國資背景，也在今年獲得了巨大的成功。
《湄公河行動》海報（圖片來源：豆瓣）
徐魯青：另壹個變化是，所謂的主旋律不壹定是電影的主幹，而可能成為故事的元素和點綴，任何的電影故事裡面都可以插入主旋律元素，比如《流浪地球》是不是主旋律電影呢？很明顯它的主幹是壹部科幻電影，但是它的敘事和結構都可以解讀成主旋律。再比如，近幾年喜歡拍現實主義故事，像申奧的《孤注壹擲》，東南亞環境很危險，這種算不算主旋律？他可能拍的不是某個官方正典，但還是會在旁支的故事裡插入相似的意識形態。
張友發：還包括整個社會情感結構的變化。80年代的時候為什麼要唱響主旋律？當時很多人會向往西方，這種狀況壹直持續到21世紀初，李雪健主演的《楊善洲》在上映後上座率非常低，看到美國超級英雄電影在國內的火爆，他拾分困惑：“‘楊善洲’也是中華民族貧困山區的英雄主義，為什麼就被冷落了呢？”這之後，《建國大業》解決了主旋律沒人看的問題，但真正解決這種輿論場的贰元性，要到《湄公河行動》和《戰狼2》，這時觀眾會去體認電影裡面體現的價值觀，中國隊長吳京，“犯我中華者，雖遠必誅”，大家相對認可。過去主旋律電影更多拍攝發生在國內的防御性戰爭，吳京他們的電影在地理上走出了國界。
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今年暑期檔及其後的電影市場又壹次迎來主旋律影片的熱映，除了票房接近30億的《南京照相館》，還有《東極島》《731》《生還》《營救飛虎》等影片正在或將上映。這在過去幾年的影視市場中並不少見。主旋律正成為當下最重要的影視敘事之壹，但到底什麼是主旋律，它在當下發生著怎樣的變化，如何關聯起公眾對主流文化的接納與再闡釋，這似乎是需要在每個新的時間點被重新剖析、討論和反思的。
《731》正式海報（圖片來源：豆瓣） 01 唱響主旋律的言外之意是有“雜音”
王鵬凱：“主旋律電影”的概念最早是1987年被提出的，時任電影局局長騰進賢正式對全國電影創作團隊提出了主旋律電影的發展方向，1989年出片的《開國大典》成為主旋律電影的標志性作品，這之後，相似的題材就壹直在拍攝。
張友發：要往前追溯，為什麼1987年要提出主旋律電影？本質上是因為輿論壹元性的消失，前叁拾年不需要主旋律這個概念，隨著雙軌制改革的推行，觀點開始市場化。
主旋律電影最初的拍攝模式是國營制片廠主導，官方出資，不求市場回報。到21世紀發生了很大的變化，政府主導的主旋律之外，市場導向的民營制片廠發展壯大，比如馮小剛的賀歲片。這兩股力量原本涇渭分明，但在主旋律的主題下發生了合流，壹方面，國營廠開始制作明星拼盤的主旋律電影，比如韓叁平和黃建新主導拍攝的“建國叁部曲”，2009年上映的《建國大業》成為當年的國產片票房冠軍；另壹方面，市場制片也開始靠近主旋律，比較有節點意義的應該是博納的《湄公河行動》票房非常好，大家發現，完全商業化的電影運作和中國的主旋律題材結合，竟然可以迸發這麼大的商業潛力，這個類型發展到極致，就是吳京的《戰狼2》。
再之後，更復雜的主旋律的多元主體形成了，仍然有《守島人》這樣由國營廠主導的電影，也有復雜的投資方，比如博納拍攝的長津湖系列，應該也收到了中影的投資，再就是純市場主導的《南京照相館》，沒有任何國資背景，也在今年獲得了巨大的成功。
《湄公河行動》海報（圖片來源：豆瓣）
徐魯青：另壹個變化是，所謂的主旋律不壹定是電影的主幹，而可能成為故事的元素和點綴，任何的電影故事裡面都可以插入主旋律元素，比如《流浪地球》是不是主旋律電影呢？很明顯它的主幹是壹部科幻電影，但是它的敘事和結構都可以解讀成主旋律。再比如，近幾年喜歡拍現實主義故事，像申奧的《孤注壹擲》，東南亞環境很危險，這種算不算主旋律？他可能拍的不是某個官方正典，但還是會在旁支的故事裡插入相似的意識形態。
張友發：還包括整個社會情感結構的變化。80年代的時候為什麼要唱響主旋律？當時很多人會向往西方，這種狀況壹直持續到21世紀初，李雪健主演的《楊善洲》在上映後上座率非常低，看到美國超級英雄電影在國內的火爆，他拾分困惑：“‘楊善洲’也是中華民族貧困山區的英雄主義，為什麼就被冷落了呢？”這之後，《建國大業》解決了主旋律沒人看的問題，但真正解決這種輿論場的贰元性，要到《湄公河行動》和《戰狼2》，這時觀眾會去體認電影裡面體現的價值觀，中國隊長吳京，“犯我中華者，雖遠必誅”，大家相對認可。過去主旋律電影更多拍攝發生在國內的防御性戰爭，吳京他們的電影在地理上走出了國界。
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