票房正式破10亿!《浪浪山小妖怪》凭啥能逆袭?
于是，不得不给小猪妖和他的团队加了一个“大招”（从一辈子不得志的老爹那里继承下来的，还特别规定只能用一次，用了就会现出原形），但这一切的设计感实在是太重了，只是为了让主角们能够战斗到最后一分钟，然后再悲催的谢幕。
不过，瑕不掩瑜，能打动人，就是好的。
-一条很难复制的窄路-
《浪浪山小妖怪》的逆袭，让《中国奇谭》这一IP成为业界关注焦点：其他短片有没有可能也电影化？
但，我们得泼一盆冷水，因为，《小妖怪》的成功，是一条由“天时地利”共同铺就的、几乎无法复制的窄路。绝对无法简单地，归结为一个可以批量复制的公式：国民IP + 小人物 + 喜剧 + 现实讽刺 = 爆款。
比如用《西游记》作为改编底本的影视作品不少，但扑街的占多数。周星驰《大话西游》算是佼佼者，颠覆性地让孙悟空谈起了恋爱，但在30年前，其实是大扑特扑，只是随着互联网的发展，时来运转成为现象级的电影作品。但当导演刘镇伟，包括之后的周星驰，以为能靠西游题材继续吃老本时，结果显然事与愿违，只能草草收场。
而十年前也曾大爆的《西游记之大圣归来》，被认为是国漫（N次）崛起的标志性作品之一，片中的唐玄奘不再是一个中年高僧，而成了一个俗姓陈，小名江流儿的小和尚，于是他跟孙悟空的感情就变得更为温暖。但导演田晓鹏八年后推出原创动画《深海》，死磕所谓的粒子水墨特效，可动画本身口碑及票房都不甚理想，而传说中的《大圣闹天宫》，现在豆瓣标注是2028年方能上映。
想来，也是因为不太好改编才姗姗来迟。
而《中国奇谭》系列之所以备受赞誉，根源在于其艺术风格与叙事追求的“多样性”。它是一次对中国动画美学可能性的集中探索，其中的每一部短片，都是一个独立的、完整的艺术生命体。《小妖怪》是其中最适合进行商业长片改编的那个，因为它具备了清晰的叙事线、普世的情感核、大众熟悉的文化背景以及商业娱乐元素。
但系列中的其他作品，其艺术价值往往存在于“非叙事”的维度。这些作品是凝练的、是写意的，其艺术的完整性恰恰建立在它们的“短小”与“留白”之上。强行将其拉伸为90分钟的商业长片，为其填充情节、制造冲突，很可能会稀释甚至破坏其最核心的艺术魅力。
譬如《鹅鹅鹅》，它的魅力完全在于那不可言说的、充满了东方志怪韵味的诡异与留白。它像一篇聊斋的残卷，一个破碎的梦境。你要如何将一个梦，拉伸成一个半小时的清晰故事，而不让它在逻辑的阳光下烟消云散？这其中的分寸拿捏，无异于走钢丝。
另一些作品，则是深邃的哲学寓言，是个人化的风格探索。它们更像一幅幅需要静心凝视的写意画，意在言外，讲究的是神韵与感悟。将这样的作品“翻译”成需要强烈情节驱动、明确人物动机的商业电影，不仅困难，甚至可能是一种误读。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
不过，瑕不掩瑜，能打动人，就是好的。
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《浪浪山小妖怪》的逆袭，让《中国奇谭》这一IP成为业界关注焦点：其他短片有没有可能也电影化？
但，我们得泼一盆冷水，因为，《小妖怪》的成功，是一条由“天时地利”共同铺就的、几乎无法复制的窄路。绝对无法简单地，归结为一个可以批量复制的公式：国民IP + 小人物 + 喜剧 + 现实讽刺 = 爆款。
比如用《西游记》作为改编底本的影视作品不少，但扑街的占多数。周星驰《大话西游》算是佼佼者，颠覆性地让孙悟空谈起了恋爱，但在30年前，其实是大扑特扑，只是随着互联网的发展，时来运转成为现象级的电影作品。但当导演刘镇伟，包括之后的周星驰，以为能靠西游题材继续吃老本时，结果显然事与愿违，只能草草收场。
而十年前也曾大爆的《西游记之大圣归来》，被认为是国漫（N次）崛起的标志性作品之一，片中的唐玄奘不再是一个中年高僧，而成了一个俗姓陈，小名江流儿的小和尚，于是他跟孙悟空的感情就变得更为温暖。但导演田晓鹏八年后推出原创动画《深海》，死磕所谓的粒子水墨特效，可动画本身口碑及票房都不甚理想，而传说中的《大圣闹天宫》，现在豆瓣标注是2028年方能上映。
想来，也是因为不太好改编才姗姗来迟。
而《中国奇谭》系列之所以备受赞誉，根源在于其艺术风格与叙事追求的“多样性”。它是一次对中国动画美学可能性的集中探索，其中的每一部短片，都是一个独立的、完整的艺术生命体。《小妖怪》是其中最适合进行商业长片改编的那个，因为它具备了清晰的叙事线、普世的情感核、大众熟悉的文化背景以及商业娱乐元素。
但系列中的其他作品，其艺术价值往往存在于“非叙事”的维度。这些作品是凝练的、是写意的，其艺术的完整性恰恰建立在它们的“短小”与“留白”之上。强行将其拉伸为90分钟的商业长片，为其填充情节、制造冲突，很可能会稀释甚至破坏其最核心的艺术魅力。
譬如《鹅鹅鹅》，它的魅力完全在于那不可言说的、充满了东方志怪韵味的诡异与留白。它像一篇聊斋的残卷，一个破碎的梦境。你要如何将一个梦，拉伸成一个半小时的清晰故事，而不让它在逻辑的阳光下烟消云散？这其中的分寸拿捏，无异于走钢丝。
另一些作品，则是深邃的哲学寓言，是个人化的风格探索。它们更像一幅幅需要静心凝视的写意画，意在言外，讲究的是神韵与感悟。将这样的作品“翻译”成需要强烈情节驱动、明确人物动机的商业电影，不仅困难，甚至可能是一种误读。
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