专访｜《窗外是蓝星》导演朱翌冉:从太空摘回一颗"星"
2025年9月5日，中国首部太空实拍电影《窗外是蓝星》登陆全国院线——当银幕亮起，400公里外的中国空间站仿佛瞬间拉近距离，8K摄影机的镜头扫过青藏高原的雪冠与辽东半岛的海岸线，掠过塔克拉玛干沙漠的褶皱与京津冀城市群的璀璨时，每一个画面都在诉说同一个真理：
这颗蓝色星球上所有壮丽河山，都是我们共同的家园。这些画面不仅震撼，更充满科学价值，并且从航天员视角看到的太空，恰恰赋予了影片一种真实而动人的临场感。
《窗外是蓝星》海报
《窗外是蓝星》的拍摄是一次航天人与电影人的双重突破。航天员兼任“太空摄影师”，在完成繁重科研任务之余，用特制的国产8K摄影机，记录了神舟十三号乘组在太空的183个日夜。主创团队无法踏足太空，却靠着适配太空的特制设备、与航天员的隔空协作，把“遥远的太空”变成了“可触摸的日常”。
在这场仿佛亲临空间站的沉浸式太空旅行中，观众不会觉得是在“看电影”，更像跟着翟志刚、王亚平、叶光富三位航天员，一起经历了一次为期数月的太空驻留。
影片上映前，导演朱翌冉接受澎湃新闻记者专访，带领读者感受大国重器里的温度，也触摸宇宙深处的浪漫。
导演朱翌冉
差点“赶不上火箭”的摄影机和上不了天的导演
“其实早在我们筹备前，世界航天大国就已经盯上了‘太空电影’这块领域。”
2021年团队刚萌生想法时，就查到不少同行的动态：科布斯团队曾计划去国际空间站拍剧情片，法国航天员早就在空间站拍了《16次日出》，俄罗斯更是为了电影《挑战》，让摄影师专门去做了太空飞行训练……“那时候就感觉，太空要成影视工业的新赛场了，但这事有个硬门槛——得靠载人航天技术托底，不是谁想做就能做。”朱翌冉说。
恰好那时，中国航天的脚步正踩在关键节点上。2021年，国家正准备发射空间站核心舱，而这正是太空拍摄的“刚需”——“以前杨利伟他们乘飞船飞天，在轨时间短、空间有限，根本没法拍电影；但有了空间站，能长期驻留、运营稳定，就有了在里面搞影视创作的可能。”总台团队敏锐地抓住了这个机会，“过去中国人飞向太空、驻留太空、探索太空的报道，已经形成了大家熟悉的固定套路，我们想着能不能打破语境，从‘航天文艺’和‘航天新闻宣传’的路数中，重新开拓出一些新的表达。”
《窗外是蓝星》剧照
要拍摄一部“太空电影”，第一步就卡在了“机器”上——普通摄影机根本不适配空间站工作环境。“失重环境下机器会飘，发射时的震动能把零件震散，充电标准要对齐，空间站里还不能有异味、不能干扰科研设备等一系列标准。”朱翌冉找了7家国内顶级的影视设备机构，联合航天团队一起攻关，核心就一个目标：把8K电影机做“适配”。传统摄影机的体积、供电、操作方式都不满足太空拍摄的要求，他们把机身拆了又装，零件换了一批又一批，折腾了大半年，四台摄影机终于缩成了“三个货包”大小。
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在这场仿佛亲临空间站的沉浸式太空旅行中，观众不会觉得是在“看电影”，更像跟着翟志刚、王亚平、叶光富三位航天员，一起经历了一次为期数月的太空驻留。
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“其实早在我们筹备前，世界航天大国就已经盯上了‘太空电影’这块领域。”
2021年团队刚萌生想法时，就查到不少同行的动态：科布斯团队曾计划去国际空间站拍剧情片，法国航天员早就在空间站拍了《16次日出》，俄罗斯更是为了电影《挑战》，让摄影师专门去做了太空飞行训练……“那时候就感觉，太空要成影视工业的新赛场了，但这事有个硬门槛——得靠载人航天技术托底，不是谁想做就能做。”朱翌冉说。
恰好那时，中国航天的脚步正踩在关键节点上。2021年，国家正准备发射空间站核心舱，而这正是太空拍摄的“刚需”——“以前杨利伟他们乘飞船飞天，在轨时间短、空间有限，根本没法拍电影；但有了空间站，能长期驻留、运营稳定，就有了在里面搞影视创作的可能。”总台团队敏锐地抓住了这个机会，“过去中国人飞向太空、驻留太空、探索太空的报道，已经形成了大家熟悉的固定套路，我们想着能不能打破语境，从‘航天文艺’和‘航天新闻宣传’的路数中，重新开拓出一些新的表达。”
《窗外是蓝星》剧照
要拍摄一部“太空电影”，第一步就卡在了“机器”上——普通摄影机根本不适配空间站工作环境。“失重环境下机器会飘，发射时的震动能把零件震散，充电标准要对齐，空间站里还不能有异味、不能干扰科研设备等一系列标准。”朱翌冉找了7家国内顶级的影视设备机构，联合航天团队一起攻关，核心就一个目标：把8K电影机做“适配”。传统摄影机的体积、供电、操作方式都不满足太空拍摄的要求，他们把机身拆了又装，零件换了一批又一批，折腾了大半年，四台摄影机终于缩成了“三个货包”大小。
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