從「野蠻生長」到「質效雙升」,短劇產業升級進行時
AI浪潮席卷短劇行業,技術革命驅動內容增值
去年開始,AI技術的快速革新給各行各業帶來新信號,其對短劇行業帶來的內容增值,更為明顯。
起初因為產業鏈還不夠完善,很多短劇受限於成本、資金、規模等,效果往往差強人意。這兩年很多小型拍攝基地的湧現,讓短劇的拍攝制作便捷了很多。同時資本的湧入、以及行業對內容質感的要求下,很多短劇的成本逐步拉高,從小幾拾萬增至300萬以上,最終呈現效果也肉眼可見地提升了。
但相比大規模制作的電影、長劇集,短劇在制作上仍有諸多限制,很多需要運用3D動畫的題材和畫面對於短劇而言,門檻較高,更復雜的世界觀也無法有效落地。
而AI技術在影視創作中的實踐和應用,正在重塑制片流程和內容思路,驅動短劇行業的內容價值躍遷。
去年上線的《山海奇鏡之劈波斬浪》、以及前陣子推出的《新世界加載中》,是AIGC短劇發展中的兩部標志性作品。前者是國內首部AIGC原創奇幻短劇,後者則近壹步拓展了粘土、賽博、動漫等不同風格的AIGC短劇,給行業打了壹個樣。

這兩部作品均基於快手可靈AI大模型制作而成,被稱為“無情的迭代機器”的可靈,經過20余次迭代,在技術、體驗、美學上有非常亮眼的表現,被很多專業創作者信賴並選擇,此前《新世界加載中》總導演陳翔宇稱其為“很低調的大神產品”。
從實際應用來看,AI技術在動態分鏡、虛擬拍攝等方面的突破,成功提升了生產效率、降低了成本。
壹些制作團隊會借助AI技術實現“大場面”,因為這些“大場面”在實拍中通常需要高昂的置景費用,即便是以3D動畫來完成,制作費用和時間都不低。
但更重要的是,AI技術給短劇內容創作帶來了超乎想象的可能性,讓很多只存在於導演想象中的畫面,以及很難通過實拍實現的風格,均能借AI之力落地。
《山海奇鏡之劈波斬浪》就是以《山海經》為創作藍本,描繪出了壹個少年與異獸勇敢搏斗,救出被海底異獸九嬰控制的母親和其他鄉親們的奇幻故事,該劇上線2周就超過5000萬次播放,最終全網曝光超4.3億;
《新世界加載中》更是涵蓋了科幻、荒誕喜劇、奇幻等7個風格迥異的作品,成為目前業內已知題材涉獵最廣、敘事體量最大的AIGC短劇,該系列作品獲得超13.7億的全網曝光,其中《馬丁症》單劇集播放量就超過了1億。

上述兩部作品,只是現階段AIGC短劇發展的注腳。技術變革帶給內容行業的想象力,從來都是超出預期的。AI技術正在成為短劇內容增值的關鍵杠杆,讓行業的天花板壹高再高。
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去年開始,AI技術的快速革新給各行各業帶來新信號,其對短劇行業帶來的內容增值,更為明顯。
起初因為產業鏈還不夠完善,很多短劇受限於成本、資金、規模等,效果往往差強人意。這兩年很多小型拍攝基地的湧現,讓短劇的拍攝制作便捷了很多。同時資本的湧入、以及行業對內容質感的要求下,很多短劇的成本逐步拉高,從小幾拾萬增至300萬以上,最終呈現效果也肉眼可見地提升了。
但相比大規模制作的電影、長劇集,短劇在制作上仍有諸多限制,很多需要運用3D動畫的題材和畫面對於短劇而言,門檻較高,更復雜的世界觀也無法有效落地。
而AI技術在影視創作中的實踐和應用,正在重塑制片流程和內容思路,驅動短劇行業的內容價值躍遷。
去年上線的《山海奇鏡之劈波斬浪》、以及前陣子推出的《新世界加載中》,是AIGC短劇發展中的兩部標志性作品。前者是國內首部AIGC原創奇幻短劇,後者則近壹步拓展了粘土、賽博、動漫等不同風格的AIGC短劇,給行業打了壹個樣。

這兩部作品均基於快手可靈AI大模型制作而成,被稱為“無情的迭代機器”的可靈,經過20余次迭代,在技術、體驗、美學上有非常亮眼的表現,被很多專業創作者信賴並選擇,此前《新世界加載中》總導演陳翔宇稱其為“很低調的大神產品”。
從實際應用來看,AI技術在動態分鏡、虛擬拍攝等方面的突破,成功提升了生產效率、降低了成本。
壹些制作團隊會借助AI技術實現“大場面”,因為這些“大場面”在實拍中通常需要高昂的置景費用,即便是以3D動畫來完成,制作費用和時間都不低。
但更重要的是,AI技術給短劇內容創作帶來了超乎想象的可能性,讓很多只存在於導演想象中的畫面,以及很難通過實拍實現的風格,均能借AI之力落地。
《山海奇鏡之劈波斬浪》就是以《山海經》為創作藍本,描繪出了壹個少年與異獸勇敢搏斗,救出被海底異獸九嬰控制的母親和其他鄉親們的奇幻故事,該劇上線2周就超過5000萬次播放,最終全網曝光超4.3億;
《新世界加載中》更是涵蓋了科幻、荒誕喜劇、奇幻等7個風格迥異的作品,成為目前業內已知題材涉獵最廣、敘事體量最大的AIGC短劇,該系列作品獲得超13.7億的全網曝光,其中《馬丁症》單劇集播放量就超過了1億。

上述兩部作品,只是現階段AIGC短劇發展的注腳。技術變革帶給內容行業的想象力,從來都是超出預期的。AI技術正在成為短劇內容增值的關鍵杠杆,讓行業的天花板壹高再高。
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